要么是橫寫行書，追求日常實用效果。要么，是純粹玩味，豎寫繁體，追求硬筆書法藝術！
若是滿足前者，橫寫就寫簡體行書，若橫寫時再寫繁體字，作為日常字，不是很合適；
而作為硬筆書法藝術，橫寫去寫繁體字，也不太合適。
1，該結構有出處，并且你也喜歡。或古或今，但必須是比較權威的名家！
不然，字該怎樣的簡繁，筆順的調整，有可能會被誤導，字的結構上，非常有講究。
2.有些結構，雖然是源于古代的經典，但你確信，作為日常字， 要有一定的辨識度。
如上圖中的：色，作為日常字，實際上就有點生僻的。而絕大多數字，辨識度還是很高的。
不然，太生僻的變異寫法寫日常字，普通人看不懂，豈不是給自己找不自在？
3．結構寫準確，寫自然，永遠是一個理念。在一段文章里，不能有突兀感；
謝邀。硬筆學帖，取法今人上手容易，要入高端，必須要追溯歷史、取法古人，這一點勿庸置疑。而且要深信，只要得法，敢于逾矩突破，硬筆是完全可以寫出古香古色味道的。建議硬筆書法還是豎著寫，有些古法與傳統不能輕易破舊立新，書法中的行氣與章法，是不可忽略的問題。古人寫書，橫可不成列，豎則必成行。橫著寫，味道就淡了。
硬筆無須定要寫出毛筆的效果，因筆尖構造的不同，在點畫肥瘦、墨色濃淡的變化上，硬筆基本無能為力。因此，從毛筆碑帖中尋找硬筆的技巧與靈感，不能全盤吸收，應因需而取。比如，墨法可以忽略，筆法要有所取舍，而重在點畫結構與結體。簡言之，就是去皮肉而留骨架，去邊幅而抓形神。
這個只是一般規律，并不絕對，比如有的用筆高手，即便用硬筆，也可以詮釋“墨分五彩”，也一樣可以寫出肥瘦相間的點畫，也可以近似的逼近于毛筆的中鋒側鋒等用筆之法。
硬筆書法看似簡單，氣象頗大。要跳出今人的圈子，尋道于古人古法，是高瞻遠矚，也是長久之計。以毛筆書法而悟硬筆書法，無怪乎筆墨章法，不是一件難于理解的事情，但要取出真經，融合為筆下的功夫，還是要下一番大氣力的。靠多看多總結，也要多嘗試多磨練。
抱庸妄談，與友共勉。
我現身說法，這就是結合用靈飛經刻本作帖練硬筆書法，請同行老師指導
練習硬筆字和學習毛筆書法一樣，一定要取法乎上，那就必須臨習經典的古代法帖。
一、選帖。練習楷書的話，可以選擇小楷名帖《靈飛經》、趙孟頫的《道德經》、《汲黯傳》等，還有文征明《草堂十志》、《琴賦》等等。練習行書，可以選擇筆畫明朗、法度嚴謹的行楷比較好。比如：王羲之集字《圣教序》、歐陽詢的《千字文》、陸柬之的《文賦》、趙孟頫的行楷帖等。
二、精練。練的多不如練的精，不要急著“通臨”全帖，而是逐字攻克。如果只是一味的寫，一個字也沒吃透，一個字的寫法也記不住，即使寫的再多，也沒什么用。假如一天只掌握一個字，一年就可練熟365個字。常用漢字才有二千多個，而且漢字的結構是有結構規律可循的，往往寫會了一個字，就可掌握同類型的字。
三、堅持。每個人的天賦不同，不要去和別人比較，有的人學的快，有的人學的慢，這沒關系，重要的是多用心練習，堅持就能成功。
同時，不要過于指望書法老師和教程，老師和教程只是在介紹他們的經驗，對于你，未必合適。在臨帖中不斷總結經驗，以古為師，就能不斷進步。
練習硬筆書法以臨古帖為主，而古帖是以豎向書寫為主，現代書寫方式往往是橫向書寫，所以這兩者之間的轉換確實會有點別扭。那么如何把古帖中學習到的東西運用到日常書寫中呢？我個人認為，關鍵是三點：用筆、結體、筆勢。
硬筆臨古帖學習古帖的用筆，是一定要寫出跟古帖一樣的筆畫形態嗎？不是的，所以這一點一定要搞清楚，不然會掉進陷阱中。我們硬筆臨古帖，用筆主要學習的是在保證筆勢流暢的基礎上，去模擬古帖筆畫的一些形態。
上圖是我臨摹趙孟頫的《心經》，用的是秀麗筆。
尤其是行草書的臨摹，更是如此。我們在臨摹古帖的時候，更加關鍵的是要學習古帖當中的提按變化，學習這種提按變化的目的不是刻意要寫出毛筆點畫的形態，而是書寫時候的那種節奏感。學習古帖當中用筆的輕重、緩急、快慢的變化，這種節奏感是我們學習古帖的目的。
硬筆臨古帖，學習古帖的結字規律。不論是楷書還是行草書，學習古帖是如何來安排這些點畫位置的，尋找到其中的規律，活學活用。等你練熟之后，自己自然而然就寫出漂亮的字了。結字是需要下功夫練的，就是孰能生巧，功夫到了自然就學好了。
