現代人的生活節(jié)奏越來越快，而
中國的傳統(tǒng)戲劇，比如：像京劇，
越劇，昆劇，錫劇的劇情演出程
序、節(jié)奏又慢。加之劇目中使用
了一些＂文言文＂的唱腔一時難
以領會。主要是現代青年人不太
喜歡。
再加之現今的電影，電視劇的劇
情緊密相扣，引人入勝，講的都
是現實生活，吸引了大量的中、
青年人去爭相欣賞和觀看的原因，
那誰還會去觀看傳統(tǒng)的戲劇啊！
還有一個重要的因素就是，現今
的中學里的＂國學教育＂，文言
文＂的教學模式淡化和薄弱了的
原故，造成了傳統(tǒng)的文化戲劇悄
然退出娛樂圈的市場正是我們今
天所要面對的現實！
綜上所述，并不是現代人們的欣賞
傳統(tǒng)戲劇的能力弱，而是有著上述
生活現實中的原因。
每個時代都有其自然的特點，過去娛樂活動少，只局限在電影戲曲上，那時出現了許多優(yōu)秀戲曲人材和票友，老中青三代耳聞樂見戲曲傳播范圍廣，那時上海電臺天天播放越劇，京劇，黃梅戲。電視出現后，戲曲節(jié)目也深受老中青三代的歡迎。自從手機上市，年輕人的欣賞風格逐步增加和改變，愛好也變多，打游戲 ，微信QQ聊天，聽音樂，網上購物，看影視成為他們的最愛。秀才不出門，全知天下事。到外面聽戲曲看電影成為少數人的娛樂方式。加上戲曲電影現在票價又貴，老年人也很少消費。戲曲不景氣無可避免。
小時候看到大花臉覺得奇怪，為什么要這樣畫呢？很喜歡臉譜，那時不懂只覺得熱鬧，大人們興致高昂，邊聽邊鼓掌叫好。
音樂聽多了也很乏味，也會出現聽覺審美疲勞。去年有一段時間不知道聽什么音樂好，熱門電視劇《都挺好》帶火了蘇州評彈，于是搜了《蘇州評彈》，金嗓子朱慧珍唱的《賞荷》、《玉蜻蜓-庵堂認母》真是刷新了我的聽覺。雖然不懂，音律醉人，竟然體會到了電視里說的"骨頭酥了"的感覺，一聽記一生，過耳不忘，不由得感嘆我國民族文化之豐富，嘆古人之智慧，不愧博大精深，真是學之不盡，賞之不完。
評彈，我不知道有沒有人和我一樣的感覺，非常非常喜歡聽，我有收藏，等退休再聽，現在不敢聽，一聽我就什么也不想干，適合退休閑暇之人聽，怡情養(yǎng)性。《貍貓換太子》也好聽，真叫醉人。
燈火葳蕤中，臺上的角兒總是驚鴻照影，款步輕搖，水袖流轉，仙袂飄飄，極盡柔情地演繹悲歡，那種驚艷采彩的氣場，流風回雪的性情，在浮光掠影中醉了看客，為國風勾勒上一筆濃重的美。
假設納入社區(qū)文化，村鎮(zhèn)文化，省市文化，大街小巷都能聽到傳統(tǒng)劇的播放和演唱，我想，年輕人即使不專業(yè)也會哼唱兩句吧，小孩子更容易接受。
現在偶爾能聽到老人拿著著收音機聽戲曲，年輕人有機會欣賞嗎？有提供審美的場合嗎？工作要996，還要997，請問年輕人還有欣賞的空間嗎？
我回答的與眾不同:
因為不符合大多數人心理特點。每個年齡段心理特點不一樣，這是心理學中的科學理論。
例如老年朋友喜歡輕緩的音樂、懷舊的東西，這屬于心理特征。自然京劇、豫劇、太極、書法、畫畫、傳統(tǒng)墜子、古詩詞等，很受老年朋友喜歡。
而3歲至55歲之間的廣大人群，他們這個年齡段喜歡歡快、簡單、與時俱進的東西，這是心理特點所決定的，自然流行歌曲、攝影、舞蹈、游戲、現代劇、搞笑段子、小品成了喜愛的首選。
總之，喜歡一些東西，不是培養(yǎng)興趣決定的，而是由不同年齡段的心理特征決定。
一般而言違背心理特征，容易讓人得心理疾病，或人格不健全。所以讓小學生去大量學文言文、去學京劇等，這是違反心理學理論的。
現代人不喜歡傳統(tǒng)京劇、越劇的原因有多種，現簡單分析如下：
