《覺醒年代》，是讓我感到最為遺憾的一部電視劇。
這部電視劇的歷史，早在中學、甚至小學時代就已學過，無論是那些歷史事件的發生時間，還是事件發生的大致經過，都爛熟于心。
只是，曾經在我心中，那只是歷史，記錄在教科書冷冰冰的文字中。
然而，在觀看《覺醒年代》時，我才突然意識到，這些歷史，根本就不冰冷，它們由青春的熱血和激情澆灌而出，由無私的奉獻和犧牲拼搏而出。
尤其是陳延年、陳喬年、鄧中夏、趙世炎這些革命先輩，在當時他們是那樣的年輕，卻以自己的青春陽光，葬身在舊社會的無邊黑暗里。
歷史劇有一個缺點，那就是結局已經注定，一切都無法更改。
但是，在這部電視劇中，我卻急切地希望陳喬年不會犧牲，希望陳延年不會犧牲，希望鄧中夏不會犧牲，希望趙世炎不會犧牲，我希望他們所有的人都不會死去。
我希望他們永遠停留在他們振臂高呼的激情歲月，我希望他們永遠停留在他們意氣風發的青春年代。
然后，看著這個世界，終于變成了他們想要的模樣。
在電視劇《亮劍》中李云龍的警衛魏和尚被土匪砍頭，感覺非常遺憾，一個武功高超警衛被土匪中的小嘍嘍暗算感覺非常遺憾，看到這里心里非常不快。
《陳情令》小時候的藍湛等一扇不開門，長大后的藍湛等一不歸人。
《陳情令》魏嬰剖丹為江澄殊不知江澄失丹亦為魏嬰。
《陳情令》問靈十三載，載載未有回復。
《陳情令》我曾把你當作畢生知己，現在仍是。
《陳情令》再也聽不見一聲阿羨。
《與君歌》最近剛看完的一部劇，男主齊焱和女主程若魚最后生離死別，很遺憾還是沒能共度一生，過他想要的生活。
人人的經歷不同。職業不同所喜歡的小說或電視劇。也不同。同一部電視劇或小說，因為人人的成長經歷不同職業不同。所以看點也不同。改革開放后，有好多原來的禁書都讓看啦。那時我買了本《紅樓夢》。書中在現了康熙，雍正時期，社會環境，各個階層的人們是咋樣生活的，也反應了當時的。風俗。我的看點并不在于賈寶玉在閨圍中，與粉黛們廝混。也不在于貴族們的迎來送往奢靡的生活。 也不在于大觀園里美女們的，填詞，作賦吟詩唱合。
最吸引我的是在王熙鳳有病休假期間，由賈探春李紈代管理大觀園的這一章節。原來的管理方式，用現在的話說，那叫大鍋飯。那么大的園子。基本沒有啥產出，小姐戴的花。主人吃的水果都得到外面去買。從賈探春和李紈，接手后實行啦，用現在的話說叫責任承包制。根據每個人的專長，把荷塘，柳條，果樹等等都承包給每一個人，落實到每一個人的頭上。這樣大大的增加了產出。沒有浪費陽光雨露，土地得到了充分的利用。這樣主家，不用再花錢到外面去買花和水果啦。還收了相應的承包費。承包的人除了供應主家外，其余的產出可以拿到外面市場上去賣。增加了收入，真是一箭三雕呀，皆大歡喜。這與我們改革開放。分田到戶聯產承包有點兒類似。
《幸福之城》是近段吋間的一部好劇！只是結尾時，表現董事長與紅梅的愛昧關系的一場戲應該剪掉，就是董事長到紅梅租住的小屋吃面的那場戲，太實！把觀眾的想象空間全揭開了，而且董事長的這個舉動還是在公司危機四伏的狀態下，這也與后來董事長在董事會上那一段慷慨陳詞演講格格不入。就因這場戲，我對這部稱之為《幸福之城》的幸福能維持多久產生了懷疑！這個掌舵人的三觀是有缺失的！即便將來∴上市，也只會是表面繁榮，
社會現實可能就是這樣的吧。但作為影視傳媒還是不應有這樣的表現形式。如果這樣應該取名《危機之城》‘
在我看過的小說或是影視作品中，讓我感到遺憾的有：
第一是《神雕俠侶》中的小龍女受到污辱的情節，我感覺沒有必要，楊過本來就不是受禮教約束的奇男子，所以沒必要讓小龍女受辱來考驗楊過對小龍女的愛情。
第二是《家有兒女》中劉星一直得不到公平的待遇。劉梅對小雪與小雨有些討好，總想盡力扮演一個好后媽的角色，但是對劉星就有些不公平。
第三：還有一些影視作品，總是會給女主或是男主安排一個前任的劇情，女主的前任往往很渣，男主的前任很白蓮花，不這樣安排，好像故事就講不下去了。
第四：現在有些影視作品，比如拍一些黑暗的片段，像女主受辱，其實沒必要拍那么詳細，直接事后一個女主披頭散發，或是衣衫不整，大家就明白了，非要用幾分鐘時間來表現這一過程，看著讓人生氣。
第五：現在有些作品不接地氣，像影視劇里你很難發現窮人的影子。高大氣派的辦公間，寬敞明亮的出租屋，時尚的穿著，再哭窮交不出房租你會信嗎？
遇見王瀝川，小秋和瀝川最后沒能在一起，是我永久遺憾，更遺憾的是現實中瀝川扮演者也死了，就更等不到小秋和瀝川改寫結局的那一天了
甘十九妹結局太悲劇，尹建平甘明珠為什么要死啊。何況惡人已除，是不是作者蕭逸的敗筆！山東楊哲拙見，同道中人指正。
紅樓斷臂維納斯，
假語村言迷多姿。
詩詞歌賦隱深意，
侯門秀女少亡死。