現在的書畫市場真的能說是低迷嗎？

大家看看以前的書畫價格吧。當時齊白石的畫才賣1、2塊錢，到1955年的時候，齊白石的畫才漲到5塊錢，普通工人工資一個月可以買好幾副。齊白石的畫從2元漲到2億元，價格暴漲了1億倍。大師當年都賣地攤價，齊白石畫價是每平尺4元錢，吳作人的潤格是一平尺5元錢，李可染8元，劉炳森6毛、8毛錢。黃賓虹的畫一元錢一張。70年代，像李可染、吳作人、蔣兆和，當時收購價都是45塊錢一大幅，齊白石才賣10塊錢一尺。任何東西都沒有藝術品增值快，如今，中國書畫已經暴漲了1千萬倍了。

大家再看看現在的書畫價格，還健在的現在活躍在一線的書畫家，四尺的價格幾乎沒有低于一百萬的，即使是二線、三線畫家，四尺的價格也都在五十萬左右，即使是各省的一些所謂名家，價格也都在數十萬左右。而齊白石當時的畫普通人一月的工資能買兩三幅，黃賓虹的畫才一塊錢一幅。再反觀現在，別說普通工薪階層了，就是白領階層，中產階層，一個月的工資連一平尺也買不到，一年的工資也買不了一張畫。這樣一比較，你還覺得現在的書畫市場低迷嗎？現在的書畫成了富豪、行賄者以及炒作者的專利了，書畫價格和社會平均收入已經嚴重背離，所以，嚴格來說現在的書畫市場不是低迷，而是泡沫嚴重，只有把虛高的泡沫徹底擠出去，讓書畫價格回歸現實，才能迎來書畫市場的春天。

現在大家都喊房子價格高，泡沫嚴重，但和書畫價格一比較，你就會知道，房價泡沫遠遠低于書畫價格的泡沫，房子的投資價值也遠遠高于書畫的投資價值。因此，建議喜歡字畫和收藏字畫的愛好者，在現在書畫價格泡沫嚴重、價格畸高的情況下，暫時離開書畫市場，等到像現在的房價一樣開始回落，泡沫破了之后，價格回歸其本來面目之時再進場較為安全，大家的錢都是來之不易的血汗錢，別讓炒作的所謂畫家、商家把自己的錢圈走才是正道。

現在是一個無所適從階段！

比如以前收藏界可能對于名頭感興趣，誰的頭銜大，大家就會爭相購買，越是購買價格就越高，最終導致了書畫界都去絞盡腦汁爭頭銜。結果呢？大家都看到了，每個書協(xié)主席的作品都可以賣到天價，可是，真的值嗎？再往下看，什么理事了，會員了，其作品有幾個是物有所值的？

這是一個書畫價值與價格嚴重失調的階段，書協(xié)與畫協(xié)都難以拿出令人滿意的標準了！那么書畫的價值就沒有標準，再加上，大家已經上過當了，誰還敢投入啊？沒有投入，書畫當然就低迷了！

書畫市場，水深，且渾

現在的書畫市場確實蕭條，正月初八，我去了趟成都送仙橋書畫市場，很多都還沒開門營業(yè)，而且往年一鋪難求的市場上，騰空待轉讓的不少。

市場上開門的少，來買字畫的人更少，空蕩蕩的走廊里難得見三兩個人——賣字畫的比買字畫的還多。

其實情況不止送仙橋市場，國內其他地方許多書畫市場也都是這個樣子。當年炙手可熱的書畫市場何以變得如此不景氣呢？

第一，市場太亂，缺乏規(guī)則。如果問一個人對于書畫買賣的印象，大多數的認識都是兩個字——水深。其實水深并不可怕，可怕的是不但“深”，而且“渾”。高端的書畫作品瘋狂炒作，炒出的價格遠遠高于其價值，舉個例子，現在的某畫家的畫能賣出比張大千、溥儒的價格還要高，用腳趾頭想一下就知道是炒作，而且價格一直在漲，藏家對這種作品的熱情就像炒房一樣，這中間有不少人賺了大錢，也有不少人賠的血本無歸；而低端市場則充斥著許多野路子行畫，甚至有的還是印刷品，100塊錢的書畫敢買10萬，真真兒的三年不開張，開張吃三年。原因在于普通消費者分不清哪是好的，哪是壞的，而書畫行業(yè)業(yè)內則是能撈一把就撈一把。

