劉慈欣老師，高級工程師、科幻作家、被譽為中國科幻的領軍人物、中國科幻小說的最主要代表作家、《三體》作者、“雨果獎”得主、有名科幻小說家、科幻迷口中的“大劉”、現今是中國文壇最響亮的名字之一。
今天，科幻電影可以說已經成為最受觀眾歡迎的一類影片，在2013年的銀幕上，除了《蝙蝠俠》、《鋼鐵俠》、《金剛狼》、《超人》這些老牌的超級英雄，《普羅米修斯》、《重返地球》、《環太平洋》、《云圖》等一批新的科幻大作也吸引了無數的觀眾。中國觀眾在欣賞這些電影的同時，也期待著國內能夠拍出自己的科幻大片。2013年2月，一則消息讓中國的科幻迷們興奮不已，根據劉慈欣的小說《三體》改編的科幻電影確定將被搬上熒幕。電影還沒有開拍，由科幻迷們自己制作的《三體》影片片花已經傳遍了網絡。
劉慈欣他曾言，“《三體》這部書可以說是自己所有的作品里面花費的精力比較大的一部，耗費的時間也最長。它所反映的東西、主題，也是他很早就想反映的這種主題，就是人類遇到一個他者、在太空中的他者、或者太陽系被他者入侵。這部小說雖然是它有很多的缺陷，但是首先自己有一個原則，就是如果我自己不被震撼的作品自己是不會拿到外面去給別人看的，他覺得別人肯定認為作品失敗，所以《三體》本身這個故事在他創作這個故事當中它對劉慈欣他是有深深的震撼力的。
作為中國最成功的科幻小說之一，《三體》三部曲實體書的銷量至當時為止已經接近五十萬冊，讀者超過了七十萬人。這部長達八十八萬字的小說最初卻源于劉慈欣一個非常簡單的構想。因為每一個科幻長篇它都是由一系列的創意構成的，可能從第一個創意開始、它就決定了它的故事的性質。他的第一個創意就是想到假如有三顆恒星做那個完全不確定的運動，那么在這么一個星系里面如果存在一個行星，行星上面有一個文明，它的文明的生活是什么樣子，這個想法就決定了它以后的內容，題材就這么決定下來的。
在無重力的太空環境中，如果有三個理想的物體，那么它們相互之間的運動是根本無法預測的，這就是天體物理學中的“三體"問題。而這個問題，正是劉慈欣構思《三體》的原點，最初，劉慈欣只想把這樣一個枯燥的天體物理問題轉變成一篇精彩的科幻短篇小說而已。他很恐懼就是寫那種完全架空的、和現實一點關系都沒有的科幻，你要是純粹描寫一個外星世界是可以的，事實上《三體》它最初的構思是一個短篇小說，這個短篇小說它純粹就是描寫三個恒星在做不規則運動的這么一個世界里面它的外星文明的生活，最后這個外星文明解決他們這個問題的辦法就是制造他們的人力計算機，但最后也沒有成功。人力計算機計算的結果就是發現三體運動是沒法預測的，然后小說就作為一個悲劇在這兒就結束了。如果劉慈欣的短篇小說創作就此結束，那么就沒有后來的《三體》三部曲了。當時劉慈欣構思，用長篇小說的方式解答著名的“費米悖論”。“費米悖論”是1950年由諾貝爾獎獲得者物理學家費米提出來的，他表達了這樣的一個悖論，如果外星人是存在的，那么外星人的進化要遠早于人類，他們應該已經來到地球并存在于某處了。然而迄今為止，人類并未發現任何有關外星人存在的蛛絲馬跡。正是針對這個悖論，劉慈欣用“三體”、也就是宇宙中的黑暗叢林法則予以解答，即宇宙就是一座黑暗森林，每個文明都是帶槍的獵人，如果他發現了別的生命，能做的只有一件事，開槍把它消滅，所以我們的宇宙找不到任何外星人，是因為外星文明把自己隱藏起來了，這便是劉慈欣對“費米悖論”的解釋。為此，他為這部長篇小說加入了一個背景，那就是外星入侵。要是寫成長篇的話，那么你想在這么長的篇幅里就純粹描寫一個外星世界，那個是很難讓觀眾有帶入感的，所以它(小說)必須和我們的現實發生關系，那這種關系只能是入侵了、沒有別的關系，對吧。以前還設想過一個別的關系，以前設想過一個就是一個地球的探險隊、宇宙飛船降落到三體行星上了，他們怎么樣幫助這個三體人來預測這個恒星的運動，最后又怎么樣激發他們的、引發他們的工業革命，讓他們造出飛船來、集體逃離這個星系。但是后來發現這個故事矛盾沖突它不夠劇烈、很難講，就改成三體文明來入侵地球。外星人是科幻作品一個長盛不衰的主題，從《星河戰隊》里的蟲族行星到《阿凡達》里的潘多拉星球，在科幻小說和科幻電影中通常都是用外星的世界來講述人類的故事。劉慈欣在創作《三體》時決定打破這個思維，用地球人的角度來講述外星人的故事。