李清照是我國文學(xué)史上杰出的女作家，宋詞婉約派的主要代表人物，其作品對后世有著較大的影響。
《聲聲慢》可能是易安后期的作品。李清照所處的時代，是烽火連天，山河破碎的靖康前后，她經(jīng)歷了由家庭幸福美滿，國家戰(zhàn)亂頻仍，一人漂泊落拓，晚景寞苦凄涼的歷程，感慨自然良多。這首詞恰恰就是宣洩了一個漂泊落拓而又失去愛情的人內(nèi)心苦悶的心景。詞的上闋主要寫境況而兼及心情的透露，下闋以景物旁襯而主要寫心情。全首詞迭字連用、借用口語，最能體現(xiàn)其妙處所在。
全首詞用“尋尋覓覓"開場，把一個人內(nèi)心空虛、百無聊賴的心境十分逼真的表露出來，尋覓不可得；接著便是冷清；冷清過后，自然就是“悽悽慘慘戚戚"。這七組迭詞很自然地構(gòu)成了三個不同的層次。所以到最后，相識的雁過，引起的只是無語的惆悵。
下闋把意境發(fā)展到最高限度，黃花堆積，容光憔悴，誰來采摘？“守著窗兒"是憐愛那憔悴的秋光，也是從秋光中見到了自己容光的憔悴，所以有“怎生得黑"的慘淡感受。正因為空虛，所以“點點滴滴"都好象打在自己的心上，越來越愁。
此詞是李清照晚年流落江南為抒發(fā)家國身世之恨而作的。它寫的是詞人從早到晚一整天的愁緒。其妙處主要體現(xiàn)在疊字上，開篇三句十四個疊字，表現(xiàn)三種境界。尋尋覓覓，寫人的動作丶神態(tài)，冷冷清清，寫環(huán)境的悲涼;凄凄慘慘戚戚，寫內(nèi)心世界巨大的創(chuàng)痛。這幾句疊字還造成音律的回環(huán)往復(fù)，加強了詞作的音樂性。其次是借物抒情。都準(zhǔn)確而形像地表現(xiàn)出內(nèi)心的愁情，最后道出怎一個愁字了得的強烈感憤，促然作結(jié)，而其沉痛無限。全詞語言樸實，感受細(xì)膩，講究聲情，巧用疊字，滿紙鳴咽，動人心弦。
李清照是婉約詞派的代表，其風(fēng)格清麗婉轉(zhuǎn)又沉哀凄苦。國破家亡后政治上的風(fēng)險和個人生活的不幸遭遇，使她的詞作一改以往的清麗明快，而又充滿了凄涼低沉之音，抒發(fā)了自己閨中生活和流落異鄉(xiāng)的情感，真實地表達(dá)了孤獨生活中的濃重哀愁。《聲聲慢》正是這一風(fēng)格的典型代表，尤其是表達(dá)她孤獨處境的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，更成為前無古人、后無來者的經(jīng)典之經(jīng)典的奇句。我們再原文賞讀一下：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，最傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
這首詞以悲秋來抒寫滿懷凄涼、孤獨無依的感情，全詞以殘秋景色為襯托，以悲秋為線索，抒寫了詞人內(nèi)心深處一種絕望的哀愁。雖為詞人一天的所見所感，實際上卻概括了她一生的隱情與悲歡。她痛定思痛，不盡的哀思與萬般凄苦的凝聚，使她發(fā)出了“剪不斷，理還亂”的慨嘆。
詞作一開篇就給我們描繪了一個有所尋覓的抒情女主人公的形象。“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”連用七組入聲疊字，具有“大珠小珠落玉盤”的音樂美，不僅句式創(chuàng)新出奇，而且聲情并茂，如一串哀婉的嘆訴，曲折地表露出詞人凄切的心情和孤獨的處境。大聲地尋，細(xì)致地覓，但是冷冷清清，卻帶來了詞人思想上的凄凄慘慘戚戚，很有層次感，又富有音樂性，其藝術(shù)技巧壓倒群芳，堪稱冠絕。把詞人流離凄婉之感抒發(fā)得淋漓盡致，真是前不見古人，后不見來者。