第二，互聯網的沖擊。互聯網對書畫市場的沖擊體現在兩個方面，一是互聯網尤其是手機移動互聯網的普及讓信息更加透明，那些靠利用信息不對稱來賺差價的中間商沒有了門路，另一方面是線上交易的普及，必然對線下市場形成沖擊。

配圖與文字無關

感謝提問：

書畫市場低迷可直截了當地說，這叫自作孽不可活。書畫市場的參與者和愛好者眾多，但是真正懂的人卻少的可憐。只看作者的身份、級別和拍賣記錄，很少有人關注作品本身的質量，受過傷之后反過來責怪書畫市場水深。

中國有個成語叫“鄭人買履”，說的是古代有個人去買鞋不是用自己的雙腳去試穿鞋子合不合腳，而是用尺子去量新鞋的尺碼。不管腳穿多么合適，始終覺得不是用尺子量出來的就不能買。這跟現在的很多書畫從業(yè)者幾乎沒有任何區(qū)別，書畫買賣幾乎不看畫面水平怎么樣。出口便問是不是名家之作、是不是書協(xié)美協(xié)會員、最高拍賣記錄是多少。以這些為購買依據簡直達到了偏執(zhí)的程度。

這幾年認識了很多在全國范圍內做的很不錯的畫商，也跟他們推薦過很多非常不錯的畫家。百分之八十以上的畫商問我的前三句話幾乎一樣：畫家是什么級別（美協(xié)書協(xié)級別）、拍賣記錄是多少、師承是誰。而問及畫作特點、技術風格、內涵這些書畫作品的硬指標卻少有提及。好像是畫家離開了這些“證書、學歷”根本生活不下去似的。有多少渾水摸魚的人在協(xié)會里面搗亂又有多少優(yōu)質作品被淹沒在世俗和功利之下，這樣的市場背景下書畫市場不低迷才真的見鬼了呢！

還有一種低迷叫畫家自己“作死”，有財團支持的部分畫家將原本價值不是很高的作品爆炒到不可思議的價格，幾乎把祖宗十八代的剩余價值都給挖透了。最后接盤的人搞得傾家蕩產的人多不勝數。讓整個書畫界，老客戶全部被“傷死”，新客戶不敢進來。這也是書畫市場低迷的重要原因。

很多人把這幾年的書畫市場低迷歸結于整體經濟不景氣，其實細想一下中國書畫市場已經有幾千年的歷史了，期間經歷了多少坎坷。動亂、戰(zhàn)爭、朝代更迭都沒有把中國書畫市場打垮，卻被現在一群商人、畫家自己把自己搞死了。不得不反思了！

【文藏來答】大家好，我是文藏的藝術小編Kiki~如果各位喜歡我的回答，就請給我一個贊或者是一個關注吧！雖然在目前藝術市場上中國畫板塊的市場份額不斷減少，但依然未影響其在各自拍賣公司的份額地位。在整個藝術市場洗牌的境遇之下，近現代以及書畫在調整期受影響較大，縮水不小，但是從整個藝術拍賣市場上來看，近現代中國書畫仍然占據 7 成以上的成交額，獨挑大梁，是藝術市場一個非常重要的部分，而且還有進一步發(fā)展的空間。

TOP10 熊紅剛 總成交額1052.02元 春拍成交最高拍品《太行勝景》

在拍賣場上，高價拍品作為藝術市場上的“上行號角”扮演著重要的角色，非常引人注目。而在2018 年春季書畫市場額大量縮水的情況下，千萬級的高價作品對于市場的拉升作用表現的尤為突出。

