假王者,真流氓!高音領(lǐng)導(dǎo)嗩吶,獨(dú)奏能蓋住一整支五十人樂隊(duì)。
流氓實(shí)錘:
- 音高相同的小提琴,音量不如嗩吶。
- 音量相同的管銅樂器,音高不如嗩吶。
- 音高、音量相同的小號(hào),音色不如嗩吶。
簡(jiǎn)單說:?jiǎn)顓鹊?strong>高音超強(qiáng)緊迫感,會(huì)讓人大腦不由自主的集中,期許著嗩吶后續(xù)的表現(xiàn)。沒有一個(gè)樂器的現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)力,比嗩吶更強(qiáng)。
嗩吶的音色極為突出,音域偏高,穿透力極強(qiáng),而且是管樂之中最以炫技為核心的樂器,現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)張力是無與倫比的。樂器之王并非,流氓倒是真的。
以樂壇演奏為例,當(dāng)民族管弦樂團(tuán)里,只要有一個(gè)吹嗩吶的。當(dāng)嗩吶響起時(shí),那大家的耳朵里就只有嗩吶獨(dú)奏。“哇,走音了,哇,跑了跑了。哇,吹得真好,哇,66666!”。
以下通過演奏表現(xiàn)力、音域、結(jié)構(gòu)構(gòu)成三個(gè)方面簡(jiǎn)單介紹一下,為什么嗩吶具有如此的音樂表現(xiàn)力。
現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)力:所謂流氓,能人之所不能也。
嗩吶的最大特色,在于其能以嘴巴控制活芯哨子作出音量、音高、音色的變化,以及各種技巧修飾音的運(yùn)用。譬如:連奏、單吐、雙吐、三吐、彈音、花舌、蕭音、滑音、顫音、疊音和墊音。
這一種由單一控制器,表達(dá)所有音樂表現(xiàn)的集中結(jié)構(gòu),是嗩吶成為流氓的關(guān)鍵所在。
首先是音量,嗩吶的音量可以隨著樂手的出氣量大小而上下波動(dòng)。不同于一些單簧管和西式長(zhǎng)笛,他們的音量是具有固定上限的,無法通過出氣量來獲得巨大增幅。但是嗩吶可以。嗩吶一響,五十米范圍內(nèi),決對(duì)的目光聚焦點(diǎn)。音量大,這是嗩吶的第一點(diǎn)優(yōu)勢(shì)。
第二點(diǎn),音高。還是通過哨子,通過哨子的出氣口大小的處理,配合指法,以此來達(dá)到不同的音高。其中指法是一個(gè)基本功,但是哨子才是靈魂。這控制音高的方式,和樂手出氣量是兩個(gè)維度。簡(jiǎn)單說,嗩吶可以做到任意音的音量大小控制,也能做到任意音量的音高控制。但實(shí)際上很難。傳統(tǒng)意義上,音越高,出氣量越大。但是存在兩個(gè)維度,這種存在方式,就讓嗩吶在C5-G5的最強(qiáng)聽覺音域之中,成為了擁有絕對(duì)的表現(xiàn)力。因?yàn)槊恳粋€(gè)高音,都可以通過音量的強(qiáng)弱對(duì)比來展現(xiàn)爆發(fā)力。
第三點(diǎn),音色。這一點(diǎn),不得不說嗩吶的音色真的很恐怖。他是具有不同音色表現(xiàn)能力,最簡(jiǎn)單的就是五度以上嗩吶的音色都會(huì)有一點(diǎn)點(diǎn)改變。在聲音振幅上,高音區(qū)的嗩吶音色最是震撼,但是最高音缺過于尖銳。經(jīng)過改革后,嗩吶的音色變得更加柔和了。而高音區(qū)也不再那么刺耳,如此嗩吶徹底解放高音區(qū),在音色上不在具有噪音性,而是樂聲感加強(qiáng),穿透力極強(qiáng),越高越強(qiáng)。而通過活芯,音色在半音階之間還有細(xì)微改變。這個(gè)放在結(jié)構(gòu)再講。
以上這三個(gè)維度,在現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)力上,表明了嗩吶的演奏豐富度。尤其是擁有裝飾音的演奏技巧,讓嗩吶瞬間唾脫穎而出,這是這是很多樂器所沒有的。