“尋尋覓覓”，詞人想把失去的一切都找回來，但已成了過眼云煙，這表現(xiàn)的是一個心靈殘破的女子的情感，是寫神態(tài)。“冷冷清清”則寫環(huán)境。秋天的蕭瑟悲涼，異鄉(xiāng)的孤苦無依，國破家亡的冷落，無不使詞人產(chǎn)生一種冷清寂寞之感。“凄凄慘慘戚戚”是寫詞人的心境，凄涼、慘痛、憂愁，一語道出了自己的心情意緒，凝聚了詞人對個人憂患和國家殘破、故土難回的深切悲哀。七組入聲疊字，韻調(diào)低回，節(jié)奏短促，輕細(xì)、凄清，并由緩至急，由疏至密，使凄苦之情逐漸升華，渲染了詞的氣氛，是全詞的總綱。
“乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急?”“乍暖”兩句收束一串疊字的嘆喟，拓開筆勢，細(xì)致描摹一天的寂寞生活和內(nèi)心的孤獨。詞人此時不寫心情，只論酒。不寫孤獨，只怨秋風(fēng)緊急，使詞調(diào)更加低沉悲涼，似秋暮風(fēng)急更加凄涼，并用借酒澆愁難消愁，來渲染詞人愁情之重。傍晚秋風(fēng)更勁，幾杯淡酒無法御寒，反而更增憂加愁。
“雁過也，最傷心，卻是舊時相識。”緊接著詞人睹物思人，傷心重重，北雁南飛，秋將盡，冬將至，氣候越來越冷，暗示詞人心情越來越壞。此時見北雁南飛有“似曾相識”之感，自然產(chǎn)生“同是天涯淪落人”的悲慨，卻滿腹心事無處傾訴。詞人家破人亡，雁尚在，丈夫卻早故。大雁尚知歸鄉(xiāng)，人卻有家難回，更惆悵萬分，真是愁連愁，悲連悲，正是“舉杯消愁愁更愁，抽刀斷水水更流”。一個凄苦孤獨的女子黯然傷神的形象，呈現(xiàn)在人們面前。她在孤苦無依地尋覓，她在借酒澆愁，她在孤獨中凝望天際的大雁，她在殘菊前傷神落淚。
詞的下片，筆鋒一轉(zhuǎn)，由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院，“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪 摘?”抒發(fā)了自己無心摘花的郁悶和惜花凋謝的情懷。殘敗的黃花飄零滿地，而自己早已 “人比黃花瘦”，但離愁中卻含有甜蜜的回憶和重逢的希望，而如今秋風(fēng)里，菊花飄零，花瓣滿院堆積，詞人卻無心觀賞。這既是寫菊花，更是寫詞人，以花喻人。深秋菊花殘敗，詞人年邁，于花于人，都不堪采摘。花的命運正是自己的命運，在虛實兼濟之中又增加了雙關(guān)藝術(shù)，以寫深秋殘菊抒發(fā)昔盛今衰的個人身世變遷之慨。
“守著窗兒，獨自怎生得黑！”詞人盼望天黑入睡，暫時忘卻煩惱，但是度日如年反比白天更加難熬。一個“黑”的險韻，押得沉穩(wěn)妥帖，讀之更讓人寡歡。
“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。”秋日黃昏，梧桐瑟瑟，細(xì)雨綿綿，這淅淅瀝瀝的秋雨，豈止是打在梧桐葉上，簡直是點滴不漏地落進(jìn)了詞人的心中，使詞人怎能不感到透心的冰涼，又怎能不流出點點滴滴的淚水呢？這真是雨打殘桐不忍聞，說不盡的凄苦酸楚啊！“點點滴滴”四個字，既是摹狀又是象聲，冷雨、黃葉、淚水下墜之聲，都被才女描摹得細(xì)致入微，如見如聞。寫盡詞人在梧桐雨中孤獨凄涼之感，通過黃昏細(xì)雨敲擊梧桐，把詞人的悲情推向了高峰。正是“一字一淚都是咬著牙根咽下”。
詞以最后一個“愁”字作結(jié)，“這次第”三字收束全篇，所寫之景，“怎一個愁字了得！”一句概括了全篇所抒之情。雖將一切凝聚在“愁”字中，卻并非一個“愁”字所能包括得了，從而擴大了詞的感情容量。一個“愁”字，戛然而止，言已盡而愁無窮，更是妙筆，給人以無限的回味，淋漓盡致地傳達(dá)出詞人無限痛楚的凄慘之情。
