首先，更正一下。超越的說法不合適。藝術作品之間，不一定是誰超越誰，而是風格各異，形成百花齊放的態勢。其次這個問題其實應該這樣問，為什么只有《梁?！芬徊孔髌罚愃频钠渌髌吩谀睦?？比如為什么沒有《紅樓夢》交響曲？為什么沒有《珍珠塔》協奏曲？或者為什么沒有《楊門女將》鋼琴曲？以中國古典戲劇為基礎的作品，只有《梁祝》一部。孤零零地只有一部！
這里可以老老實實地說，本來在《梁祝》之后，還可以產出更多的類似《梁?！芬粯拥囊魳纷髌罚上]有誕生。這里面當然有歷史原因，但更重要的原因在中國音樂界本身。上個世紀的中國音樂界，對《梁?！返膽B度和今天截然不同?，F在《梁祝》是中國的驕傲，但當年并不是這樣。中國音樂界有很多人看不起《梁?！?。有人認為，《梁祝》過于中國味，因為是根據越劇改編的，所以缺乏貝多芬或者莫扎特等西方音樂作品的所謂國際性。當年國內的很多大音樂家，都這樣認為。這里就不點名了。這種低估《梁祝》的態度一直延續到上個世紀80年代。所以，后來在《梁祝》的基礎上，沒人有興趣去繼續寫出其他的作品。
可以大膽地說，更多的民族題材的音樂作品，被中國音樂界自己扼殺了。改革開放已經40多年了。但這么多年來，可以和《梁?！锋敲赖淖髌?，幾乎沒有，不能不說是一種遺憾。中國音樂界要想創造和《梁祝》比肩的作品，就一定要真正地改變自己對《梁?！返恼J知。否則不可能實現創造上的突破。