既然說的是文筆，那就更偏向于作家本人的靈氣、天賦了，這跟大部頭還詩小文章沒什么直接關系，大部頭更側重于考量作者文字整體的掌控能力，駕馭能力，和故事情結的架構，更側重于厚重，濃度。

我們來打個比方，就是金庸和古龍，長篇大作，金庸史學功底深厚，故事情節架構很高，復雜，有濃郁的家國英雄情結；但是呢，單論文筆的話，講才氣才情，恐怕古龍要甩金庸好幾條街。

從這個角度，我們來嘗試列舉下中國近現代、包括當代文學界里文筆最好的作家，這跟他的作品的長短量多少以及社會賦予的榮譽聲望沒有完全的關系，不是直接可以對接的。

文學才情，文筆牛人，才子們。

（一）、錢鐘書。

錢鐘書《圍城》‘、《觀注篇》。錢鐘書是個非常厲害的人，很博學，很正宗，他的知識積累、知識面是非常廣泛的，而且是很精到的研究，家學功底深厚。他駕馭文字的能力就不必說了，少有的風騷，從文筆到架構，都很厲害。

不過呢，過猶不及，錢鐘書的作品，似乎有玩味文字的意思在里頭，他是在寫小說，但是，更多的則是在玩味文字，在自己跟自己做文字游戲，而不是單純的文學創作，然后拿出來給讀書，簡單講，就是，我就是玩玩文字，聊作消遣，然后，就是逗你玩。

（二）、沈從文。

沈從文《邊成》。沈從文是湘西鄉土文學的開山鼻祖，他的文字非常干凈，明麗，輕快，即便是帶有深沉思考的東西，他也不會寫的那么沉郁，跟魯迅先生的風格正好相反。溫和，柔和，像春風一樣，沐浴人心，潤物無聲。

沈從文的文筆是一流的，給人心底溫暖的。他的獨特的湘西鄉土文學也是一大亮點，土地，鄉親，大愛。

（三）、張愛玲。

一代才女張愛玲，她涉及面比較廣，有小說、散文，有電影劇本，也有專業的文學論著。

張愛玲少年成名，17歲就寫出了《霸王別姬》。張愛玲有句話”出名要趁早“，她是真的做到了。畢竟是小學8歲就開始精讀《三國演義》、《水滸傳》的神童。

張愛玲家世背景給了她很大的視野和方便，東西貫通，帶有鮮明的海派風格，文筆細膩，極具美感，冷艷動人。所以深受文藝女青年所喜愛，在大學里讀書，女生必須要讀張愛玲，更顯婀娜文藝范兒。

《傾城之戀》、《紅玫瑰與白玫瑰》，都是經典。22歲，她的《傾城之戀》已經被搬上上海舞臺劇的大舞臺。

《半生緣》、《甜蜜蜜》等經典電影，都出自張愛玲的小說。

（四）、余光中。

余光中是英文系教授，卻寫得一首好詩，好散文。

余光中的散文，明快，又帶有”夢回大唐“般的韻味，很有味道，值得品味。說實話，你去讀余秋雨《文化苦旅》，倒不如來讀余光中散文的好，余秋雨文字比較矯情，矯揉造作而又無病呻吟，淺嘗輒止而又故作高深，例如《一個王朝的背影》，煽情，又邏輯混亂，含糊不清。

朱自清的散文，也是很不錯的，但是，不耐讀，看一遍大致就可以了，沒有嚼頭，不如余光中。

余光中的詩，大家都很熟悉了，不讀講。對大陸祖國故土的眷戀，對杏花春雨江南的顧盼，對曾經盛世唐朝的贊頌，對詩仙李白的仰慕，飽含深情，文筆清秀雋美，飄逸從容。

（五）、梁實秋。

梁實秋是中國著名的現當代散文家、學者、文學批評家、翻譯家，國內第一個研究莎士比亞的權威。

梁實秋認為文學是天才的創造，而不是所有人都可以的，這其實是很有道理的。

"偉大的文學乃是基于固定的普遍的人性，從人心深處流出來的情思才是好的文學?！彼J為人性才是測量文學的唯一標準。這是很有意思的一段話，具有啟迪意義。

我了解梁實秋的作品，坦率講，并不是他的什么深奧的文學理論和其他作品，而是二十年年前讀的他的一本“居家食譜”，叫做《雅舍小品》的一本散文集。

雅舍”最宜月夜——地勢較高，得月較先?？瓷筋^吐月，紅盤乍涌，一霎間，清光四射，天空皎潔，四野無聲，微聞犬吠，坐客無不悄然!

