我個人覺得他們三位根本就沒有可比性，馬季先生是侯寶林先生的弟子，也是當時（好像是五位）各位大師共同培養起來的，由于年齡的關系在馬季先生表演時還能看到老一輩相聲大師的表演痕跡，而且他還是中國相聲的一個程前繼紅式的人物，姜昆是屬于半路出家的一個相聲演員，好像已經26歲了才正式接觸相聲的，經過馬季先生的培養、還是他自己的努力，能力提高很快，可以這么說姜昆的相聲水平是除了像侯寶林、馬季這樣的大師以下的這一類的水平存在，郭德綱是是年輕的一輩相聲演員當中最出類拔萃的，他的現場演出水平之高，基本上很少有人達到，郭德綱的相聲段子沒有一個是書寫完整的段子，全是一塊很小的紙片上一個標題，然后就是我想要表達什么內容就沒了，全憑現場發揮，而且他學過戲曲、評書、大鼓、各種曲藝種類，在臺上可以達到出口成章，如果他早幾年拜侯耀文為師或者侯耀文晚死十年，試問還是人敢這么欺負郭德綱的嗎？還有人跳出來反三俗嗎？如果說在臺上的表演這一塊兒上來說，就各人能力能達到郭德綱的水平的基本上沒有，一個人的能力不是自己夸出來的，是由觀眾來認可的，你就看一看德云社每天觀看的觀眾有多少就知道誰的相聲演出水平高了，自己夸自己是沒有任何用處的。

馬季在繼承傳統相聲的基礎上勇于創新，開創了歌頌型相聲的先河。作品有:多層飯店、紅眼病、五官爭功、等一系列讓人們喜愛的優秀作品。是承上啟下、繼往開來的一代相聲大師。

姜昆、郭德綱作為相聲界的佼佼者，藝術成就各有千秋、各有長短，只是表達的內容、形式不同。所謂羅卜青菜各有所愛。就看人們喜歡什么類型了。

馬季，姜昆，郭德綱三人比較，誰的創作表演水平更高？

謝邀請回答如下：

我認為他們三人比較，馬季第一，姜昆第二，郭德綱最差些。馬季在世，創作表演了大批相聲節目，且出了不少精品，他的相聲既有歌頌型的又有諷刺批判型的，都還能夠接受。姜昆相聲也同時具有歌頌和批判兩種類型，而且也很注重與現實結合，表演中現場效果感覺也還熱烈，但說學逗唱，馬季姜昆都不如師勝杰，候寶林，候躍文這三人，他們創作表演的相聲深入人心，說學逗唱基本功很過硬。師勝杰尤其突出，綜合能力可比候寶林都不差。他的嗓子好就明顯占優勢。郭德綱的相聲不倫不類，說是傳統吧他不那么純碎，說是現代吧又夾著傳統。他的相聲創作最大特點主題不集中，不突出，語言不精練，不精彩，他逗樂觀眾大多靠低級趣味的東西。但郭德綱旗下的謝津，陳映泉的創作表演明顯高于郭德綱，岳云鵬全靠賣萌，文化素質不高的特點很明顯，總體上和郭德綱相象，但創作表演勝過郭德綱。

這三個人不能相比！他們都說相聲，但是，說相聲的目的完全不一樣，說的也是完全不一樣的相聲！先說馬季——文革時期，和文藝界所有藝術門類一樣，相聲演員，特別是有些影響的，有才華的演員，差不多都被“打倒”了，像侯寶林，被“批斗”得能保住性命就不錯了！馬季能在那種嚴酷的環境下生存下來，是要有極高的政治智慧的。也可以說，馬季的相聲是以相聲為形式的政治頌歌，和相聲本身有關系，但關系不大！郭德綱是個以相聲為生的藝人，相聲在小劇場表演，以門票收入為生，文革后是從他們開始的！如果說馬季的“相聲”保留了相聲這個藝術門類，使得相聲從業者保住了“一份工作”，郭德綱則可以說是恢復了相聲的“業態”，使得相聲藝人獲得了自己發展的機會！而姜昆顯然介于這兩者之間——他的“成功”得益于馬季那一代人的忍辱負重，他天生認定相聲是服務領導的，是報紙的一個“副刊”！對于老百姓的需求，相聲本身的規律和發展，他是漠視的！所以，這三個人的作品是不能放在一起的，硬要比，那就是關公戰秦瓊！