管樂器,大多數(shù)管樂器都是定調(diào)樂器,簡(jiǎn)單說,在音域和演奏方式上,普通管樂都是以具體的按鍵對(duì)應(yīng)著具體的音高。所以要演奏滑音是理論上不可能,實(shí)際上很困難的一件事情,因?yàn)橐欢ù嬖跉庀⒐缠Q間隔。
但是嗩吶可以很輕松的做到這一點(diǎn),而且還能翻出花兒來。譬如最有名的《百鳥朝鳳》就是嗩吶炫技的超級(jí)代表曲目。嗩吶可以完美的模仿出各種擬聲,已到達(dá)鳥的聽覺感官。
在具體完成形式上,嗩吶的技巧主要是兩方面:大致可分為口內(nèi)技巧和手指技巧,在演奏中常常兩者結(jié)合運(yùn)用。以此達(dá)到絕對(duì)豐富的表現(xiàn)力。甚至于,可以做到完美的模擬動(dòng)物聲。
豐富度這一點(diǎn),成為了嗩吶的底子。但是并不能成為嗩吶稱霸一方的核心所在。以下來說一說音域。
音域:高音區(qū)樂器;
在五十年前,嗩吶普遍使用的D調(diào)高音嗩吶。那,看到了。默認(rèn)的嗩吶就是高音嗩吶。高音區(qū)的表現(xiàn)力在音樂通感領(lǐng)域,就具有著明亮、高亢的情感色彩。
一般的高音嗩吶:音域在a1~b3,或者寫為C3-B5;這個(gè)音域,是我們?nèi)祟惾硕J(rèn)定的最為適合聽覺欣賞的音域,包含著男低音、男中音、男高音、女低音、女中音、女高音。在聲域性上,嗩吶就是一個(gè)完美的人耳聽覺樂器。
在音域構(gòu)造上,嗩吶具有最好的高音區(qū)聲域表現(xiàn)力。這才是讓我們覺得嗩吶壓制力很強(qiáng)的核心原因。
但是實(shí)際上,嗩吶并不同于我們的普遍認(rèn)知,認(rèn)為低音區(qū)不是嗩吶的優(yōu)勢(shì),實(shí)則不然。
普遍使用的D調(diào)高音嗩吶,在C3-B3的低音區(qū),發(fā)音厚實(shí),略帶沙沙聲;C4-B4中音區(qū)的音色剛健、明朗。容易發(fā)揮各種技巧,富有表現(xiàn)力;以上說的表現(xiàn)力,實(shí)則主要集中在中音區(qū)表現(xiàn),因?yàn)橹幸魠^(qū)的指法不會(huì)那么苛刻。
C5-B5的高音區(qū),嗩吶的音色不斷疊加在疊加,在這個(gè)階段發(fā)音響亮、緊張,獨(dú)奏時(shí)讓人頭皮發(fā)麻。那種緊張感會(huì)讓你不自覺地沉浸在他的音色表現(xiàn)之中。因?yàn)樗恼饎?dòng)波不屬于比較穩(wěn)定的平度、八度、五度、四度關(guān)系。相比于弦樂的緊張感更強(qiáng)。在D調(diào)嗩吶之中,最高音B5十分尖銳、刺耳,很少使用。
但社會(huì)在進(jìn)步,今非昔比。
如今經(jīng)過改革的加鍵嗩吶,已成為民族樂隊(duì)中一組完善的樂器。
加鍵嗩吶的意思,就是通過對(duì)嗩吶桿的不同雕刻位置,以此來擴(kuò)寬音域,也達(dá)到柔化高音尖銳的問題。擴(kuò)寬音域,就意味著將音域細(xì)化。在這個(gè)階段之中,嗩吶也出現(xiàn)了低中高之分。形成了一個(gè)具體的樂器。
譬如,最具有表現(xiàn)力的高音加鍵嗩吶,音域從g1~b3(G3-B5),音色柔和。犧牲掉C3-G3的半組八度音,卻被最高音不再刺耳。
中音加鍵嗩吶,音域從a~d3(A2-D5)。事實(shí)上,這個(gè)樂器才是樂隊(duì)中較理想的中音樂器,出現(xiàn)次數(shù)較多,常擔(dān)任主奏、獨(dú)奏、領(lǐng)奏,并能同拉弦或彈弦樂器組合作。不會(huì)出現(xiàn)高音嗩吶的全面壓制效果。
次中音加鍵嗩吶,音域比中音加鍵嗩吶低四度,從e~a2(E2-A4),發(fā)音堅(jiān)實(shí)有力。
低音加鍵嗩吶,音域從G~a1(G1-A3),音色低沉渾厚。
如此的加鍵嗩吶,音域可以達(dá)到達(dá)四個(gè)八度,音色具有較高的協(xié)調(diào)一致。和以前的嗩吶而言,豐富了民族樂隊(duì)的色彩與和聲效果。
