作為一個(gè)讀了將近三十年中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品的中年人來(lái)說(shuō)，上面的許多回答我覺得水平都相對(duì)有限（各位先別急著噴，聽我說(shuō)說(shuō)看法）。
有許多人很推崇《平凡的世界》，但我覺得它頂多是三流作品。為什么呢？這要從路遙的師從和筆法來(lái)分析，路遙師從柳青，柳青作為“類魯藝”這種環(huán)境培養(yǎng)出身的作家，有幾個(gè)很致命的缺陷：一是極容易政治掛帥（參看《創(chuàng)業(yè)史》），二是片面模仿前蘇部分作家的描寫手法——盲目追求靜態(tài)心理描寫的效果，因此并不符國(guó)人傳統(tǒng)的閱讀習(xí)慣。
具體到《平凡的世界》一書，在內(nèi)容上，作者有一種總喜歡不時(shí)跳躍出來(lái)感嘆若干的詞句（有時(shí)甚至是一大段一大段）；有著那種動(dòng)不動(dòng)就拼命進(jìn)行環(huán)境渲染的章節(jié)，這些大致都可視為對(duì)柳青創(chuàng)作水平局限性的一種繼承，實(shí)質(zhì)上是不符中國(guó)百姓閱讀習(xí)慣的。
其次這部作品結(jié)構(gòu)上看是前緊后松，第一部楔合尚可，后兩部由于頭緒多了，不少人物的歸宿處理顯得草草收兵。
最后這部作品為了表現(xiàn)主人公孫少平的形象，過(guò)度使用了偶然、巧合之筆，使人覺得在“編”故事。例如侯玉英對(duì)孫少平態(tài)度轉(zhuǎn)變的誘因，郝紅梅疏遠(yuǎn)孫少平親近顧養(yǎng)民然后因偷手帕而招致后來(lái)種種的坎坷（路遙你即使要突出肯定一個(gè)人也不必讓所有人圍著他轉(zhuǎn)，設(shè)計(jì)出幾近“順我者昌，逆我者亡”的情節(jié)）。這不得不說(shuō)對(duì)作品的現(xiàn)實(shí)性帶來(lái)嚴(yán)重的損害。
值得一提的是，官媒和許多所謂“主流”都在拼命抬高《平凡的世界》一書，甚至搬出“尊重逝者”的道德大旗指責(zé)所有對(duì)這部作品提出質(zhì)疑的人。這種做法會(huì)不會(huì)物極必反呢，我相信歷史自有公論！事實(shí)上，作為一個(gè)自幼在珠三角農(nóng)村長(zhǎng)大的人，我還想問(wèn)各位讀者一句：難道中國(guó)只有陜北地區(qū)存在農(nóng)村嗎？難道只有陜北的農(nóng)民和人際關(guān)系才是真實(shí)美好的嗎？為什么要用一種農(nóng)村的生活方式否認(rèn)其他農(nóng)村生活方式的合理性呢？
話說(shuō)回來(lái)，那么在我心里，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的名次如果強(qiáng)行排位是怎樣的呢，個(gè)人觀點(diǎn)如下：
第一檔次（排名不分先后，下同）：古華的《芙蓉鎮(zhèn)》（總結(jié)歷史需要點(diǎn)勇氣，微瑕之處是對(duì)王秋赦和李國(guó)香等人的曖昧關(guān)系描寫，控制的分寸還需要加強(qiáng)）；徐興業(yè)的《金甌缺》和凌力的《少年天子》（兩者水平差不多，男人的歷史和女人的歷史，視角的區(qū)別，大開大合駕馭得不錯(cuò)，當(dāng)然前者的觀點(diǎn)偏傳統(tǒng)，后者由于要體現(xiàn)政治斗爭(zhēng)的殘酷性，如莊太后的形象會(huì)稍顯過(guò)于完美）；劉心武的《鐘鼓樓》（結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新以及對(duì)市井生活的出色演繹，貌似這本書評(píng)論的質(zhì)疑聲甚少）。
第二檔次：阿來(lái)的《塵埃落定》，陳忠實(shí)的《白鹿原》，王旭烽的《茶人三部曲》，王安憶的《長(zhǎng)恨歌》等（評(píng)論從略）。
第三檔次：李準(zhǔn)的《黃河?xùn)|流去》，路遙的《平凡的世界》，霍達(dá)的《穆斯林的葬禮》，劉斯奮的《白門柳》等（評(píng)論從略）。
勉強(qiáng)入流的：李國(guó)文的《冬天里的春天》，莫應(yīng)豐的《將軍吟》，孫力、余小惠的《都市風(fēng)流》，劉玉民的《騷動(dòng)之秋》等（評(píng)論從略）。
說(shuō)是“贗品”也不過(guò)分的：魏巍的《東方》，姚雪垠的《李自成》，劉白羽的《第二個(gè)太陽(yáng)》，張平的《抉擇》等（評(píng)論從略）。
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