這位友臨(九成宮)書法已兩年，遇上瓶頸，這是很自然的。看了你的書寫習(xí)作，還覺得不錯(cuò)。只是有一些字的結(jié)構(gòu)上的小問題，時(shí)間長(zhǎng)了慢慢就體會(huì)到了。建議有三，僅供參考。一，放下筆，休息十天半月，四處看看，逛逛。二，如果有其它興趣的愛好，可以參雜。例如樂曲，唱歌，舞蹈，象棋之類的文藝。三，選擇其它的字用歐楷筆觸寫一寫，這也叫脫臨練習(xí)，你的信心肯定會(huì)倍增，有意想不到的收獲，可以一試。

其實(shí)不論學(xué)書法還是學(xué)任何一樣技能，有時(shí)候到了一定階段都會(huì)碰到瓶頸，這個(gè)時(shí)候怎么辦呢？我認(rèn)為首先要回歸初心，再次思考練習(xí)書法的目的。練習(xí)《九成宮》兩年了，你是準(zhǔn)備一輩子都練《九成宮》或者說(shuō)歐體，準(zhǔn)備成為歐陽(yáng)詢第二呢？還是說(shuō)以《九成宮》為書法的敲門磚，進(jìn)入書法的殿堂后，悉學(xué)諸家，最后化古為新呢？這要想明白。

《九成宮》

很多人做事情都是，在尋找玫瑰園的路上，往往被路旁的野花吸引，而忘記當(dāng)初的目的。這只是打個(gè)比方，不是說(shuō)歐體不好，歐體就是路邊的野花，絕對(duì)不是這個(gè)意思。在我們學(xué)習(xí)某一家書體的時(shí)候，往往會(huì)越學(xué)越覺得費(fèi)力，進(jìn)入一個(gè)瓶頸期。首先恭喜您，這是一個(gè)好事，是書法水平提高的表現(xiàn)。為什么這么說(shuō)，因?yàn)槲覀兺ㄟ^(guò)一段時(shí)間的書法訓(xùn)練，往往會(huì)達(dá)到一個(gè)階段就是“眼高手低”，就是說(shuō)你的審美能力高于你的書寫水平，這是很正常的現(xiàn)象。還有一種情況就是學(xué)到一定階段你開始思考了，我未來(lái)的方向在哪里？這也是書法水平精進(jìn)的表象。

《皇甫誕碑》

“不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中”所以這個(gè)時(shí)候，需要我們時(shí)不時(shí)跳出來(lái)，不要老是一味的悶頭苦練，不妨多跟書友交流交流，多看看名家書展，多讀點(diǎn)書法史方面的書，對(duì)各代書家多些了解等。有句古話說(shuō)的好“功夫在詩(shī)外”，那么書法到了一定時(shí)候，功夫在“書法之外”。

而從你給出的練習(xí)中可以看到，確實(shí)“田楷”的痕跡比較重，缺少歐陽(yáng)詢的那種挺拔、瘦勁的感覺。所以不妨把《九成宮》放一下，練練歐陽(yáng)詢的《皇甫誕碑》。此碑筆法和姿態(tài)與《九成宮》相比較沒那么呆板，更加靈動(dòng)，《九成宮》學(xué)多了容易落于呆板。

王羲之《黃庭經(jīng)》

再或者換一書家學(xué)習(xí)一下，不妨學(xué)習(xí)一下二王、鐘繇，魏晉名家是我們不能不學(xué)的，歐陽(yáng)詢也是以二王為法，然后自成一家的。當(dāng)你“跳出”原來(lái)的這個(gè)階段后，過(guò)段時(shí)間再回頭看看時(shí)就知道自己的問題在哪了。

看了題主寫的字，筆力上感覺已經(jīng)很好了，很扎實(shí)，但是整體上來(lái)看，兩年時(shí)間寫成這樣并不算好，很多字的筆畫和結(jié)構(gòu)并沒有寫對(duì)，還有很大的進(jìn)步的空間。

