在街頭寫字，那也是一種藝術。其實要成為一名書法家，是非常非常困難的，不光光乞丐很難，每天在辦公室里寫字的人一樣，也很難。
書法和寫字到底有什么區別？寫的好看的字，一定就是書法嗎？書法一定就好看嗎？相信在回答了我這個問題之后，對乞丐為什么不能成為書法家，會有一個比較好的認知。
有句話叫做功夫在詩外。只不過練練就好的，字是一個人綜合素養的體現。沒有一定的學識修養，沒有一定的氣勢，字其實雖然寫的很工整，很漂亮，但不一定能成為書法。
我們要區分兩種人，一種叫工匠，一種叫藝術家。工匠是把事情做的很認真的人，而藝術家是一種創造。所以字寫的好看，未必就是書法家。
我的字還沒有寫的好看，所以每天都在練習，希望大家批評指正。您的點贊?是對我最大的支持，謝謝?
謝謝邀請，談談個人看法。
只是和一些書法家的平臺不一樣，平臺不一樣，結果也不一樣，即使同樣的水平，在畫廊和街頭的價格是不一樣的，甚至這些“乞丐”水平更高一點，也賣不到畫廊書法的價格，這些有很多附加值在里面的，這個就像同樣一件衣服，在品牌店和地攤的價格也是不一樣的，很多人都是這樣，一樣的東西，在超市花一百不覺得貴，在地攤上花30就覺得買貴了。
現在書畫市場并不景氣，有閑錢買字畫的人也越來越少，很多書畫家都找不到銷路，一些畫廊都在以很便宜的價格拋售書畫作品，單純的靠賣字畫來吃飯的書法家是很少的，都有本職工作的，書畫只是一個愛好而已，并不能帶來很多的收益，而街頭賣藝的“乞丐”，直接面向市場，面向顧客薄利多銷，反而能夠靠寫字來維持生活。這個肯定要比直接乞討來的收益更多。
有一些書法家確實寫的很差，甚至沒有他們寫的好，但是這個群體的整體水平是高的，畢竟是專業做這個的。
個人觀點，僅供參考。
寫字說畫，歡迎關注@不二齋。
我同學大肉頭學習成績很好，從小練習書法，讀書上小學開始經常受到老師表揚，可是出生年代不好遇上了文革沒有考上大學，后來只是在鎮供銷社做了一個營業員，誰知供銷社又垮了淪為乞丐，正好發揮了他的特長，寫字賣藝乞討為生。
大肉頭有一個弟弟從小聰明任性，學習成債非常好，只是字寫得非常潦草，經常受到老師批評，并說你寫字若趕上你哥一半就好了，可是他弟弟輕輕對老師說，字寫得好也不能當飯吃。
后來他弟弟參加了文革后高考畢業后當上了一名醫生，又通過出國留學博士畢業，在省級大型三甲醫院做了一位外科醫生，通過多年努力成為了一名肝膽外科知名專家。
通過以上事實證明，字寫得好的當了乞丐，字寫得差的當上了醫生。
寫字漂亮就一定能成書法家嗎？不一定，何況是一個街頭的乞丐，要想成為一個書法家，更是難上加難。要想在當今社會混成一個書法家，需要做到以下三點，其中兩點是街頭的乞丐很難做到的：
很多流落街頭的乞丐，靠在大街上寫字，獲得群眾的打賞，這種行為其實也不能說是乞討了，他也是靠賣藝為生。國外也有很多流浪的藝人，靠在街邊表演手藝，獲得路人打賞為生的。
這樣的流浪藝人往往都是著扎實的基本功，但真正靠書法來維持生計的畢竟不是很多，有些流浪者拿個粉筆在地上寫字，寫的最多的都是美術字，算不上書法。
