在回答這個問題之前我們先闡述為什么金庸的武俠更適合被拍成電視劇。金庸作為武俠一代宗師，其作為在新武俠流派流傳最廣、文學造詣最高而且最受讀者歡迎，金庸大量的讀者群也促成了金庸影視劇的大熱；其次就金庸的文學特點來說，比起古龍和溫瑞安，更加恢弘大氣、寫實成分居多，且人物更具備傳奇色彩，因此從拍攝角度來說金庸更適合改編。

其次金庸小說人物眾多、故事復雜多樣且整體性較強，如果用電影的方式來敘事反而容納不下復雜的情節，電視劇剛好可以讓金庸小說完全鋪開。反觀溫瑞安則劍走偏鋒，在繼承古龍風格的基礎上以寫意的文筆及快速凌厲的武打招式見長，因此就拍攝電視劇來說，導演再創造的空間更大，且比金庸要難上數倍。

反觀梁羽生也有諸多作品被拍成電視劇，無奈梁羽生的武俠世界體系太過于緊密。每部梁羽生小說間間隔時間短、且人物關系更為錯綜復雜；以現在的獨立電視劇標準來拍很容易造成主創團隊的走馬換將，從而導致故事結構的分崩離析。隨著國內電視劇制作體系的成熟，對待梁羽生作品更應該以美劇論季的形式處理更為妥當。

相比較金庸影視劇被翻拍多次，梁羽生IP倒是值得更為深入地去挖掘，就看電視劇資方和主創團隊愿不愿意下此決心，打造精品武俠系列了。

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其實梁羽生、溫瑞安拍的都不算少，但是可能名氣不如金庸、古龍，比如梁羽生的《七劍》、溫瑞安的《逆水寒》和即將開拍的《白衣方振眉》，都還可以。不過我還是想重點吐槽下溫瑞安，因為要拍他的作品，基本要改成面目全非，要不根本拍不了。

第一，溫瑞安外號溫大坑，一大半作品根本沒完結。比如《說英雄誰是英雄》《四大名捕外傳之方邪真》《四大名捕大對決》《四大名捕破神槍》《四大名捕斗將軍》《四大名捕戰天王》等等，都是太監作品。要拍完這些就得補全作品，溫大坑自己都沒寫完，編劇能隨便寫出來嗎？不可能的。

第二，溫瑞安的作品感情描寫極差，而且基本沒有愛情描寫，男男女女莫名其妙就來電了。如果要改編電視劇，肯定編劇自己還要加不少戲，而且又可能會影響整個劇情，畢竟大部分時間都是一群基佬打來打去的。所以在新的《四大名捕》里，干脆把無情改成女的，讓劉天仙去演了，然后和鐵手還是追命在一起了。

第三，廢話真不是一般多，明明是寫小說吧，非要把自己當詩人，阿貓阿狗出個場都一堆心理描寫和動作描寫，而且非常有騙稿費之嫌。這點有點像古龍吧，這些在拍電影肯定要砍掉的，即使在小說也完全不知道存在有什么意義，顯得過分粗制濫造了。要不您試試把下面這段的效果拍出來？

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這是因為：相對而言，溫瑞安，梁羽生兩人的武俠作品比金庸，古龍的作品影響力弱，關注度低，這對影視劇的投資人來說，是需要慎重考慮的一點。

我是70后，從小在農村看著黑白電視長大。那時不論是什么好看的劇，大都會有“雪花”背景，看港臺武俠劇的時候，這種情況更嚴重。因為在農村，這種劇都是在地方小電視臺播出，小地方臺的信號很弱，也不穩定，經常中途需要扭好幾次架天線的桿子才能看上一集。

以我個人這種特殊的觀劇體驗來看，剛開始的時候，在金古梁溫四大新派武俠小說家中，除溫瑞安的作品拍成電視劇較少外，其余三人屬于齊頭并進的狀態。甚至在某段時間內，古龍作品被影視改編的風頭都隱隱超過了金庸，特別是在大銀幕上，這和他小說的結構有關。

當時，同期播放的古龍武俠的電視劇有：《楚留香》（鄭少秋版）、《天涯明月刀》（狄龍版）、《邊城浪子》（吳岱融版）、《九月鷹飛》（劉松仁版）、《絕代雙驕》（梁朝偉，吳岱融版）等。