這就是文字功底，文字的魅力。小中見大，日常生活瑣事，寫得無不精細妙道，讀起來令人不禁莞爾，撫掌大笑。逗趣，有意思，三尺陋巷也盡得風流，豈不妙哉！

散文大師，名不虛傳。

（六）、林語堂。

林語堂也是個學貫中西的人物了，他的文化視野、角度，很有意思，他的文筆亦莊亦諧，半雅半俗。他是站在一個邊上看風景的人，洞透世事，幽默詼諧，從淺顯著手，也不加工筆修飾，拒絕刻意“苦吟”如賈島這類筆法，文筆自然流暢，詼諧而不荒唐，實在是有意思得很。

這點倒是跟錢鐘書有類同的地方，詼諧，玩味，但是不流里流氣，而是意趣傲然，生動有趣。

玩歸玩，鬧歸鬧，字里行間見功夫。

（七）、王朔。

王朔也不用多講，有才。他的小說太流行了，太文筆太有意思了，他的文風影響了中國文學的走向。由王朔小說改編成的影視劇太多了，不勝枚舉。

王朔，京味兒作家，有才華，文筆好，在京派文學里頭，估計老舍之后，也就王朔了。

《動物兇猛》、《頑主》、《過把癮就死》，等。

王朔作品的價值是：他的作品改變了以往居高臨下的說教般的文風，而是俯身看眾生，平等對話，而不是說教，以教育別人的口吻寫小說，會越來越沒市場。假大空，讀著不買賬。

（八）、郁達夫。

郁達夫作品，具有明顯的自我表達方式，散文具有自傳性，他用內心獨白式的抒情、描寫、記敘，錯落有致，感情真摯，烙印上了他獨有的深深的痕跡。

《故都的秋》，我們都學過，文筆非常細膩，懇切，真實，具有打動人心的力量和美感。

（九）、海子。

海子詩人，既然是比較文筆，那詩人也是很犀利的，總得拿出來一個名額吧。

海子作為上個世紀八十年代的詩人，無論身前身后，都是紅得發紫的天才。

作為著名的詩人，詩歌領域的天才，海子的詩歌被人廣泛傳頌，可謂是經久不衰，青春永駐。

海子是個浪漫精神騎士，是個海洋里的精靈。文筆非常干凈，洗練，飽含深情。

面朝大海，春暖花開。天才的詩人海子，注定屬于塵世之上的明麗透徹的天空。

（十）、我不相信我們不會有同樣優秀的后來者，虛位以待。

答：個人認為，中國近現代史上文筆最好的十位作家分別是：

　　1.魯迅

　　魯迅，浙江紹興人，原名周樟壽，后改名周樹人，字豫才、豫亭，浙江紹興人，出身于封建官僚家庭。筆名魯迅源于革命revolution。偉大的無產階級文學家、思想家、革命家。1918年5月，首次用“魯迅”的筆名，發表中國現代文學史上第一篇白話小說《狂人日記》，奠定了新文學的基石，后與《阿Q正傳》、《藥》、《故鄉》等小說名篇一同收入小說集《吶喊》。毛澤東主席評價魯迅為偉大的無產階級文學家、思想家、革命家、評論家、作家，是中國文化革命的主將、中華民族精神的發揚人。

　　2.蕭紅

　　蕭紅，乳名榮華，學名張秀環，筆名蕭紅、悄吟、玲玲、田娣等，黑龍江省哈爾濱市人，中國近現代女作家，“民國四大才女”之一，被譽為“20世紀30年代的文學洛神”。蕭紅是一位具有獨特藝術風格的女性作家，以其作品中悲喜交雜的情感基調、剛柔并濟的語言風格以及獨特的寫作視角的運用和對行文結構的處理，在文學史中獨樹一幟，代表作品有《生死場》、《孤獨的生活》、《砂?！贰ⅰ恶R伯樂》、《呼蘭河傳》等。

　　3、李敖

李敖（1935年4月25日~2018年3月18日），字敖之，出生于黑龍江省哈爾濱市，思想家，自由主義大師，國學大師，中國近代史學者，時事批評家，臺灣作家，歷史學家，詩人。李敖有《北京法源寺》、《陽痿美國》、《李敖有話說》、《紅色11》等100多本著作，因其文筆犀利、批判色彩濃厚，嬉笑怒罵皆成文章，所以自詡為“中國白話文第一人”。