那么這個角度呢，它既能讓我們很通俗地、很形象地明白三體文明所處的處境，同時它又沒有那種外星的陌生感、很有帶入感，那么想來想去的話，你就是用一種人類的形象、用人類的世界、用人類的形象來講述外星的故事，這確實是一個很罕見的做法，但是他覺得這樣做也只能是最合適的一種嘗試，他就想用人類的歷史來講外星的歷史，那么人類歷史上肯定要牽扯到秦始皇這些，它都是一些符號，秦始皇就象征著歷史上的某種專制力量，他有能力調動巨大的人力物力來組成人力計算機，除了秦始皇、別人做不到對吧，總歸這些人都是一些符號，并不是什么真正的歷史人物，總的想法就是讓人們有一種帶入感，就是用地球的人、地球的歷史來講外星的故事，就這么一個想法。《三體》的第一部中講述了在二十一世紀初地球上出現了一款名為“三體”的網絡游戲，與其它的網絡游戲不同，這款游戲并沒有打怪升級之類的娛樂元素，而是一個純粹的解謎游戲，玩家將在游戲中扮演一個歷史上出現的著名人物，并且要想辦法破解如何在一個有三顆太陽的星系中掙扎生存并發展的難題，雖然這個游戲晦澀難懂、但是卻吸引了大量科技人員投入其中并且樂此不疲，這個游戲的開發者是一個希望三體文明降臨地球并介入人類文明的神秘組織，“三體"的故事由此展開。這是他很喜歡的一種寫作方式，但是就說具體到我們國內的科幻文學來說、它的受眾群體來說，它更習慣于這樣一種從現實逐漸進入那種虛幻的、逐漸進入想像世界的這么一種順序，這個和西方科幻有著明顯的區別，西方科幻它的特點就是拎著人的頭發一下把你扔到未來世界，然后我在整個的情節中把我的未來世界的設定一點一點地透露出來，咱們不行，咱們必須從這個現實起步，一步一步地走到那種想像的世界、未來的世界，這樣的話讀者比較容易接受一些，就是說它的想像力有一個平臺，像以前常說的如果想像(象)力是一個風箏，你必須把一根線系到地上、否則這個風箏會掉下來的。你像他描寫的現實就是這么一個平臺。2006年，劉慈欣的《三體》第一部由《科幻世界》連載刊登，由于其獨特的寫作風格和深刻的科學內核，迅速吸引了大量的讀者，并創下了《科幻世界》連載期數最多的記錄。
1963年，劉慈欣出生在北京，上世紀六十年代正值中國科幻的第一次發展高潮，涌現出了劉興詩、童恩正、葉永烈等眾多科幻作家。科幻小說也成為那個時代青少年們頗為喜歡的課外讀物。在中學時代，劉慈欣第一次接觸到了科幻，便被這種文學形式深深地吸引了。因為那是很偶然地看到一個五十年代出版的一篇科幻小說，就成為一個科幻迷，就感覺這樣一種文學品種好像就是為自己而出現的、它就在前面等著自己，它特別適合自己，它就是為自己而出現的這么一個科幻小說的品種，自己除了它、肯定見到它以后就是終身的一種追求而已，這個就是劉慈欣他的一個作為科幻迷的一個歷程吧。到了上世紀八十年代初，隨著科學的春天的來臨，《科幻海洋》、《科海文藝》、《我們愛科學》、《科幻小說》月報等各類科普雜志百花齊放。科幻界出現了《美洲來的哥倫布》、《珊瑚島上的死光》、《飛向人馬座》等眾多重量級的科幻作品。隨著科幻愛好者的數量和質量的提高，中國漸漸形成了一個獨特的科幻迷群體。到了九十年代的中期科幻迷出現了、零零星星的有的在北京、有的在別的地方，甚至像姚海軍這樣的人在伊春，你能想像伊春一個深山大森林里面有一個人在每天印著科幻評論雜志，而且是油印的、拿油滾子印的，這就是中國科幻迷的出現、第一次出現，然后慢慢地他就迅速地就形成了一個群體，整個這個群體里有什么特點，就是首先他對自己有強烈的認同感，就是說他有一種很相似的這個思維方式，喜歡想像的世界、不喜歡平淡的生活、對科學有一種認同感、對科學有同情心、有認同感等等，另外就是說這個科幻迷的特點、就是他有很強的那種原教旨主義情結，就是他很在意我看的這個作品是不是科幻、這個很特殊。一般人不會看武俠的，不會認為我看的是不是武俠，我看它好看就行了吧，但是科幻迷很在意，如果你不是科幻的話，你再好看也好，好像我也覺得沒多大興趣，就是這么一個很特殊的一個群體。
1985年，劉慈欣從華北水利水電大學畢業后，成為一名電廠的計算機工程師，雖然日常的生活中，劉慈欣與科幻沒有任何的關系，但是對于劉慈欣這個科幻迷來說，科幻不僅僅是一種文學形式，而是一個完整的精神世界，是一種生活方式。科幻對他來說是一種愛好、一種寄托，就是說如果沒有科幻，你的生活會很無聊的、很空虛的這個樣子，總得找個東西去填補。科幻你要是挖走的話，生活中一大塊就是空的了，就是沒有任何寄托，所謂寄托就是這么回事。利用業余時間，劉慈欣閱讀了國內外的大量科幻作品，在讀了阿西莫夫、哈里.艾里森等世界著名科幻大師的作品之后，劉慈欣也嘗試著進行科幻小說創作。那你作為一個科幻迷的話，你讀這么多科幻小說，肯定你的腦子中有很多的想像，很多的創意這個是肯定的，你很想讓別人知道，就把它寫出來，這可能也就是科幻讀者和別人不一樣的地方。每個科幻讀者都會有自己的很多創意、很多想像，甚至有一個自己的想像世界，只是或多或少而已，多點少點而已。