問題：

1、題主的字在結(jié)構(gòu)上是有問題的，字形結(jié)構(gòu)寫的不穩(wěn)，整體向左上方傾斜的太過(guò)于嚴(yán)重，雖然歐體本身就是左低右高，但是歐陽(yáng)詢楷書的重心是穩(wěn)定的，而題主寫的明顯有點(diǎn)倒了。

2、筆法上也存在一些問題，這一點(diǎn)從題主“鉤畫”的寫法就可以看的出來(lái)，鉤畫寫的并不對(duì)，這是對(duì)于筆法理解不到位造成的，出鉤的時(shí)候?qū)懙奶h，沒有能夠把毛筆調(diào)成中鋒就開始出鉤了。

另外一點(diǎn)就是題主把歐陽(yáng)詢的楷書寫的太粗了，還有很多田楷的味道，初學(xué)書法臨帖還是要忠于原帖的好，不要加入太多自己的感覺和想法。

3、雖然題主用的是田字格，但是仍然可以感覺的到題主在對(duì)于書法章法的控制能力上不夠好，短短的一頁(yè)紙就寫的大大小小、高高低低，給人的感覺比較亂，不夠整齊，這是寫楷書的一大弊病。

建議：

1、希望題主再仔細(xì)的揣摩筆法，逐個(gè)突破，把鉤畫處理好。

2、還是需要大面積的臨寫，可以換一些大紙去寫，比如四尺整張或者對(duì)開的紙，自己去疊格子，不要只用帶格子的毛邊紙了。

3、可以嘗試做一些歐陽(yáng)詢《九成宮》的通臨，讓自己的寫字量上去，整體上感受一下歐陽(yáng)詢楷書的風(fēng)格特點(diǎn)。

4、嘗試進(jìn)行一些簡(jiǎn)單的書法創(chuàng)作，對(duì)于你書寫的提高會(huì)有很大的幫助。

5、可以嘗試寫一寫歐陽(yáng)詢的行書，比如他的行書《千字文》、《夢(mèng)奠帖》，感受一下行書的筆法，這樣不至于自己寫的太板。

6、可以嘗試學(xué)習(xí)歐陽(yáng)詢其它的楷書作品，比如《心經(jīng)》、《化度寺碑》，分析一下者二者和他的《九成宮醴泉銘》有什么異同點(diǎn)。

喜歡書法的朋友麻煩點(diǎn)個(gè)贊，關(guān)注一下啦。

依本人愚見，你的毛筆字還不夠舒展，其問題在于練習(xí)的時(shí)間還短，沒有高人指點(diǎn)，走了些彎路，只要刻苦練習(xí)，善于琢磨，請(qǐng)教書法老師，和書法愛好者相互切磋，找出自己的弱點(diǎn)在哪里再逐步提高，我想很快就會(huì)立竿見影了，不要著急！

只學(xué)九成宮兩年了嗎？

這分執(zhí)著，先給您來(lái)32個(gè)贊。

很多時(shí)候，自己寫的水平如何，對(duì)比原帖，自己都知道哪里沒寫好，楷書是沒法騙人的，寫不好，小朋友都能看得出來(lái)，何況您問我們這些鍵盤書法愛好者呢？

我覺得，你遇到了瓶頸期，可以嘗試這樣來(lái)做：

第一，暫時(shí)放下歐體，往上找，這一段時(shí)間魏碑，如《元顯俊墓志》《董美人墓志》，或者近一點(diǎn)的《等慈寺碑》，畢竟歐陽(yáng)詢是南北書風(fēng)的集大成者，學(xué)學(xué)它們有好處。

那么，過(guò)一段時(shí)間后，再寫《九成宮》，會(huì)有新的體會(huì)。

第二，假如，你就不愿意換貼，那么，可以寫寫歐陽(yáng)詢的《皇甫君碑》，這個(gè)相對(duì)于《九成宮》更自然一點(diǎn)，有著初唐時(shí)得瘦勁時(shí)風(fēng)。