梁羽生的有：《萍蹤俠影》（劉松仁，米雪版）、《狂俠天驕魔女》、《云海玉弓緣》等。

金庸的有：《鹿鼎記》（梁朝偉，劉德華版）、《俠客行》（梁朝偉版）、《笑傲江湖》（周潤發版）。

溫瑞安只有一部《四大名捕》（梁小龍版）拿得出手，那部《四大名捕重出江湖》節奏拖沓，質量下滑嚴重，只能說是續貂之作。

但是，隨著時間的推移，金庸武俠小說的獨特魅力漸漸顯露出來。不論在文學性，藝術性，思想性還是趣味性上都超過了其他三位，而且這個差距還在繼續拉大。

這期間，也出現了很多研究金庸武俠作品的人士，這其中有著名學者、大學教授，還有媒體人。比如陳平原、嚴家炎、陳墨、新垣平、六神磊磊等。

這些人的論述成果又對金庸作品的影響起到了推波助瀾的作用，從而形成了良性循環，致使金庸作品的影響越來越大。

讀者群的涵蓋也更加廣泛，下至販夫走卒，引車賣降漿者，上至大學教授，名人政要都有金迷，形成了“有華人處，便有金庸武俠”的現象，其中也包括編劇和導演。

比如說，張紀中導演和編劇史航本身就是金迷，他們要是拍武俠劇的話，首選肯定就是金庸作品。也是在這一時期，翻拍金庸作品的次數已經明顯開始超過其他三位。

進入新世紀以來，金庸作品的影響力對其他幾位幾乎形成了碾壓性的優勢。這期間，除了古龍的作品還能偶露崢嶸外，梁羽生和溫瑞安的作品只能激起一陣漣漪，前者被拍成影視劇的好像只有一部《七劍》，后者就是圍繞著一部《四大名捕》做文章。

而翻拍金庸的任何作品，只要一有風聲傳出來，就會引起關注，爭論，甚至會出現“未拍先紅”的狀況。這樣的話，首先收視率就有了保證，這對影視劇的投資人來說，無疑是最大的吸引力，反過來又會增強他們下一輪的投資信心，也會形成良性循環。

另外，很可能這里面還涉及到版權的問題，前段時間溫瑞安先生就發文聲稱遭到了無良公司的欺騙，而古龍先生作品的版權問題直到2013年才解決。

溫瑞安、梁羽生、金庸的小說我全看過，這得益于我有幾個愛好看書的長輩，家里有很多。

我首先來評價一下吧，我其中最喜歡的還是金庸的小說，贊譽之詞就不再多說了，還是說說另外兩位。

溫瑞安的小說代表作就是《四大名捕》了，說實話，他的小說從技術來講，需要太多特效，對于低成本的電視劇來說其實很難表現，所以電影其實是有拍的。而且溫瑞安的小說都是一些短故事，作為電視劇而言其實并不合適，別看篇幅多，一本書一般也就講幾個案子，之間牽連并不多，所以作為電影應該更合適。

梁羽生我說真的，太過于寫實了，我看梁羽生的小說，看多了大概都能猜得出套路了。武功強弱得太明顯，變數太少。而且它的小說其實很多，但人物性格過于雷同，特點不足是我對他小說最深的印象。他的小說也是串起來的，但你連著看，就發現不斷在重復劇情。

金庸的小說也這樣，但每一部之間的差異極大，而且功夫的強度其實也變化極大。比如在天龍八部里，隔空傷人其實很容易，段正淳非頂尖高手，但他一陽指就能做到隔空傷人。但在笑傲江湖中，能隔空傷人已經是頂級高手專屬了。鹿鼎記中，別說隔空傷人了，頂尖高手陳近南估計都不如天空里的四大惡人厲害。不同的設定，既暗合內在邏輯，又不容易讓人看得疲勞，所以金庸的寫作水平實際遠遠高于梁羽生的。

回味武俠

記得五年前，某文學論壇曾有人哀嘆武俠文學的沒落，認為金庸如果在這個時代以武俠新人的身份創作武俠小說，也很難獲得簽約的資格，更莫說盛極一時了。

因此，在這個后武俠時代，為武俠文藝做個總結，是很有必要的。

在近些年的武俠名家中，影響力最大的，莫過于金古梁——金庸、古龍、梁羽生，此外，還有一個溫瑞安，也具備很大影響力，但是，這四位宗師里面，金庸的作品大部分被拍成電視劇，甚至像《倚天屠龍記》、《射雕英雄傳》這樣的作品，已經讓人算不清到底翻拍過多少次了。

