T0（最強序列），音色絕佳，但喉位不穩定，唱法腔體上具有時代性局限。氣息超穩，音域三個八度。
我個人不認同，部分學院派將鄧麗君增加鼻腔音弱化發音點，保持字正腔圓的唱腔不斷神化，鄧麗君的咬字確具有唯一時代藝術性，但不適合普及與眾。
中文流行音樂的主道路一定是去聲調化，反字正腔圓的。鄧麗君所呈現的唱腔，更像是一個中文音樂唱腔發展的過渡期。
以如今科學全面的流行唱法眼光去看，鄧麗君的唱腔符合當時的時代審美，但具有較大的時代局限性。以下從音色音域、咬字、腔體共鳴三個角度分析鄧麗君的唱功。著重分析腔體共鳴。
音色音域；
音色：T0；這是鄧麗君的一大特色，她的音色是支撐她聲音可塑性的根本，清澈、甜美是她的音色自帶屬性。這一點在她腔體的共鳴下，不斷強化。甜美二字就成為了她的代名詞。以當時時代的審美，十分悅耳。但以如今的流行審美，鄧麗君的音色有些“過甜”。
音域：A2-Eb5-E6；真聲音域在A2-E5，E5-E6為混音和頭聲。
鄧麗君最低音可查的紀錄是：1982年《I Love Rock’n Roll》中，第二句低音為A2。
真聲最高音在1976年的《Love Story》，達到了Eb5。這個音高是席琳迪翁《我心永恒》的最高音、也是張惠妹《聽海》、李娜《黃土高坡》、鄧紫棋《A.I.N.Y》的最高音。
從E5開始，鄧麗君進入混音區。可查的頭聲最高音，是在1971年《平安追想曲》和《小笨象觸了電》之中， 出現的哨音E6。
所以，單純從音域考慮，鄧麗君的條件極為優秀，音域為：三個八度+7度；
咬字：喉位不穩；
中文四音，是自帶音高的。這一點和聲樂的旋律性是相互沖突的。一旦想在旋律之中追求字正腔圓，那么咬字必須要重、要靠前，而且必須早三四聲上加入轉音，以及歸韻。這一種方式，是與如今流行唱法的隨性聽覺相悖的。時代局限性就在于此。
咬字是鄧麗君的一大特色，鄧麗君的咬字非常靠前。這種咬字，讓她的發音點從后咽壁上部，向前移動至接近后鼻腔的部分。靠前有什么意義？C4-C5區域，音色極具穿透力，聲線清晰無比，音色質感突出，為什么鄧麗君的聲音甜美？靠前就是最重要的一部分。
那這種靠前有什么問題？喉位！喉位會上移一部分，胸聲會在低音區增強。在這種增強之下，中低音區咬字加重。腹腔力量感減少，胸腔力量加大。偏向于美聲。鄧麗君的咬字和發音點，以及腔體共鳴，實際上適用于美聲。
而在高音區，保持流行特色，這種超級靠前的咬字，必須需要聲帶邊緣化，以及部分閉合，這時候為了配合咬字共鳴腔體，就從胸腔下移至腹腔。喉位恢復正常！
鄧麗君的高音，為什么聽起來極為柔和，核心就在這里。她的中低音區主體腔體不是腹腔，是胸腔。以胸聲柔化腹腔，到了腹腔聽起來不會太過于追求對比爆發力。自然就柔化了。
就好比，鄧麗君比別人多了一道工序：胸聲和腹腔的高度統一性。
解決完高音柔化，我們來看一看更加嚴重的問題：鼻腔歸韻。
這一點，在如今的科學聲樂系統之下的科學發聲是：發音點靠前，共鳴腔靠后。鄧麗君在發音點上倒是無可厚非。但問題在于鄧麗君咬字時的共鳴腔，她在鼻腔之中加入了中文聲調。完成了字正腔圓的。
而總體而言，鄧麗君的咬字很具有顆粒感。在這種顆粒感之中，鄧麗君將中文永遠的原本聲調，通過鼻腔的方式進行延長和歸韻。
鄧麗君的音樂，轉音極多。在三聲四聲的仄音字上，鄧麗君大量使用轉音。以局部轉音來展現中文聲調。這種方式，依舊是柔化的一部分。同時加大音色對比。鼻腔延長和腹腔的對比，增加了聽覺音區美感。
在咬字上，鄧麗君幾乎做到了機制。每一個細節都是在為自己的音色服務。確保營造出甜美、清澈的聽覺感受。