總而言之，這首詞描寫殘秋的特征，急風(fēng)、過雁、黃花、梧桐、細(xì)雨和秋日黃昏，宛如一幅陰沉凄慘的畫面，描摹出詞人一天生活的實感和心境，也著實是李才女的一大創(chuàng)造。若無高深的藝術(shù)造詣是決然寫不出這酷似“大珠小珠落玉盤”的奇句來的。整首詞開合抑揚，從容自如，愈唱愈妙，境界逼真，深化了全詞的主旨，擴大了詞的境界，成為“卓絕千古”的名作，充分展示了詞人那“自是花中第一流”的超絕藝術(shù)。
李清照《聲聲慢》
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它、
晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨自怎生得黑 ！梧桐更兼細(xì)雨。到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。 【今譯】
我苦苦尋覓，卻只感覺冷清凄慘，內(nèi)心悲戚。秋天剛愛還寒的時候最難保養(yǎng)。喝了幾杯淡酒，仍感覺晚上的秋風(fēng)凄清。大雁飛過天空，心里正在傷懷，知道這是以前曾飛來過的鳥兒。
菊花落滿地，殘存的菊花憔悴不堪，還有誰忍心去摘呢？守住窗前，獨自一人，怎么才能度過漫漫的黑夜。夜晚上細(xì)雨蒙蒙，滴落在梧桐樹上，這蕭條的雨夜，怎一個秋字可以概括。
【譯解】
此詞寫詩人愁苦之情。起句的十四個字都用疊字，詞結(jié)尾＂到黃昏、點點滴滴＂也用疊字，新警奇特，情景婉絕，真是絕唱。起句的疊字都是唇齒音，讀文更讓人有凄清之感。全詞都是尋常語，未用典故，來加雕飾，卻把心中所感用白描手法寫出，感人至深，結(jié)句有力。
李清照的《聲聲慢》，意境凄絕！作者寫這首詞的時候已經(jīng)50多歲了，顛沛流離的生活，加上亡國之痛，傷夫之悲，這首詞所抒發(fā)的憂患之感跟年輕時的明快輕松、高雅活潑，形成反差。
詞的上闋，連用七組疊字“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘兮兮。”營造出一種令人難以忍受的孤獨悲戚的氛圍。在這種凄慘情景下，又縫“乍暖還寒”的深秋，身體也難以得到調(diào)養(yǎng)。即便是喝上幾杯淡酒，也抵不住從早到晚的寒風(fēng)。一個“淡”字，并不是說酒不夠濃。而是對生活的感嘆！就在這時，抬頭望見南飛的大雁，于是想起了自己青年時期安寧溫馨的生活。那時候雖然也有夫妻分別，但尚有鴻雁可以傳書，聊寄相思。而現(xiàn)在，大雁如故，人卻不在了，讓人不僅悲從中生，既有國恨也有個人之愁。
下闋由回憶轉(zhuǎn)到眼前。“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”滿地將要凋謝的菊花，以花寫人感嘆自己正飽受著無情風(fēng)雨的打擊，還有誰來關(guān)愛？“守著窗兒獨自，怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點點滴滴。”一個人苦苦煎熬，好不容易挨到天黑，不料又下起瀟瀟細(xì)雨。雨打梧桐的凄涼之境，聲聲催情。國破家亡，更遇凄慘雨夜，詞人怎經(jīng)得這樣的傷悲呀！“這次第，怎一個愁字了得。”這一句哀嚎有聲，是詞人絕望的悲鳴、無助的呻吟！哀哀欲絕，讓人感到撕心裂肺之痛，催人淚下。
全詞并沒提到國家的淪亡，但詞人的不幸皆有亡國而引起。全詩也沒有述說喪夫之痛，然而，字里行間溢出的孤獨絕望，正是詞人無依無靠，無處述說的無奈無助。全詞更沒有血一滴眼淚，卻讓人感到無比酸楚的感傷。
謝邀！
普遍認(rèn)為李清照的《聲聲慢》是南渡之后所作，也就是李清照晚年的作品。要深刻解讀這首震驚詞壇的作品，不僅要感受家國天下的普世情懷，還應(yīng)該從詞人本身的遭遇著眼。原文如下：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