書法當中，入門一般都是學習楷書或者隸書入手，因此把楷書學的工工整整，寫的勻稱標準，往往都是基本功。你去一些書法培訓班看看，很多青少年只要練習書法有幾年時間的，基本上都能寫出這樣的字來，拿出來跟這些流浪藝人去比，不差多少的。
中國14億人口，練書法的人千千萬萬，能寫出這樣工整、漂亮的字的人太多了，不多說，就看看頭條上吧，高手就很多。那這些人都是書法家嗎，當然不算是，這是書法的基礎。
書法自古就是文人雅士的閑暇雅趣，很多大書法家首先是個文人，有高深的文化修養，這些內在的文化修養、個人審美情趣、性格都會表現在書法里面，因此我們欣賞一幅書法作品的時候，不僅僅是看作品的技法，更要看重的是作品表現出來的神采、風韻。
在這一點來說，不要說這些流浪的藝人，就算是很多現在所謂的專業書法家，都不夠格。我們現在的書法幾乎成了一種職業，沒有文化內涵的書法家，只能稱之為“書匠”。
流浪藝人每天風餐露宿為生計奔波，與學識、修養、格調來說，都不可能會很高，因此他們創作的書法作品，看似很工整，也很勻稱漂亮，但輸在格調不高、氣韻不足。
當今社會要想混個出人頭地，沒有點人脈關系，沒點背景，不要想了，書法圈里也是這樣。現在能在書法圈里叫的響的書法家們，看看他們背后的老師、單位、人際關系，你就知道了。
例如著名的亂書大家王冬齡，人家的老師是沙孟海、林散之，吼書大家曾翔的老師是沈鵬、劉炳森。有了這些人脈，再加上些書法功底，成為書法家就是事半功倍了。
而街頭的這些流浪藝人們，如果真有這樣的人脈關系，估計也不會淪落到街頭賣藝為生了。這點很現實。
作為街頭流浪的藝人，靠自己的手藝賺錢吃飯，沒什么丟人的。但不管你的字寫的再好，如果沒有第二點和第三點，要當書法家幾乎不可能。
不知道各位網友是怎么看待這個問題的，您認為字寫的好看的就是書法家嗎？街頭靠寫字討賞為生的人，還能有機會成為書法家嗎？希望看到您的中肯評論。
街頭乞丐寫的字看起來很漂亮，指的是一種視覺上的效果。就像我們看到一個人寫字很工整，比我們自己寫的字看起來更舒服，我們就會評價說：這個人寫的字很漂亮。這樣的說法顯得很外行，因為書法是一種藝術，藝術則是一種創造性的表達形式。街頭乞丐的字看起來很舒服，很漂亮，卻成不了書法家的原因，最主要的就是在于“創造性”這三個字。當然還有其他的一些因素，我們會講到。
學習書法的人都知道，一開始必須臨帖。臨帖是什么意思呢？就是模仿。一般模仿的對象，都是有名的書法家，比如楷書學習歐陽詢、趙孟頫、顏真卿和柳公權，行書學習王羲之、王獻之以及趙孟頫、文徵明和蘇軾等，當然也有學習蔡襄、米芾、黃庭堅等書法家的。古代著名的書法家，都有自己異常鮮明的書法風格，所以學習的對象不同，形成的書法風格也不一樣。
經過長期的臨帖，只要寫了十年八載的，一定能夠小有所成，具備一定的書法功底。至少對于自己熟悉的書法風格，能夠寫到以假亂真的地步。到了這個程度，一般人就止步不前了，因為再往前一步，就是“創作”。寫字好的人和書法家的區別，最明顯的就是能不能實現創造，形成自己獨特的風格，擺脫長期臨帖形成的窠臼。