上圖是我本人的日常書寫筆記。
臨摹古帖的目的就是要學到古人的用筆、結字和筆勢。筆勢的問題因為比較復雜，涉及到單字之內的筆畫的筆勢和字與字之間的筆勢問題。筆勢決定了用筆和結構的變化，因此在臨摹古帖的時候要去注意這種筆勢的變化。
古帖因為都是豎向書寫的，因此字與字之間的筆勢連接也是豎向的，因此你練古帖的時候，學會的寫字方式是豎向的，要把它改成橫向的現代書寫，當然會覺得別扭。這個時候，首先就是先把前面的用筆和結字練熟，然后進行橫向書寫訓練的時候，一開始寫慢點，注意筆畫之間的筆勢連接。
例如，上圖中是趙孟頫的《丹藥帖》中的一部分，我把其中一些字比較明顯的筆勢用紅色小箭頭標出，大家可以觀察一下，一字之末筆的結束和下一個字起筆之點畫之間是有一種呼應關系的，這就是筆勢，這種筆勢又決定了一些筆法的運用和結字體勢。
再舉個例子，上圖中“書法”兩字，豎向書寫的時候書字末筆橫收筆的筆勢向左下方向，寫完“法”字，再加上書字的最后一點。而橫向的“書法”倆字，書寫完最后一點，然后筆勢順勢向右上方“法”的第一筆方向挑去。因為書寫的方向不同，筆勢會產生變化。
因此，我們在臨摹古帖之后，習得古人的精華之后，如果要想轉換成橫向書寫的時候，需要自己去琢磨一下這種筆勢的方向轉換。還有就是多去看看一些當代硬筆書法名家的一些橫向書寫的作品，去觀察分析一下。
例如上圖就是當代著名書法家田英章老師的硬筆橫寫作品，我也是在一些字當中標注了一些紅色小箭頭，這些都是比較明顯的筆勢關系，大家在自己書寫的時候就要試著去改變一些書寫習慣。
其實最關鍵的還是那句話，只要功夫深鐵杵磨成針，多去練習多去讀帖，自己領悟到的才是自己的。
練習硬筆書法，很容易陷入一個誤區，即總希望將古帖的創作方式運用到工作、學習的實際書寫中去。
書法是一門藝術，它來源于實際書寫，但又遠高于書寫，它是在實際書寫中融入了美學原理，并將之規律化、抽象化。
打個比方，我們平時遇到一位少女，眉清目秀，衣著得體，我們說這個女孩真漂亮。可是在專業的選美大賽中，每一位選手的身高、體重、三圍、步態、笑容等等方面，都是有嚴格的評分的。
也就是說，我們平時所說的美女，是形容一種樸素的美，沒有嚴格標準，而選舉則是專業的、藝術的，有一套評分機制，二者有很大不同。
言歸正傳。書寫就是一種原生態的寫字，書法是藝術化的書寫。我們不能簡單將書法直接移植到平時的書寫中，就如同模特不能將T臺上夸張的服飾穿戴到日常生活中一樣。
比如，你若將“上、下”二字的草書直接寫到數學題目中，老師說不定以為是數學符號“∵∴”，從而給一個大大的X。
所以，我們一定要有這個觀點，學習書法，并不是為了讓我們的日常書寫如同古帖一樣。
答案是肯定的，關鍵我們要弄清楚，學習硬筆書法，并不是為了將古帖中的字形移到日常書寫中去，而是為了樹立正確的審美觀，以及書法中的一些基本原理和方法。
一是培養正確的書法審美觀，要明白什么樣的字是美的，什么樣的字是沒有規矩的，這樣才能防止日常書寫走偏。
二是學習書寫的基本方法。比如怎樣保持字的重心平穩，結體的基本方法，字與字之間的顧盼呼應，大小錯落、主次分明的布局原理等。
比如，正常臨一通帖可能要半小時，每隔一段時間將之縮短2分鐘左右，讓臨帖越來越快，讓書寫成為一種自然的動作。
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怎么把古代書法字帖溶合到現代硬筆書法中來？
中國傳統書法的書寫格式，是由上向下排列書寫。我們在用硬筆橫寫草書的時候就會發現，非常的不順暢，根本無法寫出毛筆書法氣勢貫穿的那種意韻。除了硬筆本身的條件限制以外，還有漢字的構成，取的是上下之勢。上字與下字非常順暢的就能連接上，而左右的連接，卻無法接通，接通也很生硬。所以在以古帖為范本臨習硬筆書法時，取舍非常關鍵。
硬筆因為筆尖不能象毛筆一樣的起伏變化，臨習時不要去模仿毛筆的筆畫起伏的波磔，鋼筆的提按頓挫幅度很小，只取筆意。意思到了就可以了，結構上的臨寫，要注意收筆時不要和豎寫的毛筆字帖一樣，應照顧到左右間的關系而不是上下關系。