而相比之下，溫瑞安和梁羽生的作品，被拍成電視劇的很有限——比如溫瑞安的作品，以四大名捕系列居多，而梁羽生的作品，不論是《云海玉弓緣》還是《七劍下天山》、《萍蹤俠影錄》，被拍成電視劇，都已經是十多年前的往事了。

金庸的魅力何在

為什么同樣都是武俠小說大師，他們的作品卻不同的遭遇？

小編認為，首先，這涉及到讀者群體問題。只有擁有廣泛的讀者群，才會讓作品得到追捧，并且不斷得到翻拍。比如瓊瑤的作品，在上個世紀80年代、90年代，是那個年代少女的最愛，因此，在80年代、90年代，諸如《煙雨蒙蒙》、《青青河邊草》、《梅花三弄》等作品相繼被拍成電視劇，并一度產生霸屏效應，但是，隨著21世紀80后長大成人并成為消費主力，瓊瑤小說因為三觀和80后不同而逐漸失寵，最終，成為遙遠的記憶。以至于當下，百度的“瓊瑤”吧里，都是以70后、60后群體為主流。而在瓊瑤小說盛行的時代里，金庸的小說也在男孩子的圈子里盛行，并且在當下，依舊有一部分00后的群體，熱衷讀金庸的小說，可以說，讀者群基數的相對龐大以及能延續下去，是金庸作品不斷翻拍的原因之一。

其次，作品深度問題。金庸的小說的深度，不論是比古龍還是溫瑞安都要深刻許多，在人物塑造方面，要比梁羽生成功一些，這也是金庸作品受到廣泛歡迎的原因之一。比如金庸的《射雕三部曲》里面，通過丐幫、明教、少林、武當等門派百余年的興衰，給讀者許許多多的哲理啟迪——比如鐵掌幫和桃花島、全真教，因為掌門（裘千仞、黃藥師、王重陽）的強勢，而一度成為江湖上赫赫有名的門派，風云一時，而少林寺在當時卻暗淡無光，但是，到了百余年后，不論是鐵掌幫、桃花島、全真教，都因為掌門的離世、后繼者的無能而分崩離析，唯獨少林，卻因為其具備成熟門派的制度優越性，而依舊生機勃勃，成為武林領袖。這一現象所凝結的哲理，值得深思。而正因為金庸作品通過武俠文學來表達、揭示著許多深刻的哲理，從而保證了金庸文學的生命力，為不斷被翻拍，打下了基礎。

此外，在作品的文化魅力方面，金庸依靠其淵博的學識創作的武俠小說，也豐富了金庸小說的內涵，為金庸小說贏得了不同時代讀者的認可，爭取到了流量。

任何行業的市場份額，都是有限的，武俠文藝市場也不例外。當眾多的市場份額被金庸武俠所占據的時候，留給梁羽生和溫瑞安的市場份額，當然也不會太多了。

加之近年來，武俠文藝的讀者群不斷縮水，最終，導致梁羽生、溫瑞安的作品逐漸無人問津，更遑論翻拍其作品了。

梁羽生的文學造詣沒得說，也是新武俠小說的開山鼻祖。但他的作品最大的問題就是開頭氣勢磅礴，枝繁葉茂，但可惜自己駕馭不了，越往下越沒有靈感，最后樹枯死了，所以他的小說基本開頭就是高潮，越往下看越沒有意思……

古龍是個鬼才，思路天馬行空，但古龍的小說相對金庸來說更好寫一點，因為不需要邏輯，接下來想讓發生什么發生什么，不需要考慮整書的前后邏輯，自己填補上漏洞就行，有人可能會說我是貶低古龍，其實不是，我也喜歡古龍，但比起金庸整體上還是差點。所以古龍的書適合拍電影，因為電影對時間要求的嚴格，而古龍的小說一般也沒有什么故事背景和朝代背景，所以就比較容易展開。

金庸的小說無論文學性，邏輯性，趣味性，以及因果關系，個人奮斗等等都很符合大眾口味，無論身份高低都能被他的小說深深吸引，他才是真正武俠小說的巔峰，至今那些招式如降龍十八掌、一陽指、獨孤九劍等等廣為流傳，武俠小說的招式基本都是他創立的。因為是武俠小說上不了大雅之堂，但金庸小說的文學價值還是很高的。但他的小說不適合拍電影，因為敘事太宏大，電影連背景還沒有交代完就演完了，但電視劇卻是最好的，這100年來恐怕沒有一個作家的作品比金庸的作品翻拍的更多。