之前我問過(guò)恩師，他建議學(xué)《皇甫君碑》，至于《化度寺》，多少有點(diǎn)殘破。

或者，寫寫歐的《卜商》《張翰》等墨跡。

第三，如果您說(shuō)：“不行，我就只學(xué)九成宮，其他的不學(xué)。”

如果這樣，那就好好的吃透每一個(gè)字吧，一個(gè)一個(gè)的過(guò)關(guān)，您寫了兩年，相信√九成宮已經(jīng)不陌生，若要再精益求精，那只能從細(xì)微處著手改進(jìn)。

至于您的臨帖作品，我也不便評(píng)論，自己對(duì)照原帖，得失多少，自然明了。

此作雖有歐體的幾分特點(diǎn)，總體顯得平而無(wú)險(xiǎn)、不古、少韻。 通篇觀之，結(jié)體寬肥欠瘦勁，點(diǎn)畫勻停少險(xiǎn)峻，線條遲軟缺利朗，筆勢(shì)平正無(wú)向背。

《九成宮醴泉銘》是歐陽(yáng)詢楷書的代表作，其最大特征是結(jié)體險(xiǎn)勁、平中寓險(xiǎn)，用筆勁健、硬朗凝重，體勢(shì)清瘦、神氣靈動(dòng)。

歐楷雖無(wú)顏楷、柳楷筆畫粗細(xì)對(duì)比明顯，但亦不是粗細(xì)一致、刻板單調(diào)，通篇結(jié)字宜大小錯(cuò)落。一般筆畫少的，字形略小，筆畫較粗；筆畫多的，字形略大，筆畫較細(xì)。無(wú)論筆畫的粗細(xì)，一筆之中要蘊(yùn)含變化，富有彈性。

有“楷書極則”之稱的歐字，雖為臨習(xí)唐楷的優(yōu)秀入門范本之一，但歐字難寫，學(xué)歐不當(dāng)，十之八九易滑入板滯一路。

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學(xué)習(xí)書法創(chuàng)作書法，有兩大瓶徑：一是入帖瓶經(jīng)，二是出帖創(chuàng)作瓶徑。寫書法遇瓶徑問題，是正常的。題主學(xué)習(xí)書法遇到的是入帖難瓶經(jīng)，這個(gè)階段有兩個(gè)問題要解決，第一形要象，第二神韻律美要象。不知道你寫《九成宮》兩年，在那個(gè)階段遇到了問題。解決臨帖字的形態(tài)象的問題，一是懂得筆法的運(yùn)轉(zhuǎn)規(guī)律，二是弄懂入、收、拐筆法的細(xì)節(jié)之奧妙，三是提高對(duì)漢字造型的認(rèn)知度。這三書法寫字常見而又普遍存在的問題，再臨寫《九成宮》，可能有意外的收獲和特大的驚喜。如果解決第二個(gè)書法創(chuàng)作瓶經(jīng)一一神韻神美問題，是一個(gè)綜合書法能力問題，談三天三夜也說(shuō)不完，題主先解決第一個(gè)問題吧！希望對(duì)你有所幫助！

謝謝你的提問。看了你的《九成宮》臨摹，只學(xué)習(xí)了兩年，就有這個(gè)成績(jī)，還是可以點(diǎn)贊的。

你的好處是 筆畫結(jié)構(gòu)基本沒有嚴(yán)重問題。問題在哪里呢？就出在點(diǎn)畫之間的呼應(yīng)不夠自然，這個(gè)問題，學(xué)習(xí)書法叫“接筆”問題。

學(xué)習(xí)書法，要注意“四法三筆”問題。

四法就是起筆、行筆、收筆、接筆。可能前面的三法，即起筆、行筆、收筆是我們大家都熟悉的，這個(gè)沒錯(cuò)。

但是，學(xué)習(xí)書法要對(duì)起筆行筆收筆作為法度的法度來(lái)研究，這個(gè)我們可能沒有這樣做過(guò)，所以，我們提出一個(gè)“四法三筆”的問題。

