T0，音域：D3-F6；強混G5咬字，比肩巔峰黃綺珊。左顎骨萎縮，開發語感。

鄧紫棋是整個華語樂團90后歌手的絕對代表和領軍人物，同時也是HK樂壇原創音樂人的劃時代標志。

在唱功上，鄧紫棋擁有著全面系統的聲樂發聲體系，即使有著病理性殘缺，但開發符合自己的咬字語感。能輕松駕馭D3-G3的低音，這一點對于女歌手而言，是極為難得的。同時在高音域上，鄧紫棋擁有趨于完美的聲帶壓縮、強混、弱混、頭聲能力。

而在更深處的音樂藝術領域，鄧紫棋擁有著難得的創作能力，作詞、作曲寫出了《泡沫》、《光年之外》等T1級歌曲。同時還擔任個人的音樂制作人和參與編曲、配器、錄制、混音等音樂后期制作。這些事情，往往是等待三十五歲之后的音樂歌手進入瓶頸期之后才后知后覺的時期，她一個90后，早期涉及。十分難得。

以下將通過音色音域、腔體控制兩方面簡單闡述：

1：音色、音域：弱混G4，強混G#5，堪比黃媽年輕時。

鄧紫棋是少數的將音色和音域完美結合的歌手，這一點只能說是具有著完美天賦。

因為要做到音色和音域完美結合，那么就必須需要三個八度以上的高質量音域，和完美的藝術理解。而女歌手要想達到三個八度的高質量音域，實在太難。

音色：跟隨音域呈現階段性聽覺：

1：低音：D3-B4；女性雄渾，音色偏向女性成熟感，第一泛音區爆炸。

在低音區，鄧紫棋發音點上掛保持大體音色趨向統一，喉位略有壓低提供更松弛的低音聲帶，增加了本該不屬于她這位女高音的雄渾，極具情感聽覺。在低音質量上，鄧紫棋的低音質感和腹腔深度，提供了腹腔的漸變式情感控制，足矣秒殺張靚穎、張韶涵兩位的斷氣式和老成式嗓音。

2：中音：C4-C5：兩種表達方式：輕機體弱混和真聲；

輕機體弱混：完美細膩女性聽覺，青年感，物理性鋸齒波；

弱混和邊緣化聲帶發音，是鄧紫棋最為強勢的能力。相比于她的高音，C4-C5的輕機體弱混才是鄧紫棋唱功的最好藝術體現。在早期人們還未意識到，什么叫聲帶邊緣化和中音區弱混的技術時，鄧紫棋的出現，完美展示了如何通過歌手的自我控制，來實現較大的細膩旋律。

人們對于弱混的理解，通常放在了高音區，但實際上中音區是可以實現弱混能力。不論是鄧紫棋，還是陳奕迅都有相當部分的中音區弱混。在G4-C5靠近高音區的階段，鄧紫棋展現了個人的完美階段性理解。

真聲：強調金屬性，聽覺變得具有力量感。

鄧紫棋的真聲多用于G4-B4，C5較少。真聲聽覺的話，適用于情緒爆發的遞進。因為和邊緣化、弱混氣聲過多，氣聲越多聽起來越柔。而真聲則是強調擊中爆發的金屬芯，有一個唱法之上的完美遞進。

3：高音：完美強混；超強金屬芯，女性力量感；C5-G#5；

在C5的高音區，鄧紫棋開始全面強混起跳。得益于完美的聲帶壓縮技術。鄧紫棋強混聽覺的沖擊力，直接拉滿，聲壓強大，展現女性本身的優勢音區。即使是林俊杰，也僅僅能做到A4-D5的高強度強混聽覺。但是鄧紫棋，做到了比肩大魔王黃綺珊，強混G5高質量咬字，出處《我是歌手》《我要我們在一起》。

