文無第一,啟功、郭沫若題寫的匾額哪個好實難確定。如果必須選擇,小編認為:
若論書法,啟功的書法功力造詣高深,水平甩郭沫若一條街;若考慮到題寫匾額的“厚重”、“味道”,郭沫若略勝一籌。
啟功、郭沫若兩人均為20世紀文化大家。
一個是文物鑒定家、古代文學研究家、古文字學和音韻學家,更是名滿天下的書法家,自創“啟體”。曾任國家文物鑒定委員會主任委員、中央文史研究館館長、第二屆書協主席、西泠印社社長。
一個是中國近現代史上集政治家、社會活動家、歷史學家、古文字學家、詩人、劇作家、文藝理論家、翻譯家、書法家于一身的百科全書式的人物。要論才氣,20世紀中國知識分子當中,郭沫若當仁不讓排第一。我們黨內四大書法家之一。
啟功的書法雋永儒雅,雅俗共賞。
郭沫若的書法是文人的才子書法,意趣飽滿。
啟功、郭沫若兩人具有深厚的文化底蘊,均為
文人書法,論書法造詣,啟功高于郭沫若。
啟功、郭沫若兩人均為題寫匾額的高手,在全國名山大川、古跡名勝、報刊雜志、商業、學校等領域題寫的匾額風靡全國。而其題匾數量之多,涉獵行業界別、學術領域之眾,分布地域之廣,創作時間跨度之大,社會影響之深遠,在全國均屬罕見,諸如同仁堂、鴻賓樓、黃帝陵、中國銀行等題字,都是大家生活中耳熟能詳的,很多還成為了當地的文化和地理標志。
啟功對自己的“墨寶”很不“珍惜”, 墨跡遍天下,這位幽默豁達的老人曾開玩笑說,最喜歡給飯館題名,那樣我還能吃一頓美食,他樂善好施,能幫則幫,自嘲道:就差公廁沒找我題字了。
匾額藝術熔書法、裝飾和建筑藝術于一爐,呈現出豐富的形式。題匾的書法,一般稱為榜書。榜書書體大,鮮明醒目,字體又要便于識讀,故而常用楷書體,也有篆書、隸書、行書等。
榜書字大,因而筆毫也要大,執筆和運管均與平常寫字不同,要腕肘運筆,下筆要有力。此外,字大以后,結構、運筆都起了變化,因此必須寫得結構緊密又有意趣,對書家的要求很高。
匾額多出自名人名家手筆,雖然各自風格神韻不同,但大都具有深厚的造詣。書法制作匾額一般有兩種形式:小字放大制作、原字制作。啟功題寫的匾額多為小字放大,郭沫若題寫的匾額多為原字制作。
啟功的書法以小字見長。書法界評論:“不僅是書家之書,更是學者之書、詩人之書”。在書法藝術方面,郭沫若同樣成就不凡。以行草見長,筆力爽勁灑脫,運轉變通,韻味無窮。
最后,具體說到題寫匾額哪個好,從匾額要求的“厚重”、“味道”整體考慮,郭沫若略勝一籌。
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