　　4.布赫

　　布赫，又名云曙光（1926年3月—2017年5月5日），男，蒙古族，出生于內蒙古土默特旗（今土默特左旗）塔布賽村一個革命家庭，1942年7月加入中國共產黨，1939年7月參加工作，延安大學民族學院畢業，烏蘭夫之長子。布赫同志是中國共產黨的優秀黨員，久經考驗的忠誠的共產主義戰士，無產階級革命家，杰出的民族工作領導人，第八屆、九屆全國人民代表大會常務委員會副委員長。

　　5.俞灝東

　　俞灝東原名俞萍，1924年生，筆名俞殷萊、俞琴（與妻子楊秀琴合稱），寧夏靈武人，國家級有突出貢獻專家。俞灝東曾歷任雜志編輯、教研室主任、教授、寧夏作協第三屆理事、翻譯組長。曾榮獲中國資深翻譯家稱號、《東方文學簡史》獲國家教委教材二等獎、《東方文學名著講話》獲五個自治區圖書一等獎等。

　　6.趙樹理

　　趙樹理（1906年—1970年），原名趙樹禮，山西晉城市沁水縣尉遲村人，現代小說家、人民藝術家，山藥蛋派創始人。他的小說多以華北農村為背景，反映農村社會的變遷和存在其間的矛盾斗爭，塑造農村各式人物的形象，開創的文學“山藥蛋派”，成為新中國文學史上最重要、最有影響的文學流派之一。曾任《曲藝》《人民文學》編委、中國共產黨第八次代表大會代表，全國人民代表大會第一、二、三屆代表。

　　7.林語堂

　　林語堂，中國現代著名學者、文學家、語言學家。福建龍溪，現福建漳州人，出生于福建省漳州市平和縣坂仔鎮貧窮的牧師家庭。原名和樂，后改玉堂，又改語堂。早年留學國外，回國后在北京大學、廈門大學等著名大學任教，林語堂于1940年和1950年兩度獲得諾貝爾文學獎的提名。1966年定居臺灣，1976年在香港逝世，享年八十二歲。林語堂既有扎實的中國古典文學功底，又有很高的英文造詣，他一生筆耕不輟，著作等身。

　　8.唐滌生

　　唐滌生(1917年6月18日-1959年9月15日)，唐家人（今珠海市香洲區唐家灣鎮）。出身于海員家庭，生于黑龍江省?？箲饎倮螅茰焐谙愀刍泟〗缫严碛新曌u，其創作的《釣魚郎》一曲，經梁醒波演唱而紅極一時。50年代，唐滌生與任劍輝、白雪仙、梁醒波等組成“仙鳳鳴”劇團。他撰寫的劇本《落霞孤鶩》《紫釵記》《帝女花》《蝶影紅梨記》《再世紅梅記》等以其曲折動人的內容與優美的詞曲，經任劍輝、白雪仙、梁醒波等精湛的演出后，譽滿香江。

　　9.趙一荻

　　趙一荻，1912.5.28—2000.6.22，又名綺霞，乳名香笙，出生在香港，為張學良的第二任妻子，因在姐妹中排行第四，而被稱趙四小姐。其父趙慶華，字燧山，浙江蘭溪人，在北洋政府時代，官至交通部次長。趙一荻幼年隨父移居北京，就讀于京城教會學校。其父被免職后，避居于天津租界。趙一荻陪伴張學良72年，是中國現代史上頗具神秘色彩的一位女性。在臺灣幽居時期，出版有《好消息》、《新生命》、《真自由》、《大使命》、《毅荻見證集》等著作。

　　10.梁實秋

　　梁實秋，原名梁治華，字實秋，1903年1月6日出生于北京，浙江杭縣（今杭州）人。筆名子佳、秋郎、程淑等。中國著名的現當代散文家、學者、文學批評家、翻譯家，國內第一個研究莎士比亞的權威，曾與魯迅等左翼作家筆戰不斷。一生給中國文壇留下了兩千多萬字的著作，其散文集創造了中國現代散文著作出版的最高紀錄。代表作《莎士比亞全集》（譯作）等。1987年11月3日病逝于臺北，享年84歲。