詞的描寫純用賦體，寫了環(huán)境，寫了身世，寫了心情，并將這三者融為一體。詞中寫客觀環(huán)境的事物有：淡酒、晚風(fēng)、飛雁、黃花、梧桐、細(xì)雨，這些景物都貫穿濃重的感情色彩，滲透著作者的主觀感受，創(chuàng)造了冷落、凄清、寂寞的意境。凄涼的景物一路寫下來越積越多，傷感越來越濃重，最后堆砌的愁苦迸涌而出。 詞中用了九對疊字，疊字用得很自然，如大珠小珠落玉盤，前人稱贊她筆力很健。這些疊字用得自然妥帖，是經(jīng)過作者錘煉而得的，使寂寞、悵惘、痛苦的感情通過這些疊字的渲染得以盡情的表現(xiàn)。 詞的語言通俗平易，雖是尋常語，但富有表現(xiàn)力，表現(xiàn)了深刻的內(nèi)容。《聲聲慢》詞調(diào)可押平聲韻，也可押入聲韻，詞人選用了入聲韻，能夠很好地表達(dá)憂郁的情懷，并多次運用雙聲字、舌音和齒音字，更加重了凄切悲苦的情調(diào)。這首詞一氣呵成，如泣如訴，感人肺腑。全詞以口語化的、樸素的語言，寫盡了作者晚年的凄苦哀愁，極富藝術(shù)感染力，是一首個性獨具的抒情名作。
“一代詞宗”李清照，她的詞一份為二，早期的詞歡快明麗，少女時代無憂無慮,“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”。婚后和丈夫舉案齊眉，意趣相投，過著“賭書消得潑茶香”令人羨慕的生活。
她的下半生，金兵的鐵蹄南下，山河破碎，丈夫早逝，和丈夫收藏的文物大多在戰(zhàn)火中失散，經(jīng)歷再嫁風(fēng)波，遇到渣男張汝舟，深陷牢獄之災(zāi)……大致了解了她的人生境遇，就能夠很好的理解她晚年創(chuàng)作的這首《聲聲慢》。
“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”
開篇14個疊字的寫法，這是一種大膽的寫作手法，也是一種天才的寫作手法。
深秋季節(jié)，一個人在房間里面，東走走，西走走，像是在尋找什么，卻又悵然若失，冷冷清清，內(nèi)心孤獨的人特別能夠理解這樣的感受。
這個時候的天氣，冷暖交替，一會兒冷一會暖，像極了自己的心情，天氣和心情一樣難以平靜。
怎么辦呢，喝三兩杯淡酒，抵擋夜晚的風(fēng)寒。可是心中的寒冷哪能三兩杯淡酒就能抵擋的住啊！
以前喝酒是沉醉不知歸路，興盡晚回舟。喝的是歡樂。現(xiàn)在喝酒喝的是一個人的落寞。
一人飲酒醉，窗外一群大雁向著南方飛過，大雁從北方向南方飛去過冬。
李清照想到自己的的家長也在山東北方，一路流落到江南，自己的遭遇和大雁多像啊。
暮秋的菊花，風(fēng)吹雨打下，鋪滿了一地，人比黃花瘦，比黃花還憔悴。
回憶往昔歲月，那個時候剛剛和趙明誠結(jié)婚不久，每次他去太學(xué)上課，我在等他下課的時候，就會從賣花的小商販那里買一朵鮮花插在頭上。要丈夫比比到底是花和我哪個更漂亮。
如今我一個孤苦伶仃的老太太，就像這一朵焉吧在枝頭的黃花，有誰會傾聽我內(nèi)心深處的感受。
孤獨的守著窗戶，一個人要怎么捱到天黑。
這個時候天公也欺我。黃昏的時候，下起了雨，這雨啊，一點一點的打在梧桐葉上，打的我心都碎了。欲說還休，怎一個愁字說的清楚。
李清照是我國“千古第一才女”， 她的詞以靖康之變?yōu)榻绶譃榍昂髠z部分，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。這首《聲聲慢》就是她晚年南渡后寫的一首秋夜抒懷詞，此時的詞人，丈夫已逝，社會動亂，國家滅亡，人生浮沉，這一切的一切，使她變得憔悴不堪，于是提筆寫下這首《聲聲慢》，來排解自己內(nèi)心無以復(fù)加的悲苦，我們先來欣賞一下整首詞：
聲聲慢
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!