而這種唱法，真的已經被流行唱法淘汰。因為喉位的統一性，比甜美、清澈更重要。喉位是如何現代流行演唱的更本。
就以《月亮代表我的心》為例：你問我愛你有多深。
在”你問“和“我愛”的間隔之中，就出現了喉位的偏移。這里有著中低音區道高音區的過度。
在“你問”時，胸聲、鼻腔為主體腔體。而在“我愛”時，胸聲下移至腹腔，聲音很甜、聲線極度清晰。音色上，卻產生了了輕微變化。雖然這種變化很小，但是依舊足以察覺。
相同的事情還有“深”字、“幾分”！“深”、“幾分”字就是典型的超靠前咬字，在音色上過于要求甜美感。造成了三重喉位。
從“你問”的壓低喉位、到“我愛”正常喉位、到“深”提高喉位；如此同時，還有很多，代表的代字，喉位壓低。
喉位不一致，這是我個人認定，鄧麗君唱法不具備普及性的根本原因。
腔體共鳴：反！字正腔圓唱法。
流行音樂的核心在于保證好足夠的腔體共鳴。
我們先來認識一下流行演唱之中的腔體，在咬字階段，就已經設計過一部分。
下部共鳴腔：腹腔、胸腔、咽喉、口腔；
上部共鳴腔：鼻腔、上頜竇、蝶竇、頭腔、額竇。
在腔體打開程度上，鄧麗君下部共鳴腔沒有問題，上部共鳴腔鼻腔過重、上頜竇打開完全。至于蝶竇，鄧麗君沒有打開。額竇打開程度不多，后續前往歐洲學習聲樂時，可以可以做到頭聲哨音。
在更加困難的腔體共鳴上，如同上述所講，問題在于沒有意識到咽喉喉位的穩定性。同時鼻腔利用的過多。
除了這兩點問題外，鄧麗君可以稱得上完美。其中鄧麗君最強的一點應該是在于對于腔體的氣息控制。
氣息控制這一點上，估計沒人能超過鄧麗君。
你去鄧麗君任何一張CD之中，你很難發現她的呼吸氣口。不僅僅是CD，在舞臺上也是如此。為何？
我個人理解的答案：美聲、戲曲呼吸。氣息不入肺，而是入腹。
又一次出現了美聲。那什么叫不入肺，而入腹呢？就是氣沉丹田。
經過長久練習，將以呼吸道周圍肌肉阻隔橫膈膜出氣，控制出氣量。更變傳統口入式呼吸。通過胸聲支撐點，就是控制出氣量。達到氣息包容感。在這一點上，鄧麗君堪稱大魔王級人物。
類比與王菲，王菲不考慮包容性，追究的就是字字珠璣。你可以說他氣息共鳴不足，因為聽起來就是像是一個字一個字唱出。當然，這和王菲的特殊性唱法有關。可比性不高。
但類比于張靚穎就有的說了低音斷腿的張靚穎，一句話能拆成五段來唱，直接拉胯。之間氣息銜接性很低。
鄧麗君不同，她的超強氣息控制人，不論何時何地，任何一句都極具樂律感。簡單講將士包容感。因為包容感，涉及到了鄧麗君個人最強的強弱對比。
最后，來聽一聽專業人士對鄧麗君的點評：
中央音樂學院的副院長葉小綱教授曾指出：“鄧麗君唱的是最純正的國語，對中國音樂教學、音樂創作有很大影響。她的咬字時而靠前，時而居中，親切自然，我在對美聲專業的學生排練進行指導時，也會以她的藝術處理作為榜樣，非常有效。“
注意，核心點在于美聲專業。鄧麗君的咬字對于美聲而言，具有較大榜樣意義。但是流行唱法和美聲完全是兩碼事。
至于鄧麗君對美聲功底如此在意，我個人認為和她早期受到的戲曲學習有關。因為美聲和戲曲還是有著胸聲、腹腔、氣息的統一性。
所以，喉位不穩的表現，在鄧麗君的氣息、共鳴、咬字之下不斷弱化。
綜上所述，即使擁有著喉位不穩的問題，但鄧麗君的唱功也足以稱得上T0級別。
因為，我們不能以如今的進步要求，去否定當年。即使放在如今，鄧麗君的氣息也是秒殺級別的存在。喉位穩不穩，經過一句點撥，她可分分鐘改過來。真要放在現在，華語樂壇如今的女歌手，每一個夠她打的。
若非要對比與如今的女歌手，也只有以下兩位可以放在一起說一說：
T0級別：黃綺珊（倒嗓之前）、王菲（倒嗓之前）。
聽沒聽懂，點個贊唄！