街頭書法，不僅僅是街頭乞丐，還有每天在公園里寫大字的大爺，他們為什么成不了書法家。因為他們只是在重復一種“好看的字”，自己卻沒有任何創造性。他們不是書法創作，最多算是書法復印。這種工作，打印機就能夠完成了。能夠被機器所取代的東西，也就沒有任何藝術價值了。
所謂“潛在價值”，也就是名人效應。一個乞丐寫的字，和一個流量明星寫的字，前者寫的整齊美觀大方，后者寫的凌亂不堪毫無美感，但是你還是會選擇后者。因為你看中的不是字本身的價值，而是那張紙背后那個人所帶來的價值。
所以，如果一個人流浪街頭，他就失去了潛在價值。無論他寫的字有多么漂亮，就算是符合了我們第一條提出的要求，具備一定的藝術創造性，也不會有市場需求。只有人出名了，你的字才會出名，而不是你的字出名了，你的人會跟著出名。街頭乞丐在街上寫字，說白了還是乞討的一種形式。很多人可能會以“賣藝維生”來感動自己，其實壓根不可能，一個乞丐不可能通過賣字來實現人生的逆襲，改變自己流落街頭的處境。
同樣的道理，為什么我們不提倡年輕人去練習書法？因為練習書法需要花費太多的時間，即使你勤學苦練，年復一年，終于小有所成，但是籍籍無名的你，誰會要收藏你的字呢？你只能在其他方面有所建樹，成為了所謂的社會名人或者文化名人，才會為自己的字帶來潛在的收藏價值。
書畫同源，也就是說書法和國畫時一樣的道理。每一幅作品里面，其實頭蘊藏著創作者的精氣神。我們經常所字如其人，并非沒有道理。一個人的氣質，時能夠通過他的字反映出來的。書法和繪畫這樣的藝術創作，通常都是在比較輕松愉悅的氛圍里產生的。如果一個人連下一頓飯能不能吃飽，今天晚上睡哪里這樣涉及個人生存的問題都不能解決，我們又怎么能夠指望他在藝術上實現創作呢？
所以我們看街頭書法，尤其是乞丐書法，雖然視覺上覺得整齊美觀，但是他們的字，往往都顯得拘謹局促，缺乏一種灑脫放縱的藝術氣質。沒有內在的精氣神，和真正的書法家比起來，可謂一個地下，一個天上，完全不在一個層次上。
什么身殘志堅，安貧樂道，不存在的。一個人無論是身體還是生存上存在缺陷，只要他的感知能力正常，他的內心一定是自卑的。都到了淪落街頭乞討的程度，內心的自卑可想而知。長期壓抑的環境和生存壓力，已經讓他們的內心呈現不同程度的扭曲。這樣的人，他們寫出來的字，或許對自己而言有一定的價值，對別人來說就毫無意義了。
以上就是街頭乞丐的字雖然很漂亮，卻不能成為書法家的原因。當然，還有其他的一些因素，比如他們寫的字沒法保留下來，或者即使具有一定的藝術價值，也得不到欣賞和認可。最重要的是，他們沒有辦法賦予自己的作品以意義，沒有意義的藝術作品毫無價值可言。
談了這么多，沒有看不起街頭書法和對乞丐的歧視意味。他們能夠在惡劣的壞境下寫出比很多人漂亮的字，已經很 了不起了。作為一項生存技能，或者說賣藝維生的本身，也就足夠了。不要幻想從街頭乞丐中走出藝術大師，這是不可能的。
END.
