1980年，經(jīng)國務(wù)院認(rèn)可的擁有故事片拍攝權(quán)的廠家有16個(gè)，這16家制片廠分別是：北京電影制片廠、長春電影制片廠、上海電影制片廠、八一電影制片廠、珠江電影制片廠、西安電影制片廠、峨眉電影制片廠、瀟湘電影制片廠、天山電影制片廠、內(nèi)蒙電影制片廠、青年電影制片廠、廣西電影制片廠、兒童電影制片廠、福建電影制片廠、云南電影制片廠和深圳影業(yè)公司。
在這些電影廠里面，其中有幾個(gè)以省份來命名的電影廠，比如：云南電影制片廠，廣西電影制片廠……都是用省的名字命名。
這些省一級(jí)別的電影廠因?yàn)槎嗍墙⒃谖母锖笃冢畛踉O(shè)廠的目的就是來進(jìn)行宣傳的，不過隨著文革的結(jié)束，后來這些廠也開始改革制作故事片在全國發(fā)行，在這其中，廣西電影制片廠還是非常有名的一個(gè)廠，因?yàn)樵?982年，張軍釗、張藝謀、肖風(fēng)、何群4名北京電影學(xué)院78班的畢業(yè)生，被分配到了廣西電影制片廠。他們很快便拍攝出了電影《一個(gè)和八個(gè)》，正是這部影片，拉開了“第五代”導(dǎo)演的創(chuàng)作序幕。所以，今天為大家推薦的廣西電影制片廠出品的經(jīng)典電影時(shí)，我們就從《一個(gè)和八個(gè)》開始。
1、《一個(gè)和八個(gè)》
《一個(gè)和八個(gè)》就是由張軍釗導(dǎo)演所拍攝的一部戰(zhàn)爭題材片，張軍釗1952年出生于河南長樂。1978年考入北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，1982年畢業(yè)分配到廣西電影片廠任導(dǎo)演。1983年他導(dǎo)演了第一部影片《一個(gè)和八個(gè)》。
影片故事發(fā)生在抗戰(zhàn)時(shí)期的冀中平原。八路軍指導(dǎo)員王金被人誣陷為奸細(xì)，蒙冤與土匪大禿子等八名罪犯關(guān)在一起。在惡劣的環(huán)境下，他仍以民族解放事業(yè)為重，以自己的廣闊胸襟和革命思想感化、教育著同獄的土匪和逃兵，使他們?cè)诒还碜影鼑膰?yán)峻時(shí)刻，英勇殺敵以贖回罪過，王金也重新獲得了黨和人民的信任。
影片一改以往戰(zhàn)爭片的明亮色彩，第一次運(yùn)用黑白灰三色創(chuàng)造出雕塑般的畫面力度感，用不完整的構(gòu)圖揭示出身軀和精神所遭受的扭曲、人物關(guān)系的復(fù)雜和特定的戰(zhàn)爭氛圍。
影片在電影語言的運(yùn)用上打破了傳統(tǒng)的范式，表現(xiàn)出視覺造型的歷史個(gè)性，在中國電影史上有其特殊的意義。攝影風(fēng)格也常用大反差的光線和黑白對(duì)比的版畫式處理與影片主題內(nèi)容相呼應(yīng)。這部影片是第五代導(dǎo)演探索電影的開山之作，此后精彩的作品相繼呈現(xiàn)。
2、《黃土地》
如果說《一個(gè)和八個(gè)》是中國第五代導(dǎo)演們的開山之作，那么《黃土地》則是標(biāo)志著第五代導(dǎo)演真正崛起的電影作品。
中國電影在經(jīng)歷了謝晉第四代導(dǎo)演反思文革的傷痕電影之后，一批在文革中成長的導(dǎo)演們開始執(zhí)導(dǎo)電影。《一個(gè)和八個(gè)》只是在試探著邁出了一步之后，陳凱歌的《黃土地》卻在電影風(fēng)格和語言強(qiáng)烈了形成一種新的影像，并深深影響了整個(gè)第五代導(dǎo)演早期的敘事傾向和風(fēng)格基調(diào)。
充分調(diào)動(dòng)攝影手段，以獨(dú)特的造型表現(xiàn)出黃土高原的拙樸渾厚，大色塊和色覺強(qiáng)烈的攝影、西北黃土地的民俗以及對(duì)中國文化的反思性敘事，讓中國電影呈現(xiàn)了另一番不同的風(fēng)貌，也標(biāo)志著第五代視野不同于以往中國導(dǎo)演的歷史視角。