吹奏嗩吶,要用手指把音孔按滿,音孔按不嚴(yán),就會(huì)使發(fā)音不準(zhǔn)或容易出噪音。演奏嗩吶較為費(fèi)氣,音越高耗氣量越大,一般不宜無間歇地長(zhǎng)時(shí)間吹奏,但經(jīng)過訓(xùn)練的演奏者,尤其是民間藝人,講究有持久的耐力,時(shí)常運(yùn)用“循環(huán)換氣法”,使樂音不間斷地長(zhǎng)時(shí)間延續(xù),甚至全曲一氣呵成。
在我們意料之中的高音嗩吶,為什么能達(dá)到以上所說的所有優(yōu)點(diǎn)呢?究其原因,是因?yàn)閱顓鹊莫?dú)特構(gòu)造。嗩吶的構(gòu)造,才是讓嗩吶成為中國(guó)民樂王者的核心所在。
嗩吶的構(gòu)造:
哨、氣牌、侵子、桿和碗五部分構(gòu)成了一把嗩吶。
在通常由梨花木的木制錐形管上開出八孔(前七后一),管得上端裝有一個(gè)細(xì)銅管,銅管上端再套有雙簧的葦哨,作為發(fā)音震動(dòng)源頭。木管最前端有一銅質(zhì)的碗狀擴(kuò)音器。構(gòu)成了基本的嗩吶。
簡(jiǎn)單來說,是由口通過吹氣,讓雙簧片震動(dòng)發(fā)音,通過手指對(duì)于孔的不同指法,讓管錐內(nèi)部共鳴演奏出不同的音高。最后由后方的銅碗進(jìn)行擴(kuò)音。在基本構(gòu)造上,嗩吶稱得上十分簡(jiǎn)單。
與都是有共鳴腔體的笛子不同,嗩吶多了一個(gè)擴(kuò)音器。使得他的音高、音量、音色都都得到了很大提升。
但上面所談的實(shí)際上,是1993年以前的嗩吶。
要知道,中國(guó)的嗩吶是傳統(tǒng)五音,一五度關(guān)系演唱。無法演奏fa和xi的兩個(gè)半音階,在如今近代民樂也開始了十二平均律化。所以嗩吶也進(jìn)行了有一次技術(shù)革命。
1993年,由著名管樂演奏家郭雅志先生發(fā)明了嗩吶“活芯”裝置,令傳統(tǒng)嗩吶奏出半音階、十二音體系,豐富了嗩吶的表現(xiàn)力。
那這個(gè)嗩吶活芯是個(gè)啥東西,憑什么能演奏出半音階?
那嗩吶的表現(xiàn)力,世界上有很大部分是來自于這個(gè)活芯。
活芯其內(nèi)管連有氣牌和氣嘴,并有螺栓槽,套上一彈簧,插在外管中,進(jìn)行不同調(diào)檔。外管側(cè)面有螺紋孔,再套上一個(gè)微調(diào)套管用螺栓螺母,從套管長(zhǎng)孔穿過擰入螺紋孔,再進(jìn)入內(nèi)管的螺栓槽,用螺絲螺母調(diào)正內(nèi)管之伸縮距離,嘴唇壓縮氣嘴以后,使內(nèi)管縮短其音程。
這個(gè)縮短的音程,恰恰讓共鳴震動(dòng)變短,于是每個(gè)音孔可吹出半音,增加嗩吶之音量范圍,可吹奏各種變調(diào)樂曲。
這是活芯的技術(shù)原理,傳統(tǒng)芯子是固定音程的。而活芯為活動(dòng)套式,可以伸縮改變長(zhǎng)度,以彈簧復(fù)位。演奏時(shí),通過雙手向上壓進(jìn)活芯,便能奏出臨時(shí)變化半音或半音階。指法不變。推進(jìn)后所產(chǎn)生的音程關(guān)系上的微小偏差,可通過控制嘴勁兒調(diào)整,演奏者很容易適應(yīng)和進(jìn)行有效的修正。活芯共有3種規(guī)格,由于其伸縮長(zhǎng)度可以調(diào)節(jié),因此解決了大、中、小各種調(diào)子嗩吶的應(yīng)用問題。
正是由于這個(gè)活芯技術(shù),才讓嗩吶演奏家慢慢的能與西方管弦樂抗衡。
嗩吶是我們中華民樂之中,堪稱返璞歸真的代表。簡(jiǎn)單的構(gòu)造,小巧便攜的模樣。卻擁有著如同震天雷一般的力量。
最后推薦一些好聽的嗩吶演出現(xiàn)場(chǎng):
1:劉英大師在TW新竹的演出;
2:郭雅志老師最新專輯《八千里路》中的《夜來夢(mèng)江南》;
3: 大話西游中駕著七色祥云歸來的大圣——《小刀會(huì)序曲》,《小刀會(huì)組曲》;
4:黃英華——四川將軍令;
5:季曲 ~Seasons of Asia~;
6:蓄勢(shì) ~GEAR UP~;
7:傲氣傲笑萬重浪-黃霑;
聽沒聽懂,點(diǎn)個(gè)贊唄!