T2（第二梯隊較差），真聲A4，強弱把控，技巧單一，音準偏差。
作為馬戲團出身的沙寶亮，獲得過法國未來雜技節獲得雜技金獎，而在華語樂團之中，沙寶亮就像是一朵不驕不躁的暗香花。
明明是半路出家，卻偏偏具有極為專業的音樂把控力。這種把控力，體現在了F4以上的高音金屬芯能力和強弱漸變。當然問題也很明顯，低音區過于粗糙，缺乏細膩程度，技巧單一，高音區還存在音質偏差。
說實話，對于成長于上世紀八十年代的沙寶亮，接觸的聲樂知識是非常落后和紛雜的。不具備聲樂系統性。而對于當時的歌手而言，高質量的職業歌手水準高音，是很難穩定擁有的。但是沙寶亮憑借著個人獨特的天賦，和當時的孫楠、滿文軍等人并列。
在華語樂團之中，沙寶亮個人憑借一首《暗香》，奠定他個人獨一無二的音樂地位。而這一首《暗香》體現而出的，強弱控制。是具有著沙寶亮的完美聲線闡釋：平靜之下的暗流涌動。
沙寶亮的歌曲，就是這一句話：面如止水，心如驚雷。他個人的婉轉式唱法，給與了他聲壓柔化的可能，同時高音在他的唱法之下，并不覺得很高。但實際，在年代局限之中，沙寶亮的音域并不低。
從另一個方面考慮，這么多年也就一首《暗香》，這種乏善可陳的現狀也表現出沙寶亮的音樂素養，缺乏觸及深度的音樂作曲、配器。制作領域。還是有較大的提升空間。
以下，簡單從音色、音域、腔體三個方面闡述一下：
1：音色；像：周華健+滿文軍。
聲帶底色：明亮度適中，顆粒度不錯，腔體程度不一致，導致音色細微變化較大，辨識度稍微欠缺，不具備第一聽覺印象。很像：周華健+滿文軍；
總體定位：大叔嗓音色；適合具有部分深度或者人文色彩的音樂，不適合大眾情歌。
腔體影響：總體變化程度較大，低音區和高音區的音高，對于聲帶底色的共鳴具有較大差別影響。
低音區音色以顆粒度為主，但是缺乏腹腔和胸聲的支撐點綴。顯得略微淡薄，而且腹腔包容度較弱，有一種跑馬燈的感覺，聽多了難免覺得內容度不夠。
中音區音色以發音點上掛為主，明亮度提升，聲線的包容性隨著音高上升，腹腔氣息包容性加大。這是沙寶亮的優勢音色區域；
高音區音色以面罩共鳴為主，強混為輔。但是強混程度不高，質量真聲/強混層次停留于F4-A4。F4階段，音色以金屬芯為主，乍一聽很不錯。但實際上缺乏聲壓，給與了金屬芯另一種弱感，缺乏了一點爆發力。A4-C5是一個斷層，C5開始進入弱混層次。音色很棒。
總體而言，在音色上，沙寶亮的個人優勢并不明顯。單單聽音軌，竟然有一種滿文軍的靠后音色，和周華健的鼻腔音色。
2：音域；
沙寶亮理論音域：G2-A4-G5；
沙寶亮質量音域：B2-A4-C5-D5；
在音域上，沙寶亮有著明顯的斷層。A4之后的B4好像是一個關隘，卡住沙寶亮的脖子。無法唱出質量高音。不論是Bb4還是B#4，沙寶亮的所有Live水準都存在質量不夠的情況。
按道理是不應該存在的，畢竟沙寶亮的換聲點在Gb4，能唱出完美質量的A4，但是無法唱出叫高質量的Bb4，只能說明，他個人的強混能力和聲帶壓縮能力，還是一個不穩定的狀態。可能和如今年齡較大有關。
除了音域斷層之外，沙寶亮最大的問題在于技巧單一上，造成了音域張力有限。
