曾老師能把寒食帖臨到如此地步居然還有唱贊歌的，真是，什么人都可能缺，捧臭腳的不能缺啊！

如果是王鐸寫這樣估計，我是不敢說三道四的，為什么呢？因為王鐸即使把字寫得支離破碎了，也要把基本筆劃寫的讓你難以挑剔！而我們的曾大師不一樣啊，不僅結構寫得支離，把筆劃都寫變形了！說大師的功夫高呢！可惜這個寶字蓋的鉤也忒差勁了！東坡先生的撇的筆勢怎么寫的，撇均勻，鉤是方筆，曾大師硬是把它變成圓的！

再看惜字，好像樣子還不錯！可是沒有一筆能達到坡公的要求！最丑陋的莫過于共字頭與日的銜接，坡公的惜和諧靈動，而曾老師的惜死板，呆滯！

破字真的寫破了，石下面的口筆劃很突兀，皮字的捺不僅無力，最后的收筆居然出了叉，這個破字看不出一筆有坡公的筆力！

他能把臨帖變成自己的作品，這是他用自己的一套筆法“通吃”各種字帖，基本遵守中鋒用筆，妙在“可控不可控”之間（王佳芳語錄）。與其說是臨帖，不如說是在抄書。

可以看一下最近臨的柳公權《玄秘塔》：

硬要說臨的話 也就這兩張有一點點說得過去，曾老師說我已經盡力了。。。。

曾翔功力深厚，對章法比較有想法，如果按像不像的標準來看，臨帖實在很一般。

附本人臨習作業兩張

這張是小學二年級陳可小朋友臨寫作品:)

題主好，從曾翔所臨蘇軾《黃州寒食帖》的三個字來斷言其書法功力深厚或一文不值也太草率了吧，難道只有非此即彼兩種情況嗎？

曾翔年過花甲，算是當代書畫名家，有“書壇濟公”之譽，他在書法上追求率性自然，寧可狂狷，而拒絕俗套；寧被非議，卻不以為然，是一個很有個性的書家。

曾翔和很多時下的書家都在踐行傅青主“寧丑毋媚，寧拙毋巧，寧支離毋輕滑，寧直率毋安排”的書法理論，簡單的說他書法一文不值，怕是有失公允，盡管他們的“丑書”在當下受到大眾的詬病。

曾翔是一個有個性的書法家，他有自己的追求，但要說他功力深厚，怕也是難以服人，從這三個字的臨帖也是可以管窺蠡測到他書法的功底。

比較原字和曾翔所臨的三個字，就是從意臨來看，也看不到功力深厚，自多是有一定書法基礎而已。所臨三個字都比較散，精氣神不足。

蘇軾的“寒”字很耐看，寶蓋頭上的點有高山臥石的厚重，寶蓋變化大，提按使轉有力有味，下面一撇出一小鉤，很有味道，很有力量。最下兩點，上小下大，顧盼呼應，整個字緊奏有力，神完氣足。

臨字寶蓋頭給人狼藉的感覺，即無力度，又無意趣，只是隨性任意而為，無美可談。下面的撇捺和兩點，一氣呵成，連貫流暢有余，但功力味道缺少，荒率粗疏如同野狐。

惜和破兩個字的臨寫，就是從意臨角度看，也是可圈可點之處很少，就不再細說了。看過王鐸的許多臨帖，他臨古帖也是面目全非，可人家的筆力、結字、章法自有規律，關鍵是那種氣勢、趣味、力量非常人能到，王鐸的臨帖足以做為后世書家的法帖，就像吳昌碩所臨石鼓文，已自成一體，足可垂世。

曾翔等人如此臨帖，也是在追求王鐸吳昌碩的效果吧，這沒有可非議的，藝術嗎，就是個性化的東西。但吳昌碩那是幾十年日臨石鼓文不輟才有的成就，王鐸于書法天分極高，又很下功夫，加上坎坷的人生，書法中的味道就多了。

現在很多書家求新求變，劍走偏鋒，丑書橫行，這不是壞事，這是書法走到困境的一種自覺突圍行動吧。當大家在從這里突圍不出去的時候，自然會反思總結，再尋他徑。

藝術是寂寞人的事情，不只是書法如此，它和功利總是相背的，現在的書家行為中，有多少藝術的成分，有多少功利的成分？很多藝術也是如此，過重的功利心限制了藝術家的發展，就像鳥的翅膀系上了黃金。

這種字暫時還能忽悠一些人，估計長久不了，擺在自家的廳堂過于還有人喝彩，可是留作收藏吃虧就大了！

從這個破字，我們能看出什么？就是曾老師特點書法功力太差了，先說潑字的最后的捺點，蘇軾是以尖收筆，尖收筆需要功夫的，曾老師把難的筆劃變成了什么？筆尖出了叉？還有石字結束的轉筆，太業余了！皮字的行筆線條連均勻都做不到，明顯是功力太差嘛？

惜字的共字頭與日的銜接是什么？真是想不明白，這樣的拙劣筆法怎么被人歌頌的，中書協或許都這水平？還有共字的最后一橫，就是一根木棍嘛！

寒字寫的夠扭結的了！你可以說追求藝術，可是寶字蓋的筆劃也太過丑陋了！你可以扭結，到需要筆劃不走形做保障，因為你需要證明你結構的扭結是在筆劃身后基本功基礎上的扭結，不然，筆劃也不成結構也扭結，這算書法？

臨帖的高級階段，似與不似無所謂，得其書理、筆法為其本，溶入個性、感情更是高手。曾的臨帖?。

曾祥并不是大家只能看到的吼書現象，曾翔要是真寫起來，絕對是有較高的水平

我曾看過曾祥臨寫王羲之等其他大家的視頻，絕對稱得上高手，而他本人也一直強調寫書法一定要臨古代碑帖

至于他為什么搞怪寫那些吼書之類的，估計是對中書協那些丑書的回應吧！眾所周知，曾祥當年高調的退出了中書協，他為什么會退初中書協呢，可能和他的認知有關系，他認為中書協的人不能與之為伍，所以就毅然決然的退出了很多人夢寐以求的中書協

看了曾翔臨蘇軾黃州詩帖的墨跡，其字里行間看不出與原帖有相象的地方，其結字和筆法與原帖相去甚遠，好似不是在臨帖，完全是另起爐灶，各行其事。其臨古帖，一無古法，二無古意，是個人臆想之作。

作者可用于孤芳自賞。

以下為本人書法作品，請書友們指正。

曾翔河北美院特聘教授[捂臉]

記得當時我在讀書法本科的時候，曾翔這個名字成了書法的笑柄，夸張的動作，怪異的喊叫，碩大的拖把字，真是讓人“拍案想笑”。

只是在現在的環境下，只要肯出丑就能成名，不論大家或者小丑。所以有曾翔的這樣的“書法家”也就不足為怪嘍。

至于他的字嘛，看了以之后笑笑就行，別太當真。一個真正的書法家從來不是靠出丑出名的，需要有深厚的文化修養和高尚的品格，其次才是卓越的書法技巧。

曾翔臨帖，看不得懂的以為丑，看出門道的竊以為妙。至于是丑還是妙，知之為知之，不知為不知。

臨帖是書法人的終身功課，低年級和高年級臨的帖盡管可能相同，但功課絕對不一樣，不能總是用四則運算的眼光看人家高數的作業。