謝邀。

本來對這個問題之前有過類似回答，就不想再重復(fù)了，但是看到之前幾個人的回答，實在有點氣憤，不免再說幾句。

郭德綱京劇水平如何，內(nèi)行外行都說了不算，觀眾說的才算。

懂京劇的都應(yīng)該知道，京劇發(fā)展這么些年，每一次新腔新派的創(chuàng)立，難道都是先得到內(nèi)行的認(rèn)可了么？記得當(dāng)年言菊朋先生創(chuàng)立言派唱腔之初，就被很多內(nèi)行詬病，說其唱的是怪腔，不認(rèn)可其玩意兒的大有人在。

但是，言菊朋先生的唱腔卻得到了觀眾的認(rèn)可，得到了觀眾的喜歡。所以言菊朋先生堅持發(fā)展自己這種獨有的唱腔，之后創(chuàng)立了言派。

歸根結(jié)底，內(nèi)行和外行說的那些批評也好，表揚也罷，有其合理的成分，但不足以成為對郭德綱藝術(shù)的蓋棺定論，只有觀眾和市場才是最好的檢驗標(biāo)準(zhǔn)。

郭德綱自己說過：“存在的就是合理的”。

記得在《相聲有新人》比賽的時候，郭德綱曾當(dāng)面批評過博士夫婦的相聲，并指出“存在的就是合理的，你們要是也能賣出票去，我就讓你們通過啊！”

我認(rèn)為這句話解釋郭德綱京劇水平的內(nèi)外行爭論再合適不過了。不管是內(nèi)行不承認(rèn)郭德綱的京劇是京劇也好，還是外行認(rèn)為其京劇是喜劇也罷，只要有人因為郭德綱喜歡上京劇，就說明老郭不白演。

說實話，作為一個京劇愛好者，我也希望能讓京劇復(fù)興，讓更多人喜歡。如果有人因為我唱兩句京劇就喜歡上京劇，那么我也愿意唱，甭管那些“內(nèi)行”說我懂不懂京劇，只要把老玩意兒發(fā)揚了、傳播了、光大了，即使背著罵名，我也認(rèn)了。因為最起碼京劇是因為我的推動而成為話題的，我愿意做那個第一個吃螃蟹的壞人。我想郭老師也應(yīng)該跟我的想法差不多吧。

京劇太死板了，沒有話題性，肯定會逐漸變?yōu)楣哦驗闆]人去討論，也就沒人去了解，慢慢也就會被人遺忘。我倒是希望懂京劇和喜歡京劇的內(nèi)行對外行多一些寬容，而外行們不妨大膽的提出一些批評，這樣對京劇走向大眾視野不無裨益。試問，當(dāng)年梅蘭芳大師、程硯秋大師、譚鑫培老祖、余叔巖大師、楊寶森大師、馬連良大師等等等等，哪個沒被內(nèi)行批評過呢？還不一樣成了大師了！

這就是我的觀點，歡迎來懟，無論你是罵還是捧，我都一笑置之、樂于接受！

還有很多人都質(zhì)疑張云雷呢？很多人都唱過《探清水河》，但唯獨他唱過，讓我有了想學(xué)的沖動。我現(xiàn)在會《探清水河》《相思賦予誰》《乾坤帶》《擋諒》《鎖麟囊大團圓》《秦淮景》《大西廂》。學(xué)會一半的有《春秋亭》《定軍山》《花墻會》又叫《楊二舍化緣》《白蛇傳》《打新春》《韓信算卦》。差不多他唱過的都能來兩句，也了解了很多以前沒聽過的傳統(tǒng)曲藝。不管是誰唱的，但結(jié)果是好的，復(fù)興了傳統(tǒng)藝術(shù)文化，就應(yīng)該點贊?