如果你臨摹書法作品，把每一個(gè)字的筆畫，都看作是由“起筆行筆收筆”組成的，那么，我們檢查寫得對(duì)不對(duì)的時(shí)候，就要看筆畫的那個(gè)部位，有沒有問題。

比如，我們?nèi)菀缀鲆暤摹笆展P”，要對(duì)照字帖，是如何完成收筆的。

學(xué)習(xí)書法一定要首先在筆畫上過(guò)關(guān)，也就是起筆行筆收筆，要寫出字帖的意思。

書法出現(xiàn)瓶頸期，一個(gè)非常重要的原因是，我們沒有把起筆行筆收筆，看作是有法度的。

事實(shí)上，書法的法，最基本的就在筆畫，筆畫就在于有準(zhǔn)確肯定對(duì)起筆行筆收筆。如果沒有寫好字，檢查這三個(gè)環(huán)節(jié)，任何一個(gè)環(huán)節(jié)都有可能出現(xiàn)問題。

那么，批評(píng)你的問題是“接筆”問題，是怎么回事？

接筆不神秘，就是一個(gè)字的第一個(gè)筆畫完成以后其它筆畫的安排問題。

比如寫一個(gè)三點(diǎn)水，第一個(gè)點(diǎn)，不能出起筆行筆收筆問題，第二個(gè)點(diǎn)的起筆位置在哪里，就是“接筆”問題，第三點(diǎn)的起筆位置定在哪里，也是一個(gè)“接筆”問題。

假如一個(gè)字有八個(gè)筆畫，除了寫一個(gè)筆畫，所有的筆畫都叫“接筆”。

我們且不要說(shuō)為什么叫“接筆”，我們只問你，如果“接筆”的位置不對(duì)，那么，你這個(gè)字的結(jié)構(gòu)肯定要出問題，輕了是結(jié)構(gòu)松散，重了就是比例錯(cuò)亂。

假如你處理好“起筆行筆收筆接筆”這“四法”問題，那么，你就會(huì)自覺的進(jìn)入“不惑”的書法學(xué)習(xí)了，盡管不是一下子就進(jìn)步了，起碼是“不惑”了。

下面我們看看《九成宮》的“之”寫法。《九成宮》中有31個(gè)“之”字，這31個(gè)之字，沒有一個(gè)是一模一樣的。

如果用“起筆行筆收筆接筆”的四法去分析，你一定會(huì)提高學(xué)習(xí)的興趣。

在看這6個(gè)《宮》字的寫法，也是不一樣的。

再看看《九成宮》中“勾”的寫法，也是不一樣的，之所以不一樣，因?yàn)闅W陽(yáng)詢的收筆方法不一樣。

所以，一定要研究“起筆行筆收筆接筆”這四法。

那么，“三筆”是什么呢？

如果說(shuō)，“起筆行筆收筆接筆”是怎么寫出來(lái)的方法，那么“三筆”是檢驗(yàn)寫得對(duì)不對(duì)。

我們主要從“筆法、筆意、筆勢(shì)”去分析。這是以后的事情了。

目前，如果學(xué)會(huì)“起筆行筆收筆接筆”這四法，“三筆”的問題，也基本解決了。

堅(jiān)持就是勝利。也可以迂回一下，練一下魏碑，回來(lái)練，畢竟已經(jīng)練了兩年了，不要浪費(fèi)了。現(xiàn)在的水平不錯(cuò)，說(shuō)明你練得很認(rèn)真。我也是練了兩年了，感覺堅(jiān)持一下可能會(huì)好。希望和你共同進(jìn)步。我今天寫的化度寺，也請(qǐng)你鑒賞。

答:先放一放，寫寫魏碑帖，然后再寫九成宮字帖，也許會(huì)對(duì)九成宮字體的加深理解，處理歐楷險(xiǎn)絕在那里，有個(gè)借鑒，個(gè)人看法，供師友參考！