一、在電子傳媒沒普及之前，特別是電視機出現之前，人們的娛樂項目少之又少。年輕人也只能是看看書看看報，讀點小說詩詞之類的東西。而中老年人的消遣就更少，大部分也只能是聽聽戲了。聽的最多的當然是京劇。所以說，京劇和其他劇種的繁榮和發(fā)展除了它本身的藝術魅力外，更多的是與當時的特定歷史條件有關。
電視等電子傳媒出現以后，傳統(tǒng)戲劇明 顯遭受了冷落，當然，還是有它固定的粉絲群。電視娛樂項目的增多也使得年輕一代對戲劇的關注越來越少，取而代之的是流行音樂電子游戲等。所以，電子產品的沖擊是戲劇遭受冷落的原因之一。
二、由于電子產品的沖擊使得戲劇的傳播越來越少，失去了戲劇一家獨大的環(huán)境，這就使得戲劇的傳承和傳播受到影響。特別是年輕一代，他們一般只關注新生代的娛樂項目。在這種大環(huán)境和趨勢下，戲劇遭受冷落也是必然的了。
三、但是，喜歡京劇等傳統(tǒng)戲曲的人還是存在的，但是大部分為老年人。這種情況并不是因為現代人的審美能力弱了，和京劇本身的特點也不無關系。京劇曲目大部分都是歷史文化等方面的題材，且唱腔不符合年輕人的口味。我本人也是以前不喜歡京劇，隨著年齡的增長，慢慢對流行的東西失去了興趣，轉而卻愈發(fā)欣賞傳統(tǒng)的東西。
以上就是本人對現代人不喜歡京劇等傳統(tǒng)戲劇的簡單分析。仁者見仁智者見智，個人觀點僅供參考。
我國的傳統(tǒng)戲曲，如京劇越劇黃梅戲豫劇評劇呂劇等等都是植根民間，經一代代人傳承發(fā)展而來的戲曲樣式，是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，每一種戲曲樣式都直觀體現了當地特色。
很多著名的藝術家都用精湛的表演技藝，帶給觀眾最優(yōu)等的感官享受，如京劇大師梅蘭芳，黃梅戲馬蘭等等，欣賞這些藝術家的演出，俗念頓消。
普遍來說，戲曲的表現形式都是舒緩的、雅致的，即便是戲曲中的哭戲，也透著別樣的美。戲曲老師在教學生時通常都會很注重一個“美”字，只要靜下心來欣賞，戲曲中的美是處處可見的。
然而現在多數人靜不下心來，生活節(jié)奏很快，生活中充斥著喧囂，人心普遍浮躁，這樣的時代背景下，青年人青睞的是快餐文化，對于戲曲這種相對來說“慢”的文藝樣式并不感興趣。
當歌星們舉辦演唱會時，可以看到臺下人頭攢動，無論票價多貴都會搶購，氣氛熱烈。反觀戲曲表演，除非是到鄉(xiāng)下演出，否則觀眾不多，看戲的多是老年人。
很有必要培養(yǎng)青少年對戲曲的熱愛，通過欣賞戲曲，讓內心平靜下來。心靜下來，生活中就能看見不一樣的風景。
答；不是現代人欣賞能力弱，恰恰相反，而是現代人更加知道，我想要什么樣的文化藝術，是欣賞能力強的表現，為什么？
我們通常叫文化藝術是，人民的精神食糧，在我小時候平日沒文藝娛樂活動，一年只盼過年看大戲，和正月十五觀花燈，所以，哪個時候人民欣賞文化藝術，是沒有選擇權的，好看不好看，一年到頭，你只能看哪么幾場大戲，什么國翠，什么地方戲曲等，自然而然的傳京劇，傳統(tǒng)地方戲曲，就成了寵兒。
現在則不同，我們不但可以欣賞到，本民族的文化藝術，而且，還可以欣賞到，世界各民族的文化藝術，這些文化藝術，無論是舞臺視覺，還是科技含量都很先進。
所以，我認為并不是，中國傳統(tǒng)劇不好，只是現在人民的精神，文化大餐太豐盛了，過去傳統(tǒng)劇可以在中國，成為一枝獨秀，現在中國傳統(tǒng)劇，只能說是文化大餐桌子上，有中國味道的一道菜，因此，我認為不是現代人欣賞能力弱，而是現代人選擇權多了。你覺得我說的有道理嗎？
（原創(chuàng)于2020年6月26日）