俗話說：內(nèi)行看門道、外行看熱鬧。外行負(fù)責(zé)捧熱了藝術(shù)，內(nèi)行負(fù)責(zé)品味藝術(shù)，相益得彰。用郭德綱的話說：你們負(fù)責(zé)高雅，我負(fù)責(zé)搞笑——當(dāng)然這是指相聲，擱在京劇也未必不可。正宗京劇演員講究從小科班出身，四十多歲的郭德綱自然已經(jīng)沒這個機會，但憑其對京劇的赤誠和癡迷，以及為京劇引流，讓更多年輕觀眾演員花錢聽?wèi)颍讶浑y能可貴了，不必過多苛求。

京劇也好，地方戲曲、相聲曲藝也罷，一旦成為小眾藝術(shù)，其衰亡不遠(yuǎn)矣，何談發(fā)展和繁榮。二十年前的相聲藝術(shù)何嘗不是如此，演員為了任務(wù)而表演、為了仕途而用心，淺嘗輒止，精于功利而荒于鉆研，相聲成了小溪中的浮石，踩過去了沒幾個人愿意回頭，哪怕看一眼。

如今京劇藝術(shù)的頹勢，一點也不亞于當(dāng)年的相聲，甚至有過之。而且，比起相聲藝術(shù)的極度容易平民化，一直身居廟堂深處的京劇，深奧而難懂、嚴(yán)謹(jǐn)而乏味，草根民眾不容易接受，局限性很明顯。

如何化解這個難題，恐怕只有讓京劇藝術(shù)更加兼容并蓄，并加以宣揚普及，而利用名人效應(yīng)吸引年輕人、擴大受眾面，無疑是最有效、快速的方法。

這點上，郭德綱無疑是最佳選擇，既有對京劇的酷愛和虔誠，并已拜師入派，且有大量曲藝粉絲群體，一舉一動都會受到熱捧。從麒麟劇社成立至今的入座率看，對京劇的弘揚作用是毋庸置疑的。包括當(dāng)紅相聲小生張云雷，也在嘗試表演京劇，既豐富了相聲舞臺藝術(shù)，也傳播了國粹。

此外，還有德云社的“京劇神童”陶陽、“梨園小東皇”王佩瑜等，也都在孜孜不倦的為京劇付諸心血。只要抱著嚴(yán)謹(jǐn)心態(tài)且對藝術(shù)做出了貢獻(xiàn)，就應(yīng)該褒獎。與其高雅得無人問津，不如先考慮如何生存，一旦京劇生命力都成問題了，還在吹毛求疵，到頭來只能淪為笑柄。

于魁智唱的京劇都飽受內(nèi)行人詬病，更不用說是郭德綱了。

所以永遠(yuǎn)不要聽一個同行對另一個同行的評價，因為我們看的是熱鬧，而他們看的是名利。

爭不過你，貶低你總可以吧？

你看主流相聲界，有誰夸過郭德綱的響聲說的好？

雖然說郭德綱在京劇方面也算是外行，但是由于他的影響力實在太大了，導(dǎo)致了這個京劇外行比京劇內(nèi)行還有市場，人家不貶他貶誰？

不過與相聲不同，京劇是一門真真正正吃功夫的藝術(shù)，郭德綱在這上面投入的精力有限，所以那些內(nèi)行人對他的評價基本上是正確的。

因為他在京劇上本身就是個外行，所以已經(jīng)沒有夸大其詞、欲加之罪的必要了、

雖然我是一個外行人，但是也能聽出郭德綱的京劇，過多依靠的是嗓音的天賦條件，缺少那種京劇獨有的韻味。

最明顯的就是他唱的京劇全部都是甩高腔，這聽起來的確是相當(dāng)?shù)倪^癮，但過癮之后，就什么也沒有了。

術(shù)業(yè)有專攻，所以京劇上他是真的不行，充其量只能算是個頂級票友吧！

但是他這個頂級票友對京劇的推廣作用，可能要超過3個京劇頂級名家，這也是個不爭的事實。

郭德綱唱京劇是純粹是出于熱愛，而并非是謀利，所以我們無需苛責(zé)他的唱的是否專業(yè)。但凡有一個人因為他而喜歡上京劇，這也是他為京劇貢獻(xiàn)出了自己的一份力。

可惜我并沒有因為郭德綱喜歡上京劇，而是因為郭德綱喜歡上了北京小曲兒。

我家是京劇世家，我奶奶從7歲開始唱京劇，我父親和我二叔一個唱小生一個是唱老生的，我奶奶是青衣、老旦什么都會，這也是受我奶奶熏陶出來的。

我和我父親都是郭德綱的粉絲，但是我和我父親探討過京劇的問題，很現(xiàn)實的說京劇沒落了，不行了。很多京劇愛好者都開始玩評劇了。可能是評劇相對京劇來說簡單一點。