臥龍生和溫瑞安知識面不夠廣，底子薄，能倒出來的也就那么多了。

只是個人見解，有人更喜歡古龍一些，有人更喜歡梁羽生和金庸一些，無可厚非，否則這個世界也就不那么豐富多彩了?。。?/p>

七劍下天山、女帝奇英傳、冰川天女傳、江湖三女俠、云海玉弓緣、萍蹤俠影錄、白發魔女傳、絕塞傳烽錄、飛紅巾……任何一本的文學造詣都甩金、古八條街。電視、電影根本還原不了原著的場景。一個金世遺的人物形象，蓋過了金庸古龍所有人物形象。金作流行的原因是他的作品迎合了大眾市場，而梁的，則是文字藝術。

梁羽生的作品更注重人物性格和心理描寫，感情表達細膩深邃，更能打動人心。他的很多作品都是前后連貫，歷史背景和人物關系復雜，有的故事發生在極端惡劣的自然環境，這些都導致拍攝難度大，對拍攝團隊要求更高。梁老先生的作品，書比影視劇好看。金庸和梁羽生的作品，我基本上都看過，就我個人喜好而言，梁羽生比金庸寫得更好，但金庸的作品拍成電視劇更好看。古龍的書我看不下去。

金庸的武俠是確實寫實的，有一定的背景。梁羽生的武俠是寫意的，寫意寫境的我感覺還是溫瑞安，方振眉的驚天一劍，李布衣的貓蝶杖法，賴藥兒的未老先衰，四大名捕的各懷絕技，哥舒宮的神秘莫測，權力幫的九天十地，十九人魔和八大天王。只有一部神州奇俠算是完整的，編劇都無從下手，電影和電視劇版的逆水寒，四大名捕等等，拍的什么玩意兒啊。

梁羽生連貫性太多，每部小說，結尾平平，比如請看拙做這部，拙做那部，全都有聯系，導致拍不出來，雖然金庸也有射雕三部曲，雖有聯系，缺有大不相同，神雕的創作超過了射雕，爾倚天屠龍記，只是形式上的聯系，武三通的后人，跟朱子柳的后人變成了壞人，算的上經典之作！可是梁羽生往往這部書里的壞人，在別的書里成了好人，如果你看過這部電視劇反角是好人，等看另外一部是壞人一頭霧水！回頭說溫瑞安，大俠蕭秋水，蔡京下令追殺岳飛？南宋，北宋，都分不清楚，何來大師之說！所以電視劇也不好拍，拍的跟書不一樣吧，現在流行吐槽，一樣吧，有毀三觀，所以難拍！

溫瑞安最讓人不結的太多場景，前一刻還在生死與共，為兄弟擋刀，下一秒卻背后出刀殺兄弟。咱就不明白了，你剛才不擋不就一切都好了?蕭秋水系列這情節特別突出，一路陪他逃亡的兄弟，一個個背叛。讓人納悶。溫瑞安的書我是看不進去的，塑造的幾個角色挺牛逼，但是劇情過于繞，對白也不像活生生的人，更像一群精神病患者。后期的貓膩、烽火戲諸侯等網絡作家也這種風格。寫書文藝一點是可以，但是長篇小說寫得太文藝就感覺進了精神病院。

溫瑞安我還是挺喜歡的！溫柔一刀，傷心小箭，朝天一棍，驚艷一槍！四大名捕的斗將軍，震關東，會京師，逆水寒！神州奇俠系列，布衣神相系列，女神捕，無情的情，鐵手的手，追命的命，冷血的血，王小石的石，蘇夢枕的枕，白愁飛的飛，戚少商的傷，息紅淚的淚，沈虎禪的禪，唐寶牛的牛，張炭的炭，雷損的損！方振眉，蕭秋水，只記得這么多了！個人覺得為什么金庸的武俠排第一還是有道理的，小說通俗易懂，心理，愛情等描寫入木三分，古龍的小說看的很少，溫瑞安的就從來沒看過，樓主你排出這個像寫詩一樣的描寫，我已經打消了以后看溫瑞安小說的念頭了，心里暗罵一句，寫的啥玩意??？