《黃土地》是第五代導(dǎo)演得到國內(nèi)外確認(rèn)的第一部作品，天高地闊、氣勢(shì)磅礴的黃土地，濁浪滾滾的黃河，鼓樂齊鳴的迎親隊(duì)伍，150人組成的腰鼓陣，烈日炎炎下的求雨場(chǎng)面，眾多中國象征和風(fēng)俗民風(fēng)的描寫，加上人物命運(yùn)的壓抑悲愴，使影片集敘事、象征、隱喻于一身，在土地、民俗與人物命運(yùn)之間反思了中國文化和傳統(tǒng)的民族特性。本片也是與內(nèi)地電影的傳統(tǒng)正面決裂的開始。
3、《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》
廣西電影制片廠攝制，榮獲百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)，由楊光遠(yuǎn)和翟俊杰聯(lián)合導(dǎo)演，是大陸影壇第一部以正面而肯定的態(tài)度來拍一場(chǎng)由國民黨軍隊(duì)打勝仗的戰(zhàn)役。
以電影技巧而論，本片算是一部中規(guī)中矩的傳統(tǒng)戰(zhàn)爭片，值得一提的是，本片能夠?qū)⑴c這場(chǎng)戰(zhàn)爭的歷史人物逐一網(wǎng)羅，并挑選外貌神態(tài)相近的演員來扮演，紀(jì)實(shí)風(fēng)格顯得特別逼真可信。像李宗仁、張自忠、池峰城、王銘章、孫連仲、湯恩伯、白崇禧、韓復(fù)渠、徐祖貽以及蔣介石等名人，在銀幕上都顯得栩栩如生，部分要角的性格亦塑造得鮮明而有氣魄。
劇情從1938年春，國民黨第五戰(zhàn)區(qū)司令官李宗仁親自抵達(dá)徐州部署對(duì)日決戰(zhàn)開始發(fā)展，他把被誤認(rèn)為漢奸的張自忠及其它戰(zhàn)區(qū)不愿收留的川軍王銘章整編入旗下，與日軍在臨沂展開序幕戰(zhàn)。其間，蔣槍決擅離濟(jì)南的韓復(fù)渠，張自忠率部為被困的龐炳勛軍團(tuán)解圍及王銘章兵敗自殺殉國等高潮戲一一上演，在慘烈的人海戰(zhàn)中，國民黨軍終于擊潰了日軍磯谷師團(tuán)，獲得悲壯的勝利。
臺(tái)兒莊戰(zhàn)役，是抗日戰(zhàn)爭初期中國軍隊(duì)與日本侵略軍在以臺(tái)兒莊為中心的廣大魯南地區(qū)所進(jìn)行的一次大規(guī)模戰(zhàn)役。這次戰(zhàn)役，歷經(jīng)月余，共殲滅坂垣、磯谷兩個(gè)精銳師團(tuán)一萬余人，繳獲了大量的戰(zhàn)利品，是繼八路軍平型關(guān)大捷后全國抗戰(zhàn)的又一次重大勝利。
臺(tái)兒莊大捷，極大地鼓舞了中國人民的抗戰(zhàn)熱情和勝利信心，沉重地打擊了日本帝國主義的驕狂氣焰，遏制了侵華日軍的兇猛勢(shì)頭，破壞了日軍速戰(zhàn)速?zèng)Q的侵華戰(zhàn)略，贏得了世界反法西斯人民的高度評(píng)價(jià)，擴(kuò)大了中國抗日戰(zhàn)爭在國際上的影響。臺(tái)兒莊大戰(zhàn)的勝利，中國共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)的人民軍隊(duì)對(duì)臺(tái)兒莊戰(zhàn)役給予了積極有力的配合。
4、《一個(gè)也不能少》
張藝謀執(zhí)導(dǎo)的影片《一個(gè)都不能少》沒有豪華的場(chǎng)面，沒有曲折的情節(jié)，沒有生死戀情，沒有大牌明星，可以說沒有通常在“大片”中招徠觀眾的任何招數(shù)。然而，《一個(gè)都不能少》卻是一部震撼人心、感人至深的影片。
那么，影片靠什么打動(dòng)觀眾呢？靠真實(shí)。這部片子奇特之處也在于此。導(dǎo)演沒有選用一個(gè)專業(yè)演員，卻有一個(gè)奇特的演員表，片子中的每一個(gè)人物用的都是扮演者真實(shí)的姓名，每一個(gè)演員名字后面都有關(guān)于扮演者真實(shí)身份的說明。