內(nèi)行的說郭德綱京劇不好，畢竟京劇的難度比較高，但是看的人和喜歡的人少之又少。因為郭德綱喜歡京劇的也只是剛剛開始，你讓這些觀眾去喜歡京劇里其他東西是很難的。很多京劇大家一直努力都沒有成功。主要原因是京劇只有內(nèi)行人接收，外行人聽不懂，他的一板一眼，動作，舉止、神態(tài)要求太高了。

有人說一門藝術(shù)只有內(nèi)行欣賞，外行人不愿意看，畢竟門楷太高。郭德綱也只能算是個愛好者的水平，好在嗓子好。郭德綱也說過只是玩玩，讓大家也多多關(guān)注京劇，功德無量的事。內(nèi)行人聽個樂，外行人看個熱鬧。不要以為郭德綱唱京劇京劇就能復(fù)興，那是不可能的事。

所以外行人因為郭德綱就喜歡京劇也是不可能的，只能說能多關(guān)注一下京劇。真的讓觀眾看京劇大戲的話，他們也困。

我說有的人就是閑的“蛋疼”。

我如今70多歲，唱京劇的票友多的是，攢起來唱出“折子戲”，大有人在，干嘛非得揪著郭德綱唱京劇的作為，我看就是別有用心，醉翁之意不在酒。你們見過多大的天。我在九、十歲左右，我就聽過北京物資回收公司內(nèi)職工票友在崇文區(qū)筆桿胡同物資大院演出的折子戲《法門寺》《釣金龜》等，也并沒有什么戲韻精不精準(zhǔn)，如果都唱精準(zhǔn)禮物，他們也就不用悶兒在物資回收公司了，各公園也就沒有那么多票友清晨吊嗓了，都成了“角兒”，那戲劇界那些解放后的京劇名角兒也就顯不出他們了。再說僅舉一例，拿京劇《鎖麟囊》，拿音配像原唱的調(diào)門、韻味、吐字、身法跟現(xiàn)在的青年程派演唱能一樣嗎？都有好多“推陳出新”有了很大的發(fā)展，說此類話的人，你經(jīng)歷多少歲月，北京老戲園子你又知道幾個，少在這嚼“舌根子”。有能耐你也當(dāng)個票友唱兩段，別在這挑事。社會和諧點不好嗎！

他唱的是不是專業(yè)我不知道，我就知道他不唱的時候京劇已經(jīng)沒什么人聽了，尤其是年輕人，老郭唱的是不是字正腔圓那是專業(yè)問題，而讓現(xiàn)在的年輕人再次喜歡上國粹，才是他最大的貢獻(xiàn)！如果非要以專業(yè)人士的身份來吹毛求疵，那你們可以去試試把年輕人拉進(jìn)劇場去聽你們唱，如果沒那本事最好祈求能多幾個老郭這樣在你們看來的非專業(yè)人士，因為有了這樣的人，你們才能多吃幾口飯！

這個問題還挺有代表性的。講真的，我對此也一直覺得是一個很有必要說清楚的問題。

我們先說，郭德綱的京劇是不是京劇！我的回答是，確實是京劇，不管是形式上唱腔上。都能看得出是一個京劇的樣子。那我們再看，他的麒派到底怎么樣？我說實話，路子不對。

可能有人要說，他是拜了師傅的，拜的趙麟童。假如是這么一個思路的話，那他就不算正宗的麒派傳人。因為趙麟童本身是私淑周信芳。就像當(dāng)年新艷秋私淑程硯秋一樣。只能說他是學(xué)麒派！

當(dāng)然，是不是正宗傳人這并不影響他的唱功和唱腔是不是好。但是，據(jù)我所知，郭德綱的唱功確實不是很好，與麒派的唱腔，除了樣子有點像，其實內(nèi)在完全是兩碼事。就類似于鳩摩智用小無相功催動少林武功一樣的性子！所以，郭德綱的京劇，只有一部分外形，內(nèi)在很欠缺。