我們有一個很怪的現象，就是評論現在的人永遠不敢說超越了先人，比如說京劇誰敢說比梅蘭芳好？所以說沒人敢說郭德綱已經超越了仙貝，可事實上他做的卻真的是前無古人，我先說一下德高望重的馬季先生，我也特別喜歡他的相聲，馬季先生的那個年代，一輛夏利都算豪車，買輛嶄新的自行車你都能和同事炫耀幾天，那時候一個笑話山東說完，山西說，河北說完河南說，總有新鮮感，那時逗笑觀眾不是太難，現在呢，你現在放個屁，特朗普馬上都聞到臭味了，沒有哪一個笑話是新的，這種環境下，你的組織能力如果不行的話，你用一些廣為人知的笑料去逗笑觀眾，很難，郭德綱做到了，并且說是買票去聽，而且是一票難求，這就是能力，并且說在郭德綱之前，有著一大批笑星，其中馬季馮鞏姜昆等等，按理說有這么多大名鼎鼎的笑星在，相聲應該是紅紅火火的吧？大家都知道當時相聲的狀態，不死不活，各大晚會的雞肋節目，是郭德綱把相聲帶紅火了，這一點毋庸置疑吧？那么多笑星都不能把相聲弄的紅紅火火，郭德綱一人就帶動了相聲，誰高誰低大家評判！

三人沒有可比性。馬季是相聲承前啟后的人物，開創了歌頌型相聲，其中雖有批評和諷刺，但都不接地氣，給人的印象更深的是迎合主流。后來他自己都說他不喜歡這個行業的人。但是，馬季為人大度，喜歡人才并喜歡提撥人才，姜昆受益頗多，郭德綱也得其支持并題字。馬季在業務上并不全面，僅占說字，其它三方不突出。姜昆，名氣大是因為權利大，曲協主席，代表官方喉舌。業務上姜昆是半路出家，在行業上都是浮在上層，相聲的基本功如貫口等都不行。郭德綱，說學逗唱都很全面，幾手沒有弱項，是相聲有史以來，業務最全面的一個，單從業務上堪稱繼往開來史詩級人物，開啟了集團公司管理模式，商演和出國商演模式，學校教學和師父傳承培養人才模式，收集整理了大量瀕臨失傳的相聲段子孤本，使這些節目得以保留，為相聲重回人們視野作出了貢獻。但郭德綱也是爭論最大的一個。所以說，姜昆在脫了帽后會逐漸淡出相聲界，馬季人格高尚，會有相當一時間人們都會記得，郭德綱則是相聲繞不開的史詩級人物。

我認為郭德綱的相聲是最接地氣的相聲，普通老百姓愿意聽，且聽了能開懷大笑，解愁解憂，就是好相聲！

馬是侯之后的相聲領軍人物，他和侯一樣為相聲藝術的發展做出了貢獻，有了他相聲和以前不一樣了，他們豐富壯大了相聲，他們成就了相聲。姜是馬一手培養出來的`，他以及他那一代人的存在使相聲藝術在當時興盛達到了前所未有高度，當時的人民群眾對相聲的喜愛程度也達到了前所未有，他們的段子在普通群眾中能達到口口相傳，或許是興極必衰吧，在他們之后相聲陷入低谷，一度沉寂了十來年，當然，這中間也出來不少優秀的演員和段子，但都不能和馬姜等同日而語。馬已故去，姜尚在為相聲事業奔波，無論其水平影響和地位有目共睹，但若拿他和馬相提并論未免有點勉強。至于郭，他是聽著馬、姜的相聲長大的，的確很會說相聲，相聲成就了他，這一點和馬恰恰相反，馬成就了相聲。有了馬，相聲和以前不一樣了，而有了郭，相聲還是那個相聲。拿郭和馬比恐怕就連他本人也不好意思吧。至于有人常拿他和姜比想想也順理成章，必竟上一個相聲高鋒是姜那一茬人創造的，必竟姜在相聲上的高度在那擺著呢，必竟人人都想揚名立萬。