觀眾明白了，為什么演得那么像，就因?yàn)檠輪T生活中的身份與影片中人物的身份許多是一致的。影片中人物所說的對(duì)白，是與標(biāo)準(zhǔn)普通話相去甚遠(yuǎn)的濃重鄉(xiāng)音，片中人物的表情、態(tài)度、動(dòng)作都是與扮演者生活中一模一樣，一點(diǎn)演戲的痕跡都沒有。
人物的語言也是表演者即興脫口而出，并沒有按腳本中的規(guī)定去說。 這部片子所采用的這種奇特的藝術(shù)手法，產(chǎn)生了極富感染力的藝術(shù)效果。如果說，平時(shí)觀眾在觀賞影片時(shí)，給予很高的評(píng)價(jià)是：很像生活。那么，觀看這部片子時(shí)，從第一個(gè)鏡頭到影片結(jié)束，觀眾的感受不止是很像生活中發(fā)生的，而是生活就是如此。
張藝謀認(rèn)為，“電影除了好看以外，還要告訴大家什么，讓大家想什么，關(guān)心什么，愛什么。”他說，《一個(gè)都不能少》要體現(xiàn)的是作為創(chuàng)作者對(duì)貧困山區(qū)、對(duì)那里的教育狀況、對(duì)那種生存狀態(tài)下的孩子和老師的一種關(guān)懷。要實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)最重要的就是真實(shí)地再現(xiàn)貧瘠地區(qū)的生活狀況和人的精神面貌。只有真實(shí)才能動(dòng)人，只有真實(shí)才能喚起觀眾幫助改善農(nóng)村貧困教師生活條件和幫助提高農(nóng)村學(xué)校教師教學(xué)的使命感和責(zé)任感。
當(dāng)然，影片所追求的真實(shí)，不是自然主義的真實(shí)，不是生活原材料無序的堆砌，而是經(jīng)過導(dǎo)演精心地剪裁、組織、取舍的。不難想象，張藝謀在執(zhí)導(dǎo)這部片子時(shí)，面對(duì)一群不知電影表演為何物的“演員”，他所付出的辛勞肯定要比和專業(yè)演員拍戲多得多。 這部片子印證了一條藝術(shù)規(guī)律：大巧若拙。
5、《長征》
1934年，江西中央蘇區(qū)第五次反“圍剿”失敗。為保存實(shí)力，中央紅軍被迫進(jìn)行戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移。經(jīng)過艱苦的戰(zhàn)斗，紅軍突破了國民黨軍隊(duì)的三道防線，兵臨湘江。敵人利用天險(xiǎn)加重兵力，設(shè)下第四道防線，紅軍處境險(xiǎn)惡。李德、博古等人不顧蔣介石眾兵設(shè)伏，把希望寄托在和紅二、六軍團(tuán)的湘西會(huì)師上，中央紅軍危在旦夕。
危難時(shí)刻，已被錯(cuò)誤路線剝奪軍權(quán)的毛澤東審時(shí)度勢(shì)，在王稼祥、張聞天、周恩來等人的支持下，力挽狂瀾，經(jīng)通道轉(zhuǎn)兵，黎平會(huì)議，終于促成遵義會(huì)議的召開，初步清算了“左”傾冒險(xiǎn)主義軍事路線，毛澤東重新回到黨和軍隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)地位。
在毛澤東的正確領(lǐng)導(dǎo)下，中央紅軍再越婁山關(guān)，再占遵義城，取得長征以來最大的一次勝利。接著又指揮紅軍四渡赤水河，巧奪金沙江，飛越大渡河，終于擺脫了蔣介石軍隊(duì)的圍追堵截。翻越大雪山后，紅一方面軍與四方面軍勝利會(huì)師，北上到達(dá)西康阿壩地區(qū)后，張國燾恃兵自重，公然分裂紅軍。面對(duì)危局，毛澤東等中央領(lǐng)導(dǎo)果斷率紅軍先遣隊(duì)繼續(xù)北上，使紅軍再一次擺脫困境。
1936年10月10日紅軍三大主力終于在陜北山城堡勝利會(huì)師。
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