此外，在《我是歌手》的《存在》之中，具有著G#5的強混聽覺，但是無法咬字，這是單音哼鳴。

A5-F6的哨音，不具備太多可談性。

總結：

將個人音色和音域結合的方式，讓鄧紫棋擁有了黃金聲域的超高質量表達：

D3-F6的音域，包含了黃金音域C3-C6的99%單音，僅差C3一個音。

以《泡沫》為例，看一看鄧紫棋的音色和音樂的完美結合：

1. A段：雄渾式低音；
2. B段+副歌：邊緣化、氣聲；完美女性柔化聽覺；
3. 二段：真聲加大情感投入，力量感爆發；
4. 二段副歌+副歌過度：真聲；
5. 三段副歌：強混爆發，超強聲壓，力量感最后神話；
6. 結尾：雄渾式低音。回到開頭。

這僅僅是個人音色的區別表達上，做的內容化。鄧紫棋就已然超過了絕大數歌手。具有了個人的音樂理解，通過對聲帶原理的解析，去將聲帶做出了四種情感音色的區別和利用。

同時在咬字上，因為鄧紫棋個人的左鄂骨是一個萎縮狀態，在咬字山鄧紫棋并沒有過度的掩飾，而是選擇接受，進行了一個含糊化咬字的選擇。這一個選擇是完美符合中文的非線性咬字，可以較大的保持發音點的一致，放松閉口難度。在一定程度上，幫助了鄧紫棋的發音點統一。

腔體控制：完美。

相比于林俊杰需要SLS練習的矯正，鄧紫棋則是“先天滿魂力”。

從四歲開始參與唱歌的鄧紫棋，的確具有著較強的聲樂天賦。因為在聲樂科學的角度，鄧紫棋的唱法和腔體控制，處于一個完美的狀態。在十七歲時就能擁有B4-D5的高質量強混，和G5-C6的完美頭聲。

個人猜測，這和她從小加入HK唱詩班，潛移默化地接受英式唱法有較大關系。畢竟歐美的唱法，對于發音點和共鳴腔體，依舊具有著絕對科學狀態。

以下從上下共鳴腔來簡單闡述一下。

下共鳴腔：腹腔、胸腔、咽喉、口腔；

上共鳴腔：鼻咽腔、上頜竇、蝶竇、額竇；

1：腹腔：

鄧紫棋的腹腔能力基本等同于如今SLS大成的林俊杰，但是不同于林俊杰的大量氣聲支撐。鄧紫棋選擇了女歌手普遍缺失的能力：情感漸變。在低音區，鄧紫棋在壓低喉頭的同時，依舊保持著完美的腹腔控制，而不是一般職業歌手（張靚穎、張韶涵、叮當等人）的用胸聲代替。這個是很難做到的，一般而言這種能力，是科班標配，譬如：譚晶、姚貝娜等人。

腹腔的支撐，讓鄧紫棋的低音變得雄渾，而非胸聲的老成。同時強混的巨大聲壓，也來自漸變的腹腔控制。

2：胸腔：聲壓穩定和胸腔點綴。這沒什么可講的，因為有腹腔的支撐，甲杓肌參與而不過度，就顯得順理成章。

3：咽喉：高級技巧：聲帶壓縮和邊緣化。

這里著重講一下，在正常的發音原理上，存在一個換聲點的問題。看過之前文章的朋友都很清楚。簡單講，就是聲帶由低到高發出自然音高時，會有一個真假聲的割裂感。越靠近真聲極限音高，喉位會越抬高，整體演唱肌肉群體，會越緊張。

比如男歌手的：F4-G#4；周杰倫、王力宏、陳奕迅、林俊杰等人的換聲點都在于此。在具體演唱之中，稍不注意沒用上強混能力，就會導致真聲緊張，從而傷嗓。

解決這個問題的方式，便是聲帶壓縮。控制環甲肌和甲杓肌，對聲帶進行有意識控制，讓聲帶變薄變窄，提供更高的音高。以此達到強混的過度效果，提供高質量聽覺。

一般而言聲帶壓縮就必然便隨著部分聲帶邊緣化震動，這里有區分出兩種能力：自發和可控。可控的情況，就能擁有鄧紫棋在中音區C4-B4的柔化聽覺。自發的無法擁有。

上共鳴腔：

1：鼻咽腔：歐美唱法的核心：

鼻咽腔是主要的發音點集中點。在鼻咽構造上，鼻咽連同著上頜竇、蝶竇、額竇。科學唱法之下，鼻咽發音點穩定，可以提供低音的上下對抗，而在中高音上，通常情況是需要鼻咽發音點氣流進入上頜竇腔體，形成氣流對上頜竇的硬筆沖擊，形成氣流對沖造成共鳴放大。