B2-C4之間，沙寶亮的低音聲壓很有問題。這種聲壓并不是他不具備穩定聲壓的能力，而是個人強弱漸變的習慣使然。在沙寶亮的印象之中，所有的句子都具有這強弱對比，這個觀念在《暗香》之中，獲得了完美的藝術體現。這種強弱對比，不僅僅是音高、真假聲、語感的對比，也是聲壓的對比。
低音最重要的核心就在于聲壓，因為低音的聲壓不夠，會造成一個聽不清的聲線。這種聽不清就是沙寶亮最大的低音問題。
而沙寶亮還把這種強弱對比用在了低音之上。造成這種對比唱法不適合低音的核心在于，沙寶亮的腹腔和胸腔并沒有想象的強大。
在中音區和高音區，比較容易牽動更多的腹腔支撐，但是低音區的放松狀態下是需要有專項針對的訓練，才能具有可聽性較好的低音。
沙寶亮的問題，在其他的歌手身上也有很多體現，比如：張韶涵、張靚穎、滿文軍、劉德華。
這一批非科班歌手的低音，很是問題。而正確的科班出身，會保持住低音和高音的音響程度具有相同性。比如周深。
而如何擴大低音的音量這一點，就是非科班歌手難以做到的關隘。
3：腔體；胸腔點綴程度不夠；
沙寶亮腔體的主體問題在于下共鳴，優勢區集中于上共鳴腔；
還是高低音的問題。在腹腔、胸腔、咽喉上，沙寶亮都有著或多或少的問題。但是在口腔、鼻腔、頭腔（上頜竇、蝶竇、額竇）上，沙寶亮雖然不具備科班能力，但是已經基本擁有了面罩共鳴和金屬芯、頭聲共鳴的能力和不俗的舞臺能力。
1：腹腔：支撐深度不夠；
腹腔支撐足以支撐中音區和高音區的包容性，但是在低音區不夠。這導致沙寶亮在低音區時，顯得有些呆板，句與句之間的差異和細膩程度幾乎等于無，而且音準偏差的問題在高音區有些嚴重。
腹腔支撐主要決定著共鳴的深度，低音是一個非常需要共鳴感和音響（音量）才能給與聲線聽覺的音高。腹腔就是給與共鳴感的主要源頭，額音響程度是由胸腔主導。這兩點配合，才會有十分不錯的低音聽覺效果。沙寶亮不具備。
2：胸腔：甲杓肌參與度不夠；
在腹腔的基礎上，胸腔能力好不到哪里去。腹腔支撐的低音區不足夠，自然會上移至腹腔給與支撐。這種將共鳴腔減少一大半的做法，會導致聲線聽覺的衍生感斷絕。但凡事有利有弊同時，胸腔支撐的鍛煉嫻熟后，將擁有非常突出的真假音強弱對比。
沙寶亮中高音區的強弱對比突出就來自于此，詳情參考《暗香》。
3：咽喉：開發過少；
這是限制于年代感和自我學習。T1歌手的聲帶壓縮能力，沙寶亮是部分擁有的。這一點在他可以跨過B4的混音斷層，唱出C5和D5的完美質量弱混時，就可以知道。他是具有聲帶壓縮能力。但是一知半解，無法將混聲之中的強混進行開拓。
4：鼻腔：年代感唱法；
歲月的唱法痕跡還是比較明顯。在沙寶亮的演唱之中，如果集中于F4以上歌曲，那么他的鼻腔音會變得越發明顯。這是下意識的腔體改變。
因為鼻音可以提供部分的咬字語感，以及共鳴衍生。同時也是一個放松發音點過于集中，緩解針尖性刺耳聲線的良好手段。也得益于鼻音腔的開發，沙寶亮具有面罩共鳴的能力。所以F4-A4的高音區表現還不俗。但還是手段過少，技巧過少。導致風格集中，無法突破。
總體而言，沙寶亮作為一個半路出家的職業歌手，是具有不錯實力和強弱優勢，但是又過分依賴這種強弱對比，導致曲風和演唱僵化。希望他能踏入作曲和配器。
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