最美的古風詩詞很多。我最喜歡也覺得很美的古詩詞特別多。案頭一卷宋詞選本是我最喜歡讀的。工作之余，常隨手翻開，讀到之處皆清麗動人，意清境遠，令人不忍釋卷。詳細向您介紹下我的體會。
我是編輯，讀詩品詞是豐富知識識和閑來消遣的一種方式。在閱讀過程中，我非常注重體會詞人那份獨特的心境和情趣各異的風格。蘇軾的清雄高曠，柳永的俊逸清遠，秦觀的溫婉蒼涼，李清照的雍容淡雅，黃庭堅的奇峭瘦硬，王安石的精悍嚴峻，賀鑄的任俠豪宕，周邦彥的本色當行,張炎的清遠空冥，吳文英的曲幻綿密，陸游的沉迂頓挫、光涌澎湃，辛棄疾的縱橫慷慨、踔厲風發，范成大的閑適談雅、清新活潑，姜夔的清妙秀遠，騷雅疏淡……掩卷回神，仿佛他們個個都已躍然紙上。
兩宋極盛詞學。 當時，由于政治上的諸多因素以及民族存亡不定的特殊情況，文人的生活境遇及思想感情都出現了較多復雜的變化，這些變化流露于他們的作品中，掀起了兩未以來與眾不同的詞風及騷雅各異的詞體,
“夜夜除非，好夢留人睡”(范仲淹《蘇幕遮》)道出了范文正公夢不安枕、輾轉不眠的憂國之意。“天不老，情難絕，心似雙絲網，中有干干結”(張先《千秋歲》)點醒了瓊瑤女士那顆多愁善感的心，她創作的《心有千千結》撥動了多少少男少女的心。
晏殊的“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊也臺，夕陽西下幾時回?無可奈何花落去,似曾相識轉歸來，小園香徑獨排徊”(《浣溪沙》), 看似明白如話，實則體現出詞人人生理想的渺茫和生活道路的坎坷不定。“濃睡覺來營亂語，驚殘好夢無尋處”(晏殊《蝶戀花》兩句情景交融，悠閑、疏倦與無奈之情盡現其中。
柳永一首《雨霖鈴》滴盡了天下多少送別人的淚，難怪黃蓼園曾評此詞說:清和朗暢，語不求奇，而意致綿密，自爾穩愜。 同是寫別情的詞，柳永在《八聲甘州》中卻是通過描繪蕭颯、清冷的秋景，抒發自己那種“不忍登高臨遠，故鄉渺藐，歸思難收”的思鄉之情，比《雨霖鈴》多了幾分磅礴之氣。
蘇軾的(水調歌頭》則又是一番情趣，作者勾勒出一幅皓月當空、美人千里、孤高曠遠的意境，把自己遺世獨立的感慨與詞中營造的境界融合起來，在月的陰晴圓缺中，寄寓了深沉的人生感慨！
“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼” (蘇軾《江城子》 )更可謂是悼亡詞中的極品，那種凄婉悲涼、刻骨銘心的感受，令人不禁撫卷飲泣。“醉里秋波，夢中朝雨，都是醒時煩惱” (時彥《青門飲》 )“天不老，人未偶，且將此恨，分付庭前柳” (李之儀《謝池春》 )等，都是昔思婦、怨婦之口抒發詞人自身人生境遇的感慨和對現實的逃遁。
晚唐作品大多追求一種絕句的趣味，一種溫馨而又略帶感傷的語境。讀宋詞，我不僅體會到詞人們各自營造的藝術氛圍，對宋代詞入們那種與眾不同的文品和人品也有了較為深刻的認識。與唐代文人相比，宋代文人較達觀，他們大多注重較清淡的藝術化生活，與唐代詩人那種放蕩不羈的熱情相比，宋代文人更多的是穩健含蓄。
宋詞取景細膩，在平淡的景物描寫中挖掘詞意，達到接近自然的感覺題材偏重于日常生活，主要強調人生感慨而不太注重說道論理，文筆大多行云流水，流利暢達，委婉盡態。較典型的如李清照的《聲聲慢》“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”十四個疊字流轉如珠，層層遞進，跌宕深遠。
宋詞與其他文體相比，一個更顯著的特點就是其音韻感特強，可歌可吟，為歷代文人垂愛，現在眾多的港臺作品及流行歌曲都偕鑒了宋詞的意境和表現手法。
讀宋詞，實在是一和至美的享受。愿更多的朋友與我同行!