這個問題是個很值得探討。中國戲劇是一種具有音樂，舞蹈，繪畫，動作，表情，等一門綜合藝術形式。它通過表演展示出豐富多彩的人生。它又是中國傳統(tǒng)的廣大人民群眾喜聞樂見的教育娛樂方式。
現代青年不喜歡傳統(tǒng)戲劇我看有以下幾個原因:
一.受西方文化的影響，所謂的流行歌曲占領了大部分文化娛樂市場。
二，電視，手機的游戲吸引了廣大青年興趣，他們沒興趣去欣賞戲劇了。
三，快節(jié)奏的生活使青年們壓力太大，他們根本沒功夫去坐在劇場去欣賞戲劇。
寄翔答題。
傳統(tǒng)戲曲，博大精深，中華文化，藝術瑰寶。但現今年輕人中喜愛的不多，確是如此。我看其主要原因有這么幾條。
一、隨著時代的發(fā)展，科技的進步，多媒體的出現，內容和形式的多元，使過去的舞臺藝術逐漸失去了歷史的光環(huán)和原有的魅力。
二、隨著開放進程的不斷深入，文化藝術也打開了大門，外來的藝術形式對年輕一代的吸引力和新鮮感自然會對傳統(tǒng)戲曲產生沖擊。
三、追求短平快是當今時代的特點。傳統(tǒng)戲曲中的哼哼呀呀的慢節(jié)奏，盡管我們老人聽得搖頭擺尾，沉浸在美的享受之中，但年輕人能接受的不多，能樂在其中的更是鳳毛麟角。不說年輕人不會欣賞，是大多數人不愿看、不想看、不愛看，那離會欣賞自然就遠了。
四、要培養(yǎng)一個熱愛傳統(tǒng)藝術的戲迷，也不是一朝一夕的事。我們從小就是小戲迷。現在不要說票友了，年輕人中的戲迷能有幾人？戲曲欣賞后繼無人的話，戲曲的市場就必然會萎縮，戲曲之花就會走向衰敗，戲曲藝術進歷史博物館殿堂的日子就不遠了。這是我們老戲迷們不愿看到的，但這卻是無奈的現實狀況。
戲曲藝術的形式，集合了唱、做、念、打、舞、美于一體，給人以美的享受；
戲曲藝術的內容更是豐富多釆，許多歷史故事，神話傳說，給人以增智添力，教誨做人的道理。
在中外文化的交流中，我們更應當立足于土生土長的中國文化藝術，挖掘發(fā)揮中國戲曲的優(yōu)勢。十分期盼，戲曲能保持傳統(tǒng)，創(chuàng)出新路，重現昔日之輝煌。
個人之見，謝君閱讀！
現代人不喜歡傳統(tǒng)戲劇，這己是不爭的事實，而造成這種結果的原因有兩個方面:
一，傳統(tǒng)戲劇自身的原因是主要的。
中國新文化運動以后，提倡白活文，話劇，相聲，曲藝得到了發(fā)展，特別是后期電影的發(fā)展，大大地撼動了戲劇的地位，舞臺戲劇己逐漸沒了市場，尤其是最近電視和自媒體的出現，給傳統(tǒng)戲劇以毀滅性打擊。這就是戲劇落后的外部原因。
戲劇落后，除外部原因外，內部原因也非常重要。過去的演員都叫藝人，藝人有點抱殘守缺，互相之間缺乏交流，在改革的大潮面前各自為政，缺乏統(tǒng)一的領導和改革，還在捧什么角？沒有群眾性。另外傳統(tǒng)戲劇本身，也有很多毛病，陳式化，舞臺化，脫離群眾，與現代快節(jié)奏的社會格格不入，時代需要短平快，他們還是那么臃深緩。
二，現代人的生活節(jié)奏太快
現代人接觸的是白活文，電視和自媒體，加之他們生話的快節(jié)奏，他們沒有機會接觸傳統(tǒng)戲劇，一個要玩自媒體，一個要死守舞臺，一個要三分鐘看一段節(jié)目，一個要三小時才能展示自已，二者之間根本敲不到一起，談不上現代人的水平不水平，其實他們對傳統(tǒng)戲劇的一些精典唱段還是很神往的。如果有人把傳統(tǒng)戲劇，改頭換面，按現代人的節(jié)拍，把長袖改成短袖，把那完美，動聽的唱腔，結合現代人的動作，把舞臺改為自媒體，那么傳統(tǒng)戲劇一樣會火起來。