在選擇字帖上，行書最好的字帖莫過于《集王圣教序》。這本字帖，好像就是專門為現代硬筆書法而制作似的。每個字都是獨立的，石刻的刀痕也適合硬筆模仿。如果把字帖中的字縮小復印出來，減小了筆畫的起伏變化，以他的結構為學習臨摹的范例，是非常有效的方法。
楷書的范本，文征明小楷《賦得落花詩》，是非常好的硬筆臨摹范本。結體靈秀，幾乎是最完美的鋼筆臨摹毛筆字帖。筆勢波磔也不大，字的大小也和鋼筆字差不多。在點畫上稍稍的根據硬筆的特性作出一點調整，就能寫出他的意韻來。
關鍵是要找準字與字之間的關系。古代的書寫方式多為豎式，字的關系也因此形成了豎向的關系，這關系的形成自然會影響現代的橫向書寫關系的處理。在就是上下字的連帶問題，橫寫不容易連帶，主要原因在于漢字的最后一筆多在右側，起筆則多在左側，這勢必形成了左右無法連帶處理。雖然字勢不來已經形成，但不有方法解決的 實際上非常簡單，我們可以根據橫寫的實際情況，舍去不利于橫向書寫的內容。那么該如何處理橫向書寫字與字之間的關系呢，就是找準左右字之間的關系。其實這個是一個貫氣方法問題具體來說就是將左右兩個字的一兩個點畫的方向采取方向一致的處理。古人說道不同不相為謀，道不同就會不和諧，就會分崩離析。我就來一個相反的處理，道同則相和。就像兩個人處關系，如果沒有相同的興趣點，就非常難能有共同語言。之于書法的章法處理同樣如此。我們只要找準這個和而不同犯而不違的處理即可。當然還要慮有重心的關系問題。也就是左右兩個字的重心關系問題，無論如何變化處理左右字的重心，皆不能違背這個和而不同犯而不違的處理原則。字與字之間的重心和點畫具有一定的和諧融洽，迎讓避就關系，橫向書寫的一行字自然能夠氣脈貫通 和諧統一，節奏暢達生動。也就和諧耐看了。
練習硬筆書法，怎樣把臨習古帖與現代書寫方式很好接合？關于題主的這個問題，我個人是這樣認為的：想要將古帖與現代書寫很好的融合在一起，那么首先在臨習古帖的時候就要做到形神兼備，只有在這一前提下，我們才有結合的這一說法，否則都是水中花，鏡中月。
至于題主在備注中所說的，采用橫向來書寫覺得很別扭，但使用縱向來書寫卻又覺得寫不出味道來。這個問題其實有兩點是關鍵的地方：
古人是采用從上到下從右至左的這種方式來進行書寫，而現代人則采用從左到右，從上到下。因此兩者在審美上給人的感覺就不盡相同。
圖片：盧中南硬筆
我們在臨習古帖的時候，特別是行書和草書的作品，它們的上一個字與下一個字或者多個字間往往是相互呼應的，或采用實連的方式或采用筆斷意連的技巧。如此，便可使欣賞者隨著創作者的點畫起伏而造成引人入勝的藝術效果。
而這種藝術效果倘若采用橫向來進行書寫，目前是沒有很好的辦法可以進行表現的。另外，漢字的造型也決定了橫向書寫的筆勢相連難度比縱向來的大很多，至少目前為止，還沒有出現經典的橫向筆勢相連之作。
圖片：張文海硬筆蘭亭序
硬筆書法想要結合古人的書寫技巧，那么首先一定要做到臨帖形神兼備，只有在這個前提下，我們才有結合之說。硬筆書法的創作采用橫向書寫或縱向書寫都是可以的，只不過從傳統的書法審美角度來看，我們會感覺縱向書寫來得更好。
我是書法有云，一個書法愛好者，從事書法軟、硬筆基礎教學，偶爾有點瘋，喜歡，就關注我吧。
古貼和現代硬筆書法之間的存在的很大的區別，要想實現很好的轉化，就應當做好技術的環節和表達的環節。主要存在的問題就是古今文的差異，繁簡的區別，書寫習慣的差異。其中，最難過度的，當屬書寫習慣的差異。要想做到很好的轉化，就應當做好以下幾點:
技術:書法學習堅持技術第一原則，去死記硬背古貼上的東西，是最為差勁的學習方法，這樣不可能學好書法，也不可能完成古今轉化。只要學習技術的核心，從筆畫筆順，啟帶方法，連筆方法等細節入手，可以進行很好的轉化。
取勢:書法講究取勢，方方正正，毫無變化的書法不值得學習，帶個打印機走天下，向要什么字體就是什么字體。這種取勢技術需要從古貼中去吸取，但不能死搬硬套，進行縱橫之間的轉化。立足取勢，謀篇布局，注重章法，就能實現。
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