首句尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。早上一起床，詞人就感覺百無聊賴，悵然若失 ，東張西望，無論干什么都心不在焉，再加上屋內(nèi)孤身一人，更顯冷清寂寞。因此無論是此時所處的環(huán)境，還是詞人的內(nèi)心，都被一種凄厲冷清的氛圍所籠罩。周圍的一切是清冷的，詞人的內(nèi)心更是空虛寂寞的，開頭這幾組疊字就為我們渲染了一種“透心涼”的氛圍和心情，我們仿佛聽見一個悲傷至極的女子在低聲傾訴。
乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急！秋天的天氣，一會兒變暖，一會兒又忽然變冷，這個時候，也是人最難應(yīng)對的時候。于是，為了抵御寒冷，詞人起身為自己斟滿了一杯酒，可是喝了一杯再喝一杯，卻發(fā)現(xiàn)此時飲酒是不抵事的，既消不了愁，又抵擋不了寒冷。原來，詞人的憂愁和寒冷來自于內(nèi)心，并不是幾杯酒就能消解得了的。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。正當(dāng)詞人端著一杯淡酒，怔怔地陷入深思惆悵之際，卻聽見了天空中大雁的哀鳴，這不是自己以前在北方經(jīng)常看見的大雁嗎？難道你也和我一樣，國喪家亡，無依無靠了嗎？這顯然是詞人的虛筆，為了襯托出詞人此時悲涼的心情而寫，而這正表現(xiàn)了詞人高超的寫作技巧。
詞的下闕由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院，“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”滿園菊花盛開，而自己只顧得憂傷憔悴，哪里還有心情去賞花摘花？就任憑花兒自開自落吧！守著窗兒，獨自怎生得黑！獨自一人冷冷清清地坐在窗前，這漫長的秋日啊，怎么這么難熬？怎么才能熬到天黑？這一句讓我們仿佛看到了詞人托著兩腮，獨自坐在窗前，倆眼含淚，正喃喃低吟。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點點滴滴。好不容易挨到了黃昏，外面不知何時下起了秋雨，打在梧桐樹上，樹葉隨著秋雨簌簌飄落，淅淅瀝瀝的秋雨，伴隨著詞人的眼淚從腮上滑落，這是怎樣悲涼傷心的一天啊！這次第，怎一個愁字了得!此情此景，萬語千言難以表達(dá)內(nèi)心的孤獨與凄涼，怎么是寥寥一個“愁”字就能說完的呢？
這首詞緊扣悲秋，語言樸素清新，煉字造句爐火純青。最后一句簡單直白，神妙堪咀嚼，歷來被推為婉約抒情名篇。
謝邀請。以前寫過了，不再重復(fù)。但都是李清照″南渡″后的作品，很少有提到她″南渡前″的作品，值此機會補一篇李清照的《如夢令》原著:
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。