TOP9 史國良 總成交額1075.83萬元 春拍成交最高拍品 《舞天山》

在本季現當代書畫拍賣中，中國書畫部分有 5 件超過億元成交，其中屬于現當代的分別是在中國嘉德拍的1.265 億元的李可染《千巖競秀萬壑爭流》，北京保利拍的 1.035 億元的傅抱石《琵琶行詩意》以及北京匡時拍賣 1.035 億元的崔如琢《春雨瀟瀟》。

TOP8 黃永玉 總成交額1455.3萬元 春拍成交最高拍品 《長相思》

在近現代書畫拍賣中，除李可染、傅抱石、張大千、齊白石、徐悲鴻、黃賓虹等眾所周知的大家之外，亦有很多在彼時藝術成就頗豐但尚未被認知的畫家，其作品的單價遠遠未及他們的歷史價值和藝術價值，對于他們的挖掘尚需努力。

由于整個市場萎靡，當代的書畫藝術也受到較大影響。在如今沉浮不定的中國當代藝術市場，崔如琢以絕對優(yōu)勢占據榜首，成交額達到 3.6 億元。在當代中國畫壇，崔如琢以積墨畫、指墨畫著名于世。在今年的春拍上以 1.035 億元成交的《春雨瀟瀟》就是其指墨畫的代表之作。

TOP7 王明明 總成交額1478.9萬元 春拍成交最高拍品《琵琶行》

TOP6 薛亮 總成交額1856.45萬元 春拍成交最高作品《霞映云帆》

在當代中國畫領域中唯一可以和崔如琢較量的是范曾，他和崔如琢在今年當代藝術市場中一直保持著領先地位，在今年當代藝術總成交額排名中也越過億元之列，緊隨崔如琢之后。

TOP5 劉廣 總成交額 2087.25萬元 春拍成交最高拍品《松溪清韻》

TOP4 劉國松 總成交額 2622.26萬元 春拍成交最高拍品《云與山的游戲》

當代書畫高價成交名單在總榜單中得到了重新的梳理，書畫名單也經歷了一番“洗牌”，新老一代戰(zhàn)將在市場中交替出現。其中最為穩(wěn)定的仍是崔如琢、范曾兩位實力派，黃永玉、薛亮則是市場上的常客。劉廣、林永松在近年由于拍行的主推專場而成績斐然。徐累、田黎明、任重、郝量等輪換出現在榜單中，而劉國松、劉丹兩人發(fā)揮也相對平穩(wěn)，在近三年來兩次上榜。

TOP3 任重 總成交額3535.9萬元 春拍成交最高拍品《九龍鬧海》

TOP2 范曾 總成交額1.07億元 春拍成交最高拍品《清奇古怪雅集》

書畫市場份額整體減量是今年書畫市場上的總局勢，但是并不影響國畫在近現代書畫作品中擔當排頭兵的地位。此外在今年的中國書畫拍賣場上還有兩個現象值得人們注意。一是拍品質量參差不齊。在今年的春拍征集上拍賣行雖然提高了征集標準，以求降低流拍率來吸引各類買家尤其是大買家的參與，但是實際參與拍賣的拍品質量仍是參差不齊。

TOP1 崔如琢 總成交額 3.64億元 春拍最高拍品《春雨瀟瀟》

二是在今年的拍賣中特色專場特別受歡迎。本季春拍各大拍賣行整體拍賣價格不高，而且伴隨著嚴重的流拍現象。但是一些特色專場卻是出奇的受到藏家的熱烈追捧。

原文作者：張丹

原文來源：《藝術品鑒》2018年8月刊《近現代書畫市場：獨領風騷》

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說實話，我這幾天生病，本來是不想說話的，我發(fā)過公告，我要暫停幾天“更新”，沒想到，今天剛剛出院就看到這個，還是忍不住要說幾句。

第一書畫市場這幾年確實不好，但是也沒到大家想像的那么差。該賣的還是能賣，該買的還是會買。僅僅是部分人的價格受到調整。這個藝術品市場很大，無所謂買的人少了一些或者多了一些。

