T1。絕對音準，高音缺乏，腹腔支撐完美，年代感局限，強混技術空缺。
張學友的唱功優點：
- 1：D4-G4音區聲線聽覺張力很強；
- 2：腹腔完美支撐，聲壓可以控制漸弱漸強，擁有完美的樂感情緒化。
- 3：絕對音準；
唱功缺點：
- 1：低音區咬字演唱不連續，喉位對抗過于壓低，胸聲部分過載；
- 2：高音能力不足：G4-B4的演唱質量較低，難以高質量咬字。
- 3：強混混音能力缺乏，聲帶壓縮缺乏；
張學友可以作為唱功T1的標準，基本功還是扎實。簡單從音準音色、音域、腔體共鳴三個方面闡述。
音準音色：
音準：但凡一切可查的張學友live都不存在音準偏差超過半音的實況。
張學友最早期可查的live是1983年的【歡樂今宵<盡頭才華Sing聲星>】，在這個十分青澀的階段，張學友就已經擁有著很好的音準控制。在第二年，以偏美聲唱法，拿下了【全港十八區業余歌唱大賽】的冠軍。
在這最早期的兩則視頻之中，張學友已經開始展現絕對音準的天賦。這種天賦包含兩方面：
1：聽覺音準；
2：演唱音準；
一般而言，演唱音準比聽覺音準要更難，而張學友恰恰是展現得演唱音準的完美控制，足以說明小時候張學友長期處于音樂氛圍之中。往后三十多年，張學友一直得益于絕對音準的強大，展現出無與倫比的live穩定性。
在張學友在楊千嬅世界巡回演唱會之中和楊千嬅共同演唱《你最珍貴》時，張學友的音準吊打楊千嬅，楊千嬅在音準穩定性上遠不如張學友。
音色：中音成熟嗓。
在音色體現上，我個人覺得張學友的音色并不出眾，本身就是偏向男中音，又加上了胸聲的半美聲點綴和鼻腔音延長。在22歲聽起來，就覺得過于雄厚，略有老氣，偏向成熟大叔嗓。
這種音色，不如同時期黎明開口自帶青年感的聽覺亮度。但是強于劉德華的渾濁音色。
高質量音域：G2-G#4；
張學友的現場live最低音有過D2（《Lower Register》），但是D2和F#2氣息聲壓都太過弱小，個人不覺得有聽覺審美。
從G2開始具有了一定的可控力度，和較強的聽覺審美。以高質量聽覺為審核標準，張學友的高質量音域為：G2-G#4；
在G2-D3階段，是張學友總體低音區，常常使用胸聲的非包容性咬字進行演唱。低音喉頭會下沉，聽起來會有斷斷續續感，這種演唱方式坐著不動還能控制腹腔的聲壓，保持聲線穩定。但是在live之上，觀眾很難聽清楚咬字的氣息銜接，越發顆粒感。
在D3-C4，這是張學友最舒服的中音區，這個部分的質感很好聽。在G3-C4之中，具有部分科學聲線的點綴。腹腔支撐很足，包容性和推動力堪稱完美。
同時，在中音區，張學友經常會用在上世紀八、九十年代十分流行的鼻腔音家中質感，這個如今聽起來就很難受，譬如《吻別》的低音區，大量出現鼻音腔，年代局限性拉滿。同時劉德華、譚詠麟等人，也都出現過鼻腔音過重的情況。
C4-G#4，聲線完美展示。張學友是一個很懂得如何去唱的歌手，其實在如今的演唱方式之中，講究發音點一致和聲線統一。這種整體性會比較好，但是藝術性聽覺有些同質化。
三個音區，張學友給出了一種比較完美的音域唱功展示：
- 低音區：用胸聲點綴，增加質感，音色存在略微改變，部分低音存在胸聲過載；
- 中音區：用鼻腔音加重，增加延音質感，同樣音色存在老成渾濁感；
- 高音區：剔除胸聲和鼻腔音，還原原本聲線，瞬間聽覺審美達到頂峰。