1，魯迅

2，老舍

3，郁達夫

4，林語堂

5，沈從文

6，張愛玲

7，錢鐘書

8，艾蕪

9，吳濁流

10，李劼人

只針對小說作家，不涉及詩人及散文家。

魯迅，沉郁里透出抑制不住的激情，別人都刻意追求文采飛揚，魯迅則是文風簡，精，準，透入骨髓的深刻思想，滿滿的學識淵博功底，有意藏著掖著都按不下去，讀后令人醍醐灌頂，隨著年齡的增長，歲月的歷練，再讀魯迅，就會越發服氣魯迅先生的，無論文筆和學識，思想?？胺Q偉大。

沈從文，他是把小說當詩寫，作自然優美風情畫描寫。

他是用故事寫詩，用筆又詩經般優美，所以讀來如詩如畫，讓人不由自主融進作家編織的自然和諧的語境。

孫犁，有學養，人也恬淡與世無爭，所以筆下都是境界優美的，被譽為"荷花淀派"，影響了一大批著名作家，如中國作協主席鐵凝，賈平凹等等人。

茅盾 文筆大氣磅礴 有激情，大段的景物描寫，人物心理描寫，鋪墊，排比，波瀾壯闊，難以想象出生于江南靈秀水鄉，培養出這么昂揚雄渾大手筆，還記得他寫得《白楊禮贊》嗎？據說茅盾童子功很強，到老年還能將名著《紅樓夢》倒背如流。

老舍，地道老北京風情話，文學語言有特色，讀老舍的小說，就會明白許多人生的不易，他筆下的人物栩栩如生，大都是為生存奔忙，普通的如我們每個人，他們的命運令人噓噓。真正的"中國語言大師"

林語堂，文章小說有才子大家氣象，這個大家不是平常意義的文學大師的意思，而是出生于有教養家庭，從小接受良好教育，生活過得波瀾不驚所涵養出的從容溫雅，

我們可以看一下他的文學簡歷——1912年林語堂入上海圣約翰大學，畢業后在清華大學任教。1919年秋赴美哈佛大學文學系，1922年獲文學碩士學位。同年，轉赴德國入萊比錫大學，專攻語言學。1923年獲博士學位后回國，任北京大學教授、北京女子師范大學教務長和英文系主任……

金庸，大才子。編故事能力特強，古龍，梁羽生"三劍客"等一起，給當代讀者營造出一個世外武林大世界。了不起。堪稱大師，所謂"有華人的地方，就有金庸小說"。代表作有《射雕英雄傳、神雕俠侶、倚天屠龍記、天龍八部、笑傲江湖、鹿鼎記、雪山飛狐、書劍恩仇錄》

張愛玲，張愛玲家世顯赫，祖父張佩綸是清末名臣，祖母李菊藕是朝廷重臣李鴻章的女兒 張愛玲文筆很好，精確，甚至犀利刁鉆，文筆清楊，高傲，有一股貴族氣，貴族氣又和林語堂的不同，她是那種前朝沒落貴族氣質，加上生活有過經歷，體味過人生的冷暖情愛，所以更能認清人性的本質。

下面摘錄她幾句經典語句

__錢太多了，就用不著考慮;完全沒有錢，也用不著考慮了。

——裝扮得很像樣的人，在像樣的地方出現，看見同類，也被看見，這就是社交。

——長的是磨難，短的是人生。

——細節往往是和美暢快，引人入勝了，而主題永遠悲觀。

——人生的所謂生趣，全在那些不相干的事。

賈平凹，本來出生于陜西，應該有陳忠實或者路遙的豪邁，他卻另辟蹊徑，文筆雋永，耐讀，有嚼頭，如果用酒比喻，他不是西北濃烈勁大的《鳳香型西鳳酒》，反而像湖南的《酒鬼酒》。

他的話樸實里透出真髓，比如"人沒有羞恥，所以活得心安理得，好人規矩多，思慮過多就成了疾"。別的作家人特意用華麗詞藻。他相反，故意把順暢語句寫得古澀，奇崛。別具匠心的風格。

魯迅,老舍,巴金,錢中書,沈從文,張愛玲,矛盾,金庸,余光中,胡適

個人意見，還有很多！

近代文學——晚清至“五四”的文學（公元1840——1919年）

中國文學史發展到清代中葉，除小說外，一般趨勢是衰落的。近代開始發生新的變化。根本原因，在于帝國主義列強的侵略，長期的中國封建社會逐步地變為半封建半殖民地的社會，同時中國人民進行了一系列的反帝反封建的革命斗爭。八十年的近代史，從革命潮流看，文學相應地發生變化。在這八十年的背景中，在文學史上也出現了許多代表人物：