如果把解放前的相聲，比作一條自由自在游泳的淡水魚的話，

解放后的環境就好比成了大海，正常情況下，這條淡水魚無法通過快速進化生存，死亡的概率很高。

但這時候一個天才大師出現了，他就是侯寶林，既然沒有淡水了，那就強行給相聲做了各種手術，以適應海水，并放在養殖箱里進行觀賞。由于是建國初期，人民群眾娛樂活動較少，乍一看這觀賞魚，甚是驚艷，侯寶林遂成一代大師。只可惜，他既挽救了相聲，也害了相聲。沒有他，相聲在建國初期就死了，有了他，經他的改良，相聲少了煙火氣不接地氣，就跟做絕育手術一樣，這條觀賞魚以后只能靠人工繁殖了。

馬季是把這觀賞魚，大量繁殖并普及的一代大師，他讓相聲走進了千家萬戶。他晚年的時候也知道，在水族箱里的觀賞魚，沒有生命力，也提出過“相聲回歸劇場”，可惜彼時，觀賞魚已經完全適應水族箱的生活，也回歸不了大海了。

到姜昆時代以后，前期還可以靠著人們對觀賞魚的喜愛大紅大紫，可人民群眾娛樂活動日漸豐富，有養貓的，有養狗的，漸漸的觀賞魚不受待見了，已經出現淘汰的征兆。他也努力掙扎過，想去大海里自由的遨游，但卻戲劇性的走向了反面。因為，回歸大海只能由他來做，別人若做了，他這一代宗師老臉往哪兒擱？所以誰想離開水族箱去大海，姜昆就想掐死誰。

這個時候另一個天才出現了，他就是郭德綱，在水族箱里長大的他，卻練出了一身遨游大海的本事，你要問他怎么練出來的，其實很簡單的，就是把侯寶林沒做手術之前的魚的遨游的本領學一下就行了。其實學這種本領的人，不止郭德綱一個，且郭德綱也未必是學得最好的人，但卻是應用最好的人。他從來不在水族箱里呆著，勇敢的在大海里拼搏，并且繁衍生息，終于將侯寶林做了手術閹割的相聲，重新獲得了繁殖能力。

郭德綱才是真正挽救了相聲的人。

侯寶林既挽救了相聲，也害了相聲，

他三人比較，我的排序是馬季>姜昆>郭德綱。馬季是侯寶林大師的徒弟，深得侯大師真傳，文革前就已很岀名，相聲《打電話》流傳很廣。文革后煥發青春，又有不少佳作聞世。《宇宙牌香煙》引起很大轟動。群口相聲《五官爭功》更是別具一格。他曾被評為十大笑星之一。姜昆是文革后涌現出來的優秀相聲演員。他的《照相》辛辣地諷刺了文革期間的形式主義，在當時有非常積極的意義。他多次登上春晚，有多段佳作呈現給全國觀眾。郭德剛與前兩位相比，遜色不少。侯大師把相聲這門藝術從市井帶到大雅之堂，對相聲的發展作出很大的貢獻。郭德剛則正相反，大雅之堂沒有他的容身之地，只好到小劇場發展。他並沒有經典作品傳世，只上過一次春晚，表現平平，沒給觀眾留下什么印象。春晚舞臺再沒見他的身影。他是個不錯的民間藝人，其藝術價值、思想價值不足，商業價值有余。