第二書畫市場確實也有點亂，從拍賣行做假作品到畫廊做假作品，應有盡有，一個不少。但是，這對于真心喜歡書畫的人來說真無所謂，因為他們自己可以看畫的真?zhèn)危词股宵c當，也可以大概說得過去。

但是苦了那些第一真心做畫廊的人，因為買的人相應少了（主要是因為大的經濟環(huán)境和形勢），第二真心買畫的會千方百計的還價，再還價。于是賣方（畫廊）也就沒有動力了，于是轉向低價收畫再壓價再收畫，于是惡性循環(huán)來了。

第三這個市場肯定以后一直如此了，就算經濟好起來也不會更規(guī)范到哪里去。

第四，要想書畫市場好起來，主要是確實大家有點錢—而且是“閑錢”，家里確實有改變環(huán)境的需求，這是買畫的前提——所謂收藏和送人的禮品都是靠不住的。

當然，書畫需求永遠存在。我說過，中國人骨子里都是有“書畫愛好情結”的，只要東西合適，價格合適就會有人要，所以現在的問題在于“畫廊”和“藝術家”能否很好的聯合起來，把作品做好，把價格適當收攏一些。這是關鍵問題，誰也別想“三年不開張，開張吃三年”，這個肯定不行。

書畫市場低迷，這只是一個開端，今后必然會讓那些趨之若鶩的人們清醒過來。原來書畫收藏也只是一個炒作行為。有一些所謂的大師之作，本來就是一文不值的東西。

瘟疫經久不息，經濟形勢不好，書畫市場低迷，理所當然。

風雅之事必在太平盛世。盛世收文物，亂世收黃金。

中國的書畫市場剛剛啟蒙。

真正的書畫藝術市場，還沒有大開市。文藝復興，應該不久。

還有，贗品、復制品、太多，影響了創(chuàng)作作品上市。

慶祝七一，我在朋友圈義拍了三件作品，用于公益性藝術扶持。還行，沒有跌很多。這里面除以上原因外，就是書畫創(chuàng)作問題，是作者問題。行畫掉下來，警醒了市場，人們對藝術追求提高了。但是，有錢買不到好畫，卻是普遍問題。