那有人又說，郭德綱把京劇帶火了，救活了。我想這個問題無可辯駁，很多人通過郭德綱認(rèn)識京劇，并喜歡京劇。但是，絕大多數(shù)的人只喜歡郭德綱的京劇。很多人說，傳統(tǒng)京劇不好聽，聽不懂。所以不愛聽。那其中的問題，并不是郭德綱有多神，而是現(xiàn)在大環(huán)境的悲哀。快餐文化盛行，崇洋媚外橫行。世人沒有耐心去深入了解一些經(jīng)典，基本上傳統(tǒng)文化，都在沒落，除非變得快餐。而且認(rèn)為國外的就是好的，交響樂一票難求，即使聽不懂，照樣拍照顯擺，顯示自己有多高雅。明明自己國家有好東西，卻視而不見。這是國人的悲哀，居然還有人沾沾自喜！文化的倒退與被入侵。短期內(nèi)，看不出什么，長此以往，精神滅國非夸大之詞！

首先，我不相信會有京劇專業(yè)人士批評郭德綱唱得不好。郭德綱不是專業(yè)京劇演員，他和專業(yè)演員之間沒有利益糾葛，所以郭德綱唱得好與不好都是玩票，并不會搶人飯碗，人家犯不著批評他。

郭德綱利用自己的影響力，推廣和普及京劇藝術(shù)，為京劇吸引了大量新鮮的觀眾，客觀上把京劇這塊蛋糕做大了，所有從業(yè)者都從中受益，都應(yīng)該感謝郭德綱才是。

說郭德綱唱得不好，那是把他和專業(yè)京劇演員相比了，然而郭德綱就是個玩票的，難道唱得不好就沒有唱戲的自由了嗎？真正的專業(yè)京劇演員人家都明白得很，知道郭德綱對這個行業(yè)的意義所在，都巴不得郭德綱能像振興相聲一樣振興京劇呢。

真正批評郭德綱的是些什么人呢？是一群為了批評而批評的人。他們懂相聲嗎？肯定懂一點；他們懂京劇嗎？當(dāng)然也懂一點，但是他們有郭德綱懂得多嗎？顯然沒有！一個在相聲和京劇上都沒有郭德綱專業(yè)的人，拿什么去批評郭德綱呢？

郭德綱說過“我和火箭專家說，你那火箭不行，燃料不好，我認(rèn)為得燒柴，最好是燒煤，煤還得精選煤，水洗煤不行。如果那科學(xué)家拿正眼看我一眼，那他就輸了”。同理，郭德綱正眼看一眼那些所謂批評家們，那他就輸了。

正所謂“無知者無畏”，對于無知者的批評，不搭理他就行了；郭德綱該唱京劇唱京劇，該說相聲說相聲，活的瀟灑自在，多好！

要我說，京劇就是門檻太高了，太多外行想摻和一下都摸不著門道，如果有更多類似郭德綱、張云雷這樣既有人氣，又有京劇基礎(chǔ)的人參與進(jìn)來，京劇的振興指日可待。你們想象一下，當(dāng)今人氣最旺的那些流量小生們，如果每一個人都時不時的秀上一段京劇，那何愁京劇沒有市場？可惜的是，他們真的沒那個本事！

京劇已經(jīng)低谷這么多年了，讓郭德綱摻和一下能變的更差嗎？既然不會更差，反而有可能變得更好，就應(yīng)該放手讓郭德綱按照自己的想法去闖一闖，說不定會有奇效呢！

京劇那么好為什么沒人聽？就是太雅了，不接地氣，王佩瑜的票都賣不過孟鶴堂，而且還賣不滿，王佩瑜尚且如此，更何況其他人。京劇從業(yè)人員活的很艱難，比當(dāng)年相聲還要慘，畢竟幾個人就能支撐起一場演出，京劇就不一樣了，戲服，鑼鼓，妝容，龍?zhí)祝莩龀杀竞芨叩摹?/p>

京劇界也希望能有一個郭德綱式的大神，能讓京劇煥發(fā)活力，王佩瑜現(xiàn)在多方走位，也是為了通過人格魅力為京劇圈粉，效果是有，不過不大。老郭雖然是個說相聲的，但他是京劇的大票友，不敢說唱的多好，至少利用他的號召力，為京劇培養(yǎng)了一部分的聽眾，所以對他的跨行，京劇界沒有反對，反倒希望他再為京劇努努力，別讓國粹蒙塵。