? 這是一首詞，并且是她和丈夫趙明誠″南渡″前的早期作品。我國宋代這位杰出的女作家，尤其擅長″填詞″。看似″白描″，卻精煉的讓人折服敬佩不一。藝術(shù)性不亞于任何數(shù)一、二的詞作大家！
?這首詞是李清照用以描寫少女、少婦時的單純而愉悅的心境。語言明快、素白自然、酣暢純樸、形象鮮明。
?作者通過《如夢令》，烘托出了女主人″愛惜花卉″的細(xì)膩而愉快的心情，反映了女主人在某個季節(jié)、對某種花的觀賞而了如指掌。
?噢！昨夜雨疏疏伴著不停的風(fēng)，我早晨醒來，昨晚的酒意猶存啊！″小丫頭！院子里的花怎么樣了″？″噢，海棠花照樣開著呢″！″傻丫頭，你知道嗎，應(yīng)該是花兒稀疏了，綠葉越來越肥大了啊“！
?可以肯定，作者寫這首詞的時間是″春末夏初″之時，正值海棠花開始稀疏了，綠葉子反而越發(fā)肥大起來，證明主人對景物觀察如此之細(xì)，所以才會胸有成竹！
?《如夢令》，妙在作者用″海棠依舊″和″綠肥紅瘦″，作了自然邏輯比較，把當(dāng)夜風(fēng)雨、凌晨酒意、奴仆對話、海棠花葉、春夏之交的景色、形象、心境等等，栩栩如生地、活靈活現(xiàn)的畫面呈現(xiàn)給了讀者，又有誰能不欣然啟敬呢！
??? (原創(chuàng)解讀)???
解讀一首詞，從幾個方面入手，時間背景、人物經(jīng)歷、詞的主題、 章法句法煉字等等幾個維度，基本可以了解這首詞的特色。
首先，先欣賞一下這首詞：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
這首詞是李清照南渡以后晚年的作品。靖康之變前，李清照生活在山東青州，更早的感受到了金兵的威脅。李清照一家南下不久，青州就失陷了。
在南下的顛沛流離中，李清照的丈夫又因病去世，不久金兵南下，李清照追著皇上趙構(gòu)的路線逃亡，建康、越州、明州、奉化、寧海、臺州，溫州.....在逃亡中，李清照從青州帶來的古玩金石財務(wù)丟失殆盡。
在和一個叫做趙汝舟的人經(jīng)歷一段不堪回首的二婚以后，李清照的生活更是”憔悴更凋零，踏雪沒心情“。 朱彧《萍洲可談》評價李清照說：
“不終晚節(jié)，流落以死，天獨厚其才而嗇其遇，惜哉。”
南渡以前，李清照詞中的”一種相思，兩處閑愁“， 無非是”人比黃花瘦“的閨中輕愁罷了。南渡以后，李清照家破人亡，孤苦無依的她渡過了凄涼的后半生，其詩風(fēng)與詞風(fēng)都有了變化。例如《永遇樂·落日熔金 》、《陵春·春晚》等。
這首詞，通篇情景交融。有直抒胸臆的情感抒發(fā)，例如： 凄凄慘慘戚戚，最難將息，傷心，獨自怎生得黑！怎一個愁字了得......
寫景時，對于意象的選擇也是與感情相吻合：滿地堆積的黃花，孤寂的窗兒，飛過的大雁，雨中的梧桐，點滴的雨水，傍晚的急風(fēng).....