一，龔自珍

龔自珍生活在統一的封建國家面臨沒落，崩潰，走向半封建半殖民地的歷史階段。他接受了乾隆時代經史小學考據和今文經學的積極影響，把經史百家之學和“當世之務”聯系起來，利用《春秋》公羊學派的變的觀點、發展的觀點，對腐朽的現實政治、社會提出了一系列的建議和批判，并確信末來時代的巨大變化，寄以極大的希望和熱情。

龔自珍的詩一部分是對腐朽的政治、社會的揭露和批判，如《詠史》等，具有強烈的戰斗性和深刻的現實意義。更多的是童年或母親的回憶，先輩或理想人物的歌頌，湖山勝景的向往，未來曙光的強烈希望，如《能令公少年行》、《已亥雜詩》中“九州生氣恃風雷”、“少年尊隱有高文”等，反映了詩人追求理想、追求個性解放，與腐朽庸俗的社會不可調和的矛盾。顯然，這里也有些逃避現實的消極因素。

龔自珍詩基本上是浪漫主義的。“莊騷兩靈鬼”和偉大詩人李白對他有相當大的影響，特別是前者。

他的詩最大的特點是政治思想和藝術概括的統一。形式多樣，不受格律的束縛。特別是絕句詩成為他最方便的抒情、議論的工具，如《己亥雜詩》。豐富奇異的想象，構成了生動有力的形象。語言瑰麗而清奇。

龔自珍的散文在當時更有名，他的部分政論文和“雜文”，密切聯系現實社會內容，語含“酸辣”，有深刻的思想性和生動的形象性。文辭曲折瑰麗，但也有不少晦澀難懂的地方。

龔自珍的詞直抒懷抱，爽朗自然，有它的特點。但他把詞看成消愁遣悶的東西，內容比較單薄。

二，李伯元

李伯元是晚清著名的譴責小說家。他因科舉不得志，對現實的黑暗有切身的感受，并接受了西方文化的影響，有資產階級改良主義的思想傾向?！豆賵霈F形記》是李伯元的代表作。它由許多相對獨立的短篇蟬聯而成。內容主要抨擊封建社會末期極端腐朽和黑暗的官僚制度。作品塑造了一群形形色色的官僚形象，盡管他們地位有高低，權勢有大小，手段有不同，但都是些“見錢眼開，視錢如命”之徒。作者對農民革命是詆毀的，對封建制度及帝國主義的“文明”存有幻想，這些表現了他思想中的落后成分，也是改良主義小說家的通病。他的《文明小史》從“維新”、“立憲”的角度，發展了《官場現形記》的主題，主要揭露了假維新派的投機把戲，但批判不如《官場現形記》深刻。其他如《中國現在記》、《活地獄》、《海天雪鴻記”等成就更差。

三，吳趼人

吳趼人是晚清另一位著名的遣責小說家。他的思想發展以1907年為界，明顯地可分為前后兩期。前期在改良主義基礎上產生了反帝反封建的傾向。后期由反對資產階級的民主革命進而維護封建統治。吳趼人是個多產作家，《二十年目睹之怪現狀》是他的代表作。小說通過“九死一生”在二十年中耳聞目見的無數怪現狀，給我們描繪了一幅行將崩潰的清帝國的社會圖卷。它反映的社會內容十分廣泛，不僅寫到官場人物與洋場才子；而且還寫到醫卜星相、三教九流。但揭露還不夠深刻。吳趼人的其他小說有《九命奇寃》、《恨海》、《痛史》等。其中以《痛史》內容較好。

四，劉鶚

《老殘游記》的作者劉鶚是個具有改良主義思想的封建官吏，他站在封建統治階級的立場，對當時封建統治的腐朽感到不滿與悲哀；但又極力反對日益發展的資產階級的革命，想通過改良主義的辦法來挽救地主階級的垂死命運。《老殘游記》是寫一個搖串鈴的江湖醫生老殘在游歷途中的見聞和活動。全書以王賢、剛弼兩個酷吏的暴政為主要內容，反映了一些晚清黑暗的現實，這是作品有意義部分。但由于作者牢固地站在維護封建統治的立場，給作品帶來了政治上的反動傾向。藝術上《老殘游記》有一定成就，寫景細致、逼真，兩個反面人物還寫得比較成功；但情節不夠緊湊，結構松散。