高難度的、雅俗共賞的、賞心悅目的，買得起的，哪里有？

簡單，好模仿，色彩語言不豐富，字不好的畫，容易仿，就賣不起價，賣不動。

所以，中國畫，筆墨關，色彩關，書法關，章法關，題材關，過五關斬六將，沒有輕輕松松的，人家的錢，也不是沙子做的。

我一孔之見，要求自己，準備好了作品，就不需要等待市場復興。任何時候，高價買畫的人，總是少數。

誰說老百姓不懂啊？你有好畫大量上市，那些假大師自然逃亡。

我的體會，僅供參考。

問題：為什么書畫市場這么低迷？

1、這是一個很現實的問題，現在書法市場卻是沒有前幾年火爆了，就連名家大腕也賣不出去作品了。

前段時間遇到一個朋友，曾經靠賣字掙的盆滿缽滿，現在也改行走向了教育行業(yè)，教書育人掙點學費也很好。

畢竟現在出了房是，教育是一個大熱門。大家對于教育尤其是對孩子的教育投體越來越大，對于其他消費越來越理性了。

再加上這幾年，國家提倡傳統(tǒng)文化，書法行業(yè)火熱起來，大家都開始練習書法，懂行的人也越來越多了，靠忽悠也不行了。

2、網絡的發(fā)展，使一些普通的書法家也走向市場，中低端市場反而火爆起來，幾百塊錢買一幅字掛家里，即便宜還增加了家里的文化氛圍，說不定還能改善一下風水呢。

3、八項規(guī)定出臺以后，風氣也好了很多，考不正當手段大批量購買的人越來越少。

4、現在卻是也沒有能夠深入人心的書法藝術家了。

你覺得呢？

同意的朋友麻煩點個贊，關注一下啦。

目前書法市場低迷，一方面是文化市場的一個喜好問題，這幾年文化收藏方面，書法市場較冷。但是另外一方面，更重要的是，是書畫作者自己搞壞了市場。

書畫市場經歷了幾個階段：

第一、黃金階段

八十年代初，由于經濟發(fā)展良好，藝術品市場比較熱，這些海外畫商（即從事書畫經營）經常來內地歷代名家輩出的地方如杭州、上海等地，不斷收購名家書畫。因為當時國內市場尚未覺醒，經濟不是很好，從事收藏、投資的人較少，海外畫商來內地收購很容量，價格也很低，內地一些藏有書畫的人甚至排隊把書畫送到海外畫商下榻的賓館、飯店出售書畫，而這些海外畫商轉手就把畫作在臺灣、香港等地出售，很快就能賺錢，這種情況持續(xù)了十幾年，把內地的一些寶貝都收羅走了。當時的價格情況是，已故的名家作品價格大致在2000—3000元，名頭很大的也就1萬元左右，像潘天壽的作品尺幅很大的是2—3萬元，而像當時健在的陸儼少、沙孟海的作品幾百元就夠了。

這時候的書畫家，也是真材實料的書畫家。

第二、成長期

到九十年代初，國內也相繼出現了拍賣行，如上海的朵云軒、北京的嘉德，每年搞1—2次拍賣，但價格都拍不高，因為真正的買家大多還是港臺畫商，他們只出較低的價格在拍賣會上淘寶。雖然國內九十年代初開始形成了書畫藝術市場，但其規(guī)模還不能與海外相提并論，當時香港的蘇富比、嘉士德每年搞兩次大型拍賣，規(guī)模較大，東西也比較高檔，作品大都是從內地出去的。但不管價格是內地高還是海外高，從八十年代初到九十年代中期，書畫市場的行情一直都是看漲的，每年平均增幅在30%以上，個別的名家作品還不止。

這時候出現了書協(xié)，書畫行業(yè)開始浮躁起來。

第三、泡沫期

到了2000年以后，書畫市場行情漲幅驚人，每年增長80%以上不成問題。在2002—2004年間，一般的名家作品都可以漲到3—10倍，特別情況還不止這個漲幅，例如，1983年陸儼少的一幅四尺三開山水作品，只賣100元，到2000年，則是5萬元（指的是一般性的作品，那些好的是不止的），2004年底漲到了20萬元，漲幅高達2000倍。而在2004年北京的一場春拍中，陸儼少的《杜甫詩意百開圖冊》拍到了有史以來中國書畫作品的最高價格6930萬元，這使得陸儼少的其他作品價位在短時期內又大幅增長。又如，杭州江南書畫公司2002年賣出一幅潘天壽的作品，當時賣價是22萬元，在去年杭州的一個拍賣會上，成交價是230萬元，才一年多的時間，漲幅就達10倍之多，是否可以用驚人來形容啊，很難找出還有哪一種投資可以有這么高的回報率。可以看出這兩年書畫市場火爆到何種程度，增值空間有多大，因此有實力的藏家、投資者，投資藝術品市場應該是一種很好的選擇，其前景是眾多投資領域中最好的，所以這兩年這個市場只有進去的，沒有退出的。

這一階段，大量的劣質的書畫家充斥書協(xié)，平庸的，奇異的、邪門的

第四、分化期

就是目前的這個階段，出現書畫作品出現兩極分化。

大量的劣質的、平庸的，奇異的、邪門的書畫家作品漸漸失去了炒作價值，失去了神秘面紗，價格跌落飛快。

以前貨真價實的書畫家的作品和名人的作品，依然受到熱捧，價格飛漲。

第五、規(guī)范期

在將來的很長一段時間里面，書畫市場將走向規(guī)范，從書畫家的培養(yǎng)、書畫市場的培育，書畫作品的鑒定、收藏，都會形成制度，和行業(yè)標準。

2018年10月8日，中國書畫家協(xié)會同時撤銷13位書法作者的會員資格，這意味著中國書協(xié)對丑書、抄襲、造假者的告誡態(tài)度，這或許是一個風向標。