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我們經常可以在街頭看到一些寫字的人，他們之中有很多都是乞丐，但是他們之中很多人寫的字是可以稱得上書法的。
而且在這些人之中，他們書寫的書體也很廣泛，真草隸篆都有，而且極具功力，還有很多寫得一手印刷體，宋體字，不得不讓人嘆為觀止！
但是，這些人寫得這么漂亮，可以說，很多已經比當下一些受熱捧的書法家，大師寫得要好好多倍，但是為什么成不了書法家呢？
其實，這個問題里就包含了一個很大的話題：什么是書法家？書法家誰說了算？拿什么證明？
恐怕這個問題一時無法說清楚，倘若我們就按照現在普遍對于書法家的理解那樣來看問題，那么很大的原因在于他們沒有平臺，事實上，我們都知道，在現在的環境下，不是說寫得好就能說明一切，很多書協的主席就是寫得最好的嗎？不見得！
所以，這些街頭之人寫得再好，沒有平臺，沒有放對地方，像曾翔，王冬齡，邵巖等人的“書法”就有人捧，為什么呢？因為他們占據了有利地位，這也是“字因人貴”的一個直接體現！
以上就是我的看法，對此，你有什么看法呢？歡迎大家留言，感謝關注，我是鐵匠論書畫！
首先概念要搞清楚。寫字和書法、書法家，是三個概念。三個層次。寫字是把漢字寫得工工整整，漂漂亮亮的，肩架結構完整。書法是把漢字寫好的基礎上，加上對漢字理解行筆過程中的一種法度。這個法度并不是固定的統一模式。而是書寫者在自己的實踐經驗中長期摸索出來的一種方法。書法家是在有法度的基礎上形成自己獨特的個人風格，自成一家才叫做書法家。
街頭的乞丐，他只是把字寫得很工整而已。是在第一個層次。距離法，距離家還差的很遠。
乞丐寫的字很漂亮？中書協專家：是混飯吃的工具，不值得一提。
書法分階級嗎？藝術分階級嗎？歷史上的大咖們告訴我們，顯然不分。
還是那樣一句話：大師在流浪，小丑在殿堂。
但是到底寫出什么樣的字才稱得上好字？
在這個問題上，大家很容易形成兩派陣營，就像畫畫一樣，大部分普通人的觀點是：我看著寫得挺好啊！
而大部分“內行人”的觀點是：沒什么特點！
一個東西好不好，美不美，一般來說鑒賞力有大有小，這個跟自己的經歷和眼見有關系。不過審美大家都有，好不好看，心知肚明。而專不專業，又是另一回事。
達到書法家寫的字有什么條件？
我們來看看下面這位街頭乞丐寫的字。
也是一位街頭乞丐，衣不蔽體食不果腹，卻寫得一手漂亮的歐楷，個人感覺用筆獨到。
歐楷，顧名思義，就是歐陽詢的楷書。結構俊秀，挺拔是歐楷的最大特色。
先來看看名家所寫的歐楷細節：
再來看看這位流浪者寫的歐楷細節：
結構俊秀，挺拔，就拿同樣的一撇來說，結構嚴謹，有氣魄。
而學書法最大的瓶頸就是能有所悟，這位流浪者在標準的歐楷上創造了自己的氣韻，雖然不是毛筆字，但并不是一味地模仿，畫字，做字，描字。
用筆精準，筆筆入法，行筆也非常穩健。點畫之間的處理也是講究尺寸有度的，還能相互照應，顧盼生輝，造型也優美，恐怕很多書法協會的大家也寫不出來這種尺度在的平衡感和節奏。
為什么會有人說，不值得一提了？
乞丐書法為什么會被質疑？
我個人的觀點是：“借人抬價”。
我們知道，近些年來，無論是書法界還是繪畫界，越來越多的老百姓喜歡上書法，愛上書畫，特別是中年人。
書法和畫畫逐漸的普及讓書畫不再高深莫測，變得越來越小眾。加上現在人人都講創新，能把傳統文化與現代文化對接，于是，書畫界走火入魔，有大師直接“潑墨”作書，用針筒作書，用頭發作書，用拖把作書……
這里面最出名的就是“射墨”大師邵巖，本來是名副其實的名家，寫得一手好字，偏偏要去射墨，以射代書，來打造自己的“現代書法”王國。
這是他原來寫的字：
這是他現在寫的字：