五，黃遵憲

為“詩界革命”開辟道路的黃遵憲。他是外交家，也是改良派的活動家；是努為向西方尋求真理、企圖改革腐朽內政、挽救民族危機的先進人物之一；同時是龔自珍以后的杰出詩人。

黃遵憲早年即反對擬古主義，提出“我手寫我口，古豈能拘牽”的主張。他要求“詩之外有事，詩之外有人”。他贊美“風雅不亡由善變，光豐之后益矜奇”。他主張利用古人優良的創作方法，以及可以用的古今歷史語言資料，結合“古人未有之物，未辟之境，耳目所歷”，來創造“不名一格，不專一體，要不失為我之詩”。

黃遵憲自覺地創作“新派詩”。他以現實主義的方法，反映近代史上的重大事變，有“詩史”之稱。他用詩反對帝國主義對中國的侵略，如《馮將軍歌》、《度遼將軍歌》、《哀旅順》、《臺灣行》等。他用詩歌為改良運動服務，宣傳資產階級改良主義的觀點和理想。在風格上，他努力使舊形式與新內容、使嚴整的韻律與散文化的筆法、使“流俗語”、新名詞與舊格調諧和，擴大了詩的領域，創造了詩的新面貌。但他擺脫傳統束縛不夠徹底，表現著濃厚的改良主義色彩。

六，曾樸

曾樸的生平及思想的發展。在創作《孽?；ā窌r，他對當時社會的迅速變化，持有較正確的態度（《修改后要說的幾句話》）。晚年思想反動，使《孽?；ā返淖詈笮薷谋驹谒囆g上雖有一定的提高，但削弱了原本的思想內容。

《孽海花》是具有民主主義傾向的小說。全書以金雯青和傅彩云的故事為線索，描寫了清未政治、外交等各種社會現象，揭露了封建統治階級的腐朽和帝國主義的侵略野心，有一定的反帝反封建的意義。它比晚清其他譴責小說進步的地方是在于批判現實黑暗時，能把矛頭一直指向最高封建統治者；把批判封建統治階級和揭露帝國主義侵略在一定程度上聯系起來；特別是作品能直接反映資產階級民主革命的要求：如對“虛無黨”革命活動的贊揚（這同時也反映了作者認識上的缺陷），對孫中山、陳千云等“革命男兒”的歌頌。但《孽?；ā芬草^多地反映了作者對資本主義制度及所標榜的自由、民主的口號缺乏認識，書中一些低級庸俗的描寫也削弱了作品的思想性。

《孽?；ā贰敖Y構工巧，文采斐然”，在結構上顯然受到《儒林外史》的影響。

1

哈哈，除了有幾位地位使然難有爭議外，恐怕一小部分會有“仁者見仁智者見智”的不同結果。我說我的吧，以下按年齡順序排序：

1. 魯迅（1881）

2. 林語堂（1895）

3. 老舍（1899）

4. 沈從文（1902）

5. 錢鐘書（1910）

6. 汪曾祺（1920.3）

7. 張愛玲（1920.9）

8. 王小波（1952）

9. 林清玄（1953）

10.王安憶（1954）

估計前七個基本上被公認了，不會有什么太大的爭議；后三個會因年齡、性別、經歷、閱讀傾向的不同而產生差別。

說白了，歷史還沒給出我們最終結論。這些不同也正能體現我們在閱讀感受上的差別，不同年代的人在心靈體驗和語言審美上的差別。

曾國藩，（1811一1872）曾文正公全集。

曾樸（1872一1935）孽?；ā?/p>

吳趼人（I866一19|O）二十年目睹之怪現狀。

魯迅（I891一1936）魯迅全集，魯迅詩文集。

郭沫若（1892一1978）女神，地球我的母親，沫若劇作集等。

茅盾，（I896）子夜，林家鋪子，腐蝕等。

巴金（I9O4）家，春，秋。霧雨，電等。

老舍（|899一1966）駱駝祥子，茶館，龍須溝等。

曹禺（I910）雷雨，日出等。

張恨水（I895一1967）春明外史，啼笑姻緣，五子登科，夜深沉等。

如果你是高級讀者，就選擇魯迅散文和毛主席詩詞，其他所謂作家的文字里沙粒太多，迷眼睛！如果你是低級讀者，就無所謂排名先后了。

魯迅，徐志摩，趙樹理，孫犁，巴金，茅盾，老舍，錢鐘書，郁達夫。