T1,硬派唱法,理論聲域橫跨四個八度。喉下關閉+強混,B4以上無法長音。
- 林子祥理論音域:A#1-G4-F5-Bb5。低音-真聲極限-混音極限-頭聲極限;
- 林子祥質量音域:A2-G4-D5;
作為HK地區的高音擔當,林子祥的硬派唱法,幾乎是華語區域內最為具有男兒力量感的聽覺音色,不矯揉造作、不柔化絲滑,而是選擇鏗鏘有力和真聲質感。不論是《男兒當自強》還是《漫漫長路伴你闖》,都是廣為流傳的硬派經典。
但實際上,林子祥并非一開始便是走向硬核唱法。在上世紀80年代初期,林子祥受到歐美音樂的影響較大,主要是邁克爾杰克遜的流行唱法,參見與《You Are Not Alone》。林子祥1976年推出首張英文專輯《George Lam Series 1: Lam》之中,就是堪稱極具先進性唱法的歐美流行腔體。
以下,簡單從音色、音域、腔體共鳴三個角度分析一下:
音色:邊緣化細膩小嗓,轉變為硬漢爺們大嗓!
林子祥的音色變化,是具有HK樂壇的普遍性變化過程,具體為:1:歐美唱法;2:粵語市場開始,鼻腔唱法、胸腔唱法、類歐美唱法。
在這個過程之中,主要來闡述一下林子祥極具個人特色部分:早期歐美流行唱法和硬派唱法;
歐美流行唱法:1983年之前
音色:輕盈、清澈、纖細,好似一個純正的英式青年;
在《LAM》這張英文專輯之中,林子祥就是當時完美的頂級歐美唱法。不論是哭腔還是發音點、腹腔支撐,放在現在都是極為令人驚艷的存在。整體聲線具有完美節奏律動,幾乎等同于邁克爾杰克遜的流行唱法能力。
在這種流行唱法的同時,林子祥也并非是全然模仿邁克爾杰克遜,在個人特色之中,首次出現了部分喉下唱法的嘶吼,這種嘶吼之中,正是后期林子祥的高音方式。
硬派唱法:1983年《漫漫長路伴你闖》大獲成功;
音色:渾濁、力量感、鏗鏘有力。一個飽經滄桑直面困苦的硬漢。
在1983年周星馳《武字營蘇乞兒》上映之后,林子祥為之演唱的主題曲《漫漫長路伴你闖》推出瞬間,直接點燃市場。林子祥的爺們嗓音音色,開始展現唯一的市場魅力。歌曲不再是靡靡之音的柔化旋律,而是具有著力量感。
在具體的聲樂性上,林子祥改變了發音位置,從歐美唱法的喉上關閉,轉變為喉下關閉,如此做甲杓肌會處于較大負荷狀態,但是甲杓肌的參與是真聲點綴必不可少的一點。同時林子祥似乎天生具有甲杓肌強于常人的能力,這種低檔位咽音混音,林子祥完成度很高。
但是這樣的力量感并不是沒有弊端,甲杓肌的過重負載,會導致聲帶過于緊張。這種緊張程度伴隨著高喉位,這種情況下,高喉位給與的壓力,讓聲帶無法做到長期的二次緊繃。簡單說就是,林子祥的唱法會導致他無法穩定高音。
縱觀林子祥幾十年的演唱生涯,一個八拍之上的高音長音幾乎沒有,基本上在G4以后,都是碰一下就下來。無法維持。
音域:A2-G4-D5;
林子祥的音域,是極為寬廣的。以理論的極限音域為例,從A1-Bb5之間是橫跨了四個八度加一key。
在一首之中,常常聽到林子祥演唱超過三個八度以上的音高,這種維度性是極為巨大的。
但是,聲樂并不能以理論音域去評判一個人的唱功能力。因為理論音域不等于實際質量音域。
林子祥因為唱法的更改,舍棄了早期的歐美流行音樂唱法,選擇了喉下咽音唱法,這種過程之中,他的低音區可用音域收到了非常大程度的下降。
