答：現在的書法界，真正的不為名利所動，能夠靜下心來認真學習的人不多。從大的環境上來說，整個社會人心浮燥得太多了。何況書法界乎？搞書法的人，也是吃五谷雜糧的人，因而難免會受到環境的影響。而且，楷書這種字體，是最需要全身心靜下來的，一筆一劃慢慢地磨煉。時間又長，又急不得，所以，書法界里的人，是最不喜歡拿出楷書給別人看。

還有一點，楷書，最能檢驗一個搞書法的人的基本功。一個搞書法的人，他(她)的字究竟寫得如何，只要把楷書寫幾個來瞧一瞧，基本上心里就知道他(她)的水平怎么樣。特別是大楷。可現在的“書法家”們呢？偏偏在楷書上下的功夫不多(這是他們致命的弱點)。于是，只好藏著掖著，我們很難看到他(她)們的楷書。既使有，也是小楷最多，大楷作品基本上成“絕響”了。哈哈！

我一直是這么認為，一個不精通楷書的“書法家”，大多是騙人的。我知道我這么說，可能會得罪很多人。有人會說，在五種書體中，楷書出現的最晚。難道，在這之前的書法家就不是書法家嗎？我只能呵呵了。不錯，在楷書未誕生之前，也出了不少大書法家。如果你要鉆牛角尖的話，我也沒辦法。但是，你不可否認，自從楷書出現后，有哪位大書法家沒有在楷書上下過苦功的？在古代，讀書人字寫不好是要丟人的。

不管是誰，假如想在行草書上取得一點成績的話，楷書一定要精通。因為楷書筆法豐富而又完備，結構工整，也是鍛煉筆力的好方法。當然啰，篆、隸字體也要學習，以使自己營養豐富，這樣在草書上就變化多。草書是書法里的最高一層，最講究變化。打住吧，我又扯遠了。

沒有下過功夫的人寫不好楷書，楷書體現的是一個人的書法造詣和功底！楷書就像一面照妖鏡，那些游走于書法界，藝術圈內濫竽充數，欺世盜名的大咖、大師們在楷書面前就原形畢露，丑態百出，再也裝不下去了[捂臉][捂臉]，所以他們都不敢寫楷書[大笑][大笑][我想靜靜][我想靜靜]

他們怕丟人，怕丟面，怕丟名。還是草書好，不費時，不費力，還唬人，還得利。

楷書是需要時間來磨的，要把板凳坐破，把鐵硯磨穿，不是一蹴而就的。楷書急就章，朝執筆而暮求名，寫了出來就是怪力亂神。

本人不敏，求教于方家[作揖][作揖]

個人體會：

要想寫好楷書，沒有個十年二十年功夫是寫不好的，不像行、草書，只要敢寫，哪怕是丑書惡札，也會被不明白的人奉為神做，因為沒人知道到底好不好，就像“皇帝的新裝”一樣，怕人說自己不懂，于是隨聲附和。那些寫家也飄飄然，時間長了，自己也不知道所以然，說寫得好自己也信了，甚至還能當上什么主席，然后字因人貴，惡性循環。

楷書就不行了，不會寫的人一眼也能看出好壞，特別是有孩子的，想想孩子們一年級寫的字，再看看現在所謂“正書”字，很多人會說：“咋和我兒子寫的一樣？”

最重要的是，凡是正經寫楷書的，一般都反對丑書，對自己要求嚴格，總感覺自己寫的不行，怕貽笑大方，“君子不示人以璞”，也就不肯外露，正是修養所在。

不是現在書法界不愿意寫楷書，古代書法界更不愿意寫楷書。

見過書圣王羲之寫楷書嗎？沒有！都是寫的行草。見過唐太宗李世民寫楷書嗎？沒有！都是寫的行書。見過武則天寫楷書嗎？沒有！都是寫的行書。見過唐玄宗李隆基寫楷書嗎？沒有！都是寫的隸書。見過唐代宗室大書法家、唐六家之一李邕寫楷書嗎？沒有！都是寫的行書。他們怕什么？什么也不怕，就是不想寫楷書。要問為什么嗎？筆畫單調，消耗時間，束縛情感……等等，還用多說嗎？就像舞蹈老是邁方步，誰愿意跳呢？如果有人愿意跳，很好，為什么要去問別人不愿意跳呢？

至于歐、虞、褚、顏、柳等人樂于寫楷書刻碑，那是為了潤筆，如果沒有大把銀子，是沒人去寫楷書的。

現在進入了大變革新時代，書法字體就說正體字也有甲骨文、大篆、小篆、古隸、分書、楷書六種，有人不寫楷書，怕什么呢？杞人憂天？

楷書是功夫，楷書寫好了就是漂亮，濫魚充數是混不下去的，寫幾個字就能看出毛病，說楷書呆板象火柴桿，那是沒功夫的楷書。

因為寫楷書的規范最多、筆筆字字講法度，整體講氣運…

怕露餡唄

寫楷書需要下苦工認真臨帖方可見人。只有草書亂畫一氣才省事。別人看不懂他就說你欣賞不了"二田"楷書是真功夫卻被所謂的大咖嗤之以鼻。所以現書法界很少寫楷書一是沒那本事，二是不敢寫怕被人呲笑。