這種唱法，和HK樂壇的發展分不開的。早期80年代，胸聲點綴就是主流，為此張學友還學習過部分的美聲演出。但是在90年代，鼻腔唱法開始興起，四大天王、譚詠麟、張國榮等人都有過鼻腔聲階段。在新世紀后，人們聽覺審美提升， 唱法推動也不斷提升，開始要求了喉上關閉提供的上頜竇聲線。同時要求科學健康。
張學友在每一個十年之中，都在進步自己的唱功。如此才綜合而來，一面帶有著年代感，一面又在與時俱進學習科學唱法。
這種分聲域的演唱方式，是張學友個人在四十年演唱生涯之中終結而出的個人風格。在同質化這一點上，張學友的確做到了極為鮮明的個人特色。歌神的魅力，這種唱法具有著很大的影響。
腔體共鳴：不具備強混技術；
總體而言，張學友的腔體共鳴的核心在下共鳴腔，不再上共鳴腔。其中聲帶壓縮技術、喉位對抗技術、強混咬字技術張學友都不曾擁有。
下共鳴腔：腹腔、胸腔、咽喉、口腔；
上共鳴腔：鼻腔、上頜竇、額竇、蝶竇；
1：腹腔：
這是張學友最強的腔體控制，也是一切的根本支撐。張學友從出道時開始，就表現出不俗的腹腔支撐技術，在專職歌手后，腹腔的支撐技術越發嫻熟。但是不同于陳奕迅的那種包容性腹腔氣息，張學友的腹腔主要在于情感強弱控制。對于包容性張學友并不刻意追求。
在《只想一生跟你走》之中， 這種腹腔的完美控制得以體現。每一個高音和低音之間的支撐區分，都是有著腹腔的強弱區分。
這是很有意思的一件事，和林俊杰和陳奕迅不同，他們講究的是全局性包容性。腹腔氣息支撐是一直不變的，提供強烈包容性，而張學友的腹腔支撐是隨著強弱變化的。兩種流派，后者必定具有更多的聽覺型審美，前者的表現力更強，但具有聽覺局限性。不如前者的穩定聲壓。
2：胸腔：
主要聲音質感，胸腔是張學友主要殺氣。我個人認為張學友依舊借鑒了部分美聲胸腔的優勢。真聲質感是張學友的主要聽覺優勢，腹腔的支撐總體是在胸聲質感之下，從來不會反客為主。這就給予了胸腔的巨大發展空間。尤其是在中低音區，張學友的胸聲點綴，聽著非常口語化，聽起來就是覺得輕松從容，不同于如今以氣聲為主的音樂審美。
3：咽喉：
張學友的喉位對抗是一個比較遺憾的事情，在咽喉部的喉位對抗上，張學友并沒有做到林俊杰那般可以提供C5-D5強混咬字的低喉位，不見如此，在G4開始張學友的喉位就開始居高不下，A4的音質太差， 不具備太多聽覺性，倒是G#4已經是極限了。這一切都和喉位 有著十分明顯的關聯。
話又說回來，能在三十年之內不斷精進唱法，張學友已經萬分敬業，強混技術太難，已經過了他的生理年齡段了。
4：上頜竇：
上頜竇是主要的腔體共鳴，腹腔氣流經過胸腔穩定，直沖上頜竇的硬腔壁，進行反射共鳴，放大聲帶音色，形成穩定音色。
在上頜竇這一點，張學友的中低音區還是處于一個半開狀態，中低音區并沒有過多地用到上頜竇，主要還是靠胸腔的咽腔和后鼻腔充當主要腔體。但是上頜竇和口鼻腔體都是互通的，所以說依舊有著半開的狀態。
5：蝶竇、額竇；
中低高音未開，頭聲區域額竇全開，蝶竇半開。
張學友的最高音是有過C6的頭聲，在《餓狼傳說》之中的尖叫，達到了C6，但是個人也認為不具有太多的可聽性。但不論如何，在頭聲階段，額竇是全開狀態的，蝶竇半開或未開。
綜合而言，頭聲三個腔體，張學友是具有著強混咬字的腔體能力，但是喉位支撐不夠，還無法做到強混咬字。
將近四十年的演唱生涯，張學友已經具有著自己對于聲樂演唱的藝術理解。非同質化，半科學化，已經十分令人欽佩。
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