A1-A2之間整整一個八度的十二個音,林子祥的演唱質量都是極低的。在腔體共鳴上,是因為低音本身就是需要喉位下降和聲帶松弛狀態才能具有較大的可聽性,但是喉下唱法的問題,必定造成聲帶緊張。音色發音不具備質量聽覺。
在A2-A3之間,世界上還是具有部分渾濁聽覺,但是相比于A1-A2的不可聽,已經好了很多。在這個部分,林子祥的低音依舊保持了硬核唱法的鏗鏘感。要知道流行音樂的核心旋律,是以絲滑順暢的氣息包容感為主的。林子祥恰恰相反,他的演唱方式實際上是故意打斷這種流行音樂應有的線性聽覺,而是轉變為逐字逐句的顆粒性聽覺。
就好比,英文的線性聽覺在林子祥這里被破壞,改變為了純正的中文非線性咬字。是一種音樂本土化理解。
這里其實要注意,粵語的咬字是比普通話要難的,但是兩者都具有自帶音調的非線性聽覺。這也是林子祥在A2-A3之中選擇了大量的粵語說唱的核心。
這種非線性咬字對于力量感體現,是比較有有優勢的。
在A3-A4之間,是林子祥的核心音區,這個音域是林子祥歌曲的大部分副歌前段。也是林子祥較為舒服和嫻熟的音區。這個音區的發音腔體區域和喉下已經具有了部分距離,距離越遠唱起來會比較輕松。同時聲帶的負荷也并不會過于影響聽覺質感。
A4-D5,這是林子祥的核心競爭力;在林子祥的歌曲之中基本上必定出現B4-D5之間的音高。比如《男兒當自強》之中,大量出現C5,Bb4;
C5的音高對于男歌手而言,還是相當少見的。而C5音高能具有男性力量感的歌手,那是少之又少。硬派唱法對于C5的表達,的確極為驚人。
腔體共鳴:商業選擇;
林子祥的腔體問題,是和他商業選擇性一致的。這是比較高超的層次,因為大部分歌手受制于個人能力不具備多種商業選擇性。而林子祥擁有。
早期歐美流行唱法之中,林子祥完成的是十分優秀的。不論是發音點、腔體、聲帶壓縮、弱混,都是合格,而且超強的。第一張專輯就能擁有邁克爾杰克遜的聽覺性,實在厲害。但是對于當時如日中天的邁克爾杰克遜不論唱的再好,也無法具有個人能力特色,只會成為一個模仿者。
這對于職業歌手而言,顯然是不理想的。出于對自身職業生涯的考慮,林子祥開始舍棄已經成熟的歐美流行唱法。成為了我們熟知的硬派唱法;
硬派唱法具體的問題在于高喉位給與的聲帶壓力;
咽喉部:真聲質感在聲樂之中,是屬于胸腔胸聲參與,具體核心為甲杓肌提供個人音色質感。但是在林子祥的硬派唱法之中,不同于傳統張雨生的咽音真聲,而是加入了黑人喉下關閉的唱法。
具體可以參考林子祥翻唱的《When a man loves woman》,在喉下關閉之中,就是依附于強烈的咽音給與的聲帶摩擦,理論音高不超過C5。林子祥借鑒了喉下關閉的部分質感,這也是力量感的主要來源,但是具有部分混聲機制存在。
林子祥的唱法就好比,是兩部分發聲,一部分是咽音,一部分是上頜竇強混聲。這種做法較為成熟的是歐美硬核搖滾唱法,但歐美硬核搖滾唱法又是線性聽覺。林子祥已舊保持著粵語的非線性聽覺,這樣就具有了鏗鏘感、錯落有致感,這種語感咬字,對于力量聽覺上是具有加成的。
總體而言,林子祥在華語音樂圈之中,是具有唯一性聲樂表現能力的歌手。如今他已經73歲了,但是唱個B4、G4還是輕輕松松。希望老爺子身體健康。
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