溫瑞安的小說有一大部分不適合改編電視劇，以說英雄系列為例，一是出場人物多，僅第一本溫柔一刀里就有金風細雨樓，六分半堂，迷天七圣，有橋集團，六扇門等眾多高手出場，大部分高手跟后面的劇情有緊密聯系不可或缺。二是劇情沒有連續性，你會發現沒有唯一的男主，一開始大家以為是王小石，但后面會發現王小石存在感并沒那么強，有幾集天一居士，戚少商，甚至方巨俠成了主角。三是好多溫書雖有很多本，講得故事就發生在幾天，改編成電影更合適。其實溫書老老實實按書演就很精彩，不明白為什么要亂改，比如四大名捕電影版。。。咱們一直羨慕復仇者聯盟，我想如果把說英雄全拍成電影，不會比復仇者聯盟差。希望國內的哪個大公司有眼光 ，把溫巨俠電影拍起來

因為不適合。

溫瑞安的作品看的非常少，不便評論。梁羽生的作品也讀的不多，妄加評論自是不夠資格，姑且小議一下個人愚見吧。

雖然金庸和古龍的成就較高，作品影響力更大，但梁羽生先生才是現代武俠小說的開山祖師。他的作品傳統有余，魄力不足，開篇寫的氣勢恢宏，蕩氣回腸。但中間該蓄力準備最后一擊的時候，卻明顯收力了，最后到了高潮收尾的時候，讓人覺得綿軟無力。一切又都回歸了傳統。比較典型如《冰河洗劍錄》，開頭看起來讓人手不釋卷，也對得起這大氣而意境非凡的書名，期待著男主江海天和幾個女主能有激情的碰撞，結果卻是幾個女主各歸其主，而前幾部留下的最后的懸念也揭曉了--金世遺，谷之華終成眷屬。歷經N部作品，金世遺從一個小混混逐漸成了武林一代宗師。最后給人的感覺更像是“答案”。一個即在情理之中又理所當然的“正統”答案。這種電視劇拍出來，受歡迎程度可想而知。

其次，場景還原難度太大，仍以《冰河洗劍錄》為例子，里面涉及到了太多地方而且多少塞外邊陲之地，幾乎是打一槍換一個地方，從江南到塞外，從點倉山到阿爾泰山，從天山到珠穆朗瑪峰。從拍攝角度而言難度不是一般的大。在打斗場面上即沒有金庸武功里的唯美，又缺少古龍武功里一招制敵的霸氣。

再一點，作品連續性太強了，這部作品里，既有上一部的重要人物，也有下一部的預備主角。除非可以一口氣拍攝一整套，可是，誰做主角？畢竟他一部作品里一個主角，不同作品里主角也不同啊。

最后，梁羽生先生的小說主人公少有魄力，吸引力不足，加上沒有成為早期影視巨星的搖籃，自然也就后繼無力了。如同早年的電視劇《云海玉弓緣》，雖堪稱經典，但主人公嘛。。。也就沒有然后了，如今梁羽生先生已駕鶴西游，他的作品又并不以桀驁不馴，驚喜不斷見長，受眾群體自然嚴重受限了。少有電視劇出現也就是自然而然的事情了。

作品沒的說，只是時代變了，人們的品味也變了。

觀點原創，純手工打字。

為什么溫瑞安，梁羽生的武俠很少拍成電視?。?/p>

說實在的，溫瑞安我不是很熟悉，初時看《四大名捕》人物多，情節較零亂，沒感興趣，后來再沒看了。

在新武小說著名作家中，我很喜歡武俠小說界:三駕馬車。即梁，金，古。也就是梁羽生，金庸，古龍。

梁羽生的武俠小說我全部讀過，第一部就是發表的《龍虎斗京華》。

為什么梁羽生先生作品很少拍電劇呢？

這先從梁羽生先生寫作特有風格分析。

梁羽生寫的武俠小說大都是以歷史作背景，增加真實性，文中大力提倡

俠義精神，每部小說開篇和結局，每章節開始和結尾，都是以詩或詞牌名，這就是他的特色，詩俠！就是詩一樣的武俠小說！

梁羽生對人物和自然環境，描寫也是詩意化，包括小說中男女情愛，真的讀來不全是武俠小說，更像敘事詩，那份意境，那份朦朧，那份神韻……很多在于意會。

確切地說，要真正拍好梁羽生先生武俠小說成電視劇?，難度很高，要領會文中真正的神韻，豈是那些只會拍通俗武俠電視劇的導演和演員做得到的？！

有幾部拍了梁羽生先生作品成電視劇的，劇名對，人物名也對，但拍出來的效果同原著相差何只幾條街？既然拍不好，何以成功？

誰還再去挑戰？

金田有奇士，俠影說羽生。

南國棋中意，東坡竹外情。

橫刀百岳峙，還劍一身輕。

別有千秋業，文星料更明。