然而，面對老百姓的批評，他表示：“普通老百姓不懂藝術是什么！”
我自己都覺得他有點睜眼說瞎話，自己騙自己。難道老百姓看不懂的真的就是藝術？那專家們看得懂他在寫什么嗎？
恐怕只有那句：只可意會，不可言傳吧。
古時的文人騷客為了名節能視名利為糞土，以追求雅致為終身奮斗目標，但是現在書法這個市場已經脫胎換骨了。
一片亂象中，無不在說書法江湖已經聲嘶力竭，沒有招可出了。然而書法家也要吃飯，也要養家糊口，現在生活水平又這么高，孫兒孫女們的天天要吃這，要玩哪，還要替兒女們買房，退休工資哪里夠用？
作為書法家，只有出名了，才能一字千金，一字萬金，所以能快速出名，就能賺到錢。只能簡單，粗暴的迎合當下市場。
但是，說老百姓們看不懂也就算了，那些大老板，那些明星，但凡能把字寫好的人也被稱為書法家，一字萬金，甚至有些企業家們隨手一書，便能拍賣出上百萬的高價。
也是因為他們看得懂，懂書法，寫得好，寫得呱呱叫嗎？
其實相比當下的乞丐書法，他們把書法帶到了街頭巷尾，把書法從高位上帶到老百姓的生活中，讓人認識到，原來寫字還可以這么玩。
從這一方面來說，相比藝術家對社會的貢獻，乞丐書法者們并不比他們要差。
然而，當老百姓紛紛稱贊這些乞丐書法者們的字比大書家寫得好的時候，中書協的大師們坐不住了，紛紛站出來指責批評說："乞丐書法是混飯吃的工具，不值得一提。"
他們不知道反省，學習，反倒打擊人們對書法的熱情，打擊乞丐書法者們為了生活所做的努力，來抬高自己的身價，讓人心寒。
因為，這個世界從來都不缺批評，缺的是贊美的聲音。
如果是這樣，字寫得再好，再有名有地位，也只是"字行，人不行"的大師。
書法本身是一種自身的娛樂，一種高雅的消遣方式，乞丐書法者們通過自己的研究和努力，把字寫好看，帶到街頭，獲取路人的打賞，也算是自立更生，靠雙手勞動獲得報酬和書法家通過書寫獲得他人的打賞是一樣的。都是建立在別人欣賞的基礎上獲得價值上的認可，不同只是身份地位而已。
但是身份和地位并不是評判一個人寫字是否有價值并值得認可的先決條件。努力，能創造價值，能帶動價值才是。
藝術對于每個人來說都是平等，在互聯網時代，無論你是普通人，還是有地位的名家，在書法的審美標準下，任何人都一切皆有可能。
寫在最后：
藝術不分身份地位，也無高低貴賤，任何一個人只要喜歡，把熱情和精力放在自己喜歡的事情上，都可以把這件事干到極致。
所以，從街頭乞丐書法者被質疑這件事我們可以認識到，無論是書法，還是別的，學會贊美別人的優點，才能冷靜地判斷自己的短板，而取長補短不是靠批評他人，來為自己增加身位的法碼。
書法家寫字也是需要別人認可才是書法家，不然也只是普通人。作為普通人，只有努力，只有學會分辨，做好自己，才能做到字正，人正，心正，成為名副其實的書法家。
我給大家講個故事。13年有個玉器店的老板想問我借10萬元錢，提出用5、6塊玉石做抵押，我也不太懂這玩意，當時就在他店里現場又加了一個玉墜，標價30萬元，加上之前的5、6塊，共計60多萬元。
我想著差不多了，但靈機一動，又對他說，讓他派一個人，和我一起拿著這號稱60多萬的玉到我一個懂玉的同學那里估估價，他也同意了。結果到我同學那里，我同學說，那些玉合一起不超過5萬元，他是準備不干了，甩貨呢，別上當。聽同學這么說，這筆錢我就沒借給他。
結果等兩周左右我經過那個玉器店，店面已經轉讓給別人了，正在裝修呢，好險。
所謂的書法，大概也如此。
書法家，主要在家子上。不在家里寫，而是在街上，何談成書法家。一個乞丐，流落街頭，無錢無勢，只有鄙視的目光，哪來的關注？更無人吹捧。其實街頭藝人的實力并不照舞臺上的差，只是身價使之無人問津而已。不要小看街頭藝人，哪怕是乞丐，這就是人不可貌相的道理，高手在民間啊。