作者通過精挑細(xì)選的這些意象，直接情感的抒發(fā)，組合成一個孤寂凄涼的意境。我們可以想象出一個形容枯槁的孤寡婦人，在晚年生活中心如死灰的片段。
南宋詩人陸游在親戚寫的《夫人孫氏墓志銘》中記載，李清照雖然才高自傲，但是他的驕傲并不被人所認(rèn)可：
“夫人幼有淑質(zhì)。故趙建康明誠之配李氏，以文辭名家，欲以其學(xué)傳夫人。時夫人始十余歲，謝不可，曰：‘才藻非女子事也。’”。
李清照曾經(jīng)曾經(jīng)想收一個女徒弟，可惜被這個十幾歲的姑娘無情地拒絕了。因為她認(rèn)為，女子在這方面投入精力是不務(wù)正業(yè)。
這首詞最引人注意的是前三句：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
清代周濟《介存齋詞選序論》評價到，這六個字不一般，是李清照“鍛煉”而得：
李易安之“凄凄慘慘戚戚”，三疊韻，六雙聲，是鍛煉出來，非偶然拈得也。
煉字是指一句話中挑選合適的字，煉句是字組合成句的選擇方式。
對于前三句的疊字，宋代張端義評價為：
此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用《文選》諸賦格。后疊又云“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點點滴滴”，又使疊字，俱無斧鑿痕。《貴耳集》
杜甫曾有《觀公孫大娘弟子舞劍器行》，贊到：昔有佳人公孫氏，一舞劍器動四方。
大意是，李清照的功力非一般“能詞之士”所能企及的。清朝詞學(xué)家況周頤也引用過張端義的話，而且況周頤也推薦了另一首類似風(fēng)格的詞作：
.....昭文席道華佩蘭聲聲慢題風(fēng)木圖云：
“蕭蕭瑟瑟。慘慘凄凄。嗚嗚哽哽咽咽。一片秋陰，搖弄晚天如墨。三絲兩絲細(xì)寸，更助他、白楊風(fēng)急，雁過也，遍寒林盡是，斷腸聲息。有客天涯孤立。回首望高堂，更無人一。寒食梨花，麥飯幾曾親設(shè)。空含兩行血淚，灑枯枝、點點滴滴。待反哺、學(xué)一個烏鳥不得。”
況周頤評價李清照和席道華兩首詞的區(qū)別時說：
易安詞，只是棖觸景光，排遣愁悶。道華此作，尤能綿纏悱惻，字字從肺腑中出。雖渾成梢遜，不當(dāng)有所軒輊也。道華一字韻芬，適常熟孫子蕭［原湘］，夫婦并耽風(fēng)雅，時人以管趙比之。《玉棲述雅》
學(xué)習(xí)李清照“公孫大娘舞劍“作品有不少， 明朝施紹莘在《瑤臺片玉（甲種）》還錄入了幾個例子：
宋元人填詞，每用疊字，乃祖《文選》諸賦體也。
1、李易安《聲聲慢》云：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”
2、《西廂記》云：“悄悄冥冥，潛潛等等，待那齊齊整整，裊裊婷婷，姐姐鶯鶯。”
3、趙明道云：“燕燕鶯鶯，花花草草。攘攘勞勞，多多少少。媚媚嬌嬌，亭亭裊裊。鸞鳳交，沒下梢，空耽些是是非非，受了些煩煩惱惱”。
4、又云：“他風(fēng)風(fēng)韻韻，艷艷妖妖。月月朝朝，雨雨云云。”喬夢符云：“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事風(fēng)風(fēng)韻韻。嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人。”
5、徐甜齋云：“山山水水，詩詩酒酒，古古今今。”
若此之類，不可盡述，然以填南曲更難。
6、子野則云：“今宵那里山山水水，風(fēng)風(fēng)雨雨，況又是思思想想，愁愁悶悶。癡指望，夢中相見。”
俊舌巧心。宛似神工鬼斧，正《貴耳集》所謂“公孫大娘舞劍手”矣。《瑤臺片玉（甲種）》
李清照隨時女子，但是從其詩詞作品中可以看起，其性格比較孤傲，靖康時，曾經(jīng)作絕句云：至今思項羽，不肯過江東。又有斷句：南度衣冠欠王導(dǎo)，北來消息少劉琨。令當(dāng)時的士大夫無地自容。
李清照在其《詞論》中，對于前輩詞人恣情臧否，也引起他人非議：
柳永，”雖協(xié)音律，而詞語塵下。“張先、宋祁等人”破碎何足名家!“ 晏殊、蘇軾、歐陽修，”皆句讀不葺之詩爾。又往往不協(xié)音律..........
李清照的《聲聲慢》中十四疊字的用法，可見其對于自己填詞功力的自信，同時也反映出其晚年孤苦凄涼的境地。
作為一個女性詞人，李清照的作品不可避免地存在爭議，所以會有孫氏的拒絕。甚至有人如此批評李清照是“閭巷荒淫之語”：
閭巷荒淫之語，肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧藉也。（王灼《碧雞漫志》）
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