簡單說，聲樂之中的掛上去，就是指發音點處于鼻咽的對等高度，向后靠即是只得上頜竇的共鳴腔體打開。而蝶竇和額竇則代表著美聲之中的面罩共鳴高級聽覺。

以上所有的技能，對于鄧紫棋而言，是全部具備的。

就唱功而言，鄧紫棋的特殊模糊化咬字方式配合音色音域統一，具有著T0水準。

聽沒聽懂，點個贊唄！

鄧紫棋，原名鄧詩穎，1991年8月生于中國上海，4歲移居香港，中國香港創作型女歌手。

鄧紫棋的成功絕非偶然。她出生在一個音樂世家，父親是香港人，母親是上海音樂學院聲樂系畢業生，外婆教唱歌，舅父拉小提琴，外公在樂團吹薩克斯風。在家人的熏陶下，鄧紫棋自小便熱愛音樂，喜愛唱歌。她從中學一年級開始不斷參加各種歌唱比賽，曾一年內嬴得5個比賽冠軍。16歲之齡出道。同年10月16日發行首張EP《G.E.M.》，取得香港各大樂壇頒獎禮新人金獎。2011年5月，以19歲之齡在香港紅館舉行5場個人演唱會。2012年7月，發行第四張個人專輯《Xposed》，憑借該專輯鄧紫棋在2013年獲得IFPI香港唱片銷量大獎全年最高銷量。2014年1月，參加湖南衛視《我是歌手第二季》節目，獲得總決賽亞軍，被內地聽眾廣為熟識。直到今天，她不過26歲。

鄧紫棋唱歌的口音有些囫圇吞棗的感覺，鼻音較重。她獨特的口音，是因為左邊顎骨萎縮，令上下顎牙齒不能咬合，導致說話時會漏風，而不是俗稱“黐脷筋”的舌系帶縮短癥。根據醫生建議，要待至21歲身體停止發育后，才適合施行手術矯正。然而她表示，由于手術風險較大加上情況并沒有惡化，暫時不會接受手術。如今歌壇，對于吐字清晰與否并不較真，周杰倫也是“大舌頭”，不一樣紅的不要不要的。

鄧紫棋的出現，令香港歌壇在華語歌壇上再放光芒。筆者也是音樂發燒友，認為鄧紫棋令世人對香港歌壇另眼相看，讓經歷了上世紀八十、九十年代的輝煌后一度沉寂的香港歌壇有了新意:首先，她是一個創作型歌手，而且創作的是國語歌，如《泡沫》《多遠也要在一起》，這些歌旋律符合時代的潮流特質，比粵語歌更容易被華人所接受，繼而成為耳熟能詳的作品。其次，她是一個現場演繹型歌手，通常是鋼琴自彈自唱。會創作，自彈自唱，這在香港的女歌手里鳳毛麟角，即便是男歌手里也是少之甚少。再就是她的演唱技巧和情感的把握度比較到位，對于歌曲處理拿捏自如，敢于翻唱他人歌曲，而且每次演繹都比較穩定，很少被人找出“破綻”。

鄧紫棋的起步“脫離”了香港、粵語的發展局限，為香港文化走入內地文化、華人文化開辟了新的路徑，作出有益的嘗試，讓人們看到香港新時期文化嬗變的主動姿態。當然，鄧紫棋不是土生土長的香港人，它的母親來自大陸，外公等都生活在內地，她的成長軌跡，離不開這種環境。應該說，她的成功，也是香港回歸二十年，與內地進一步有機交融的一個代表。

欲戴皇冠，必受其罪！一路走來，多少黑與噴，盡付笑談中！她唱功如果有人說不好，那反問下差在哪里？她很努力，現在的她不是一句話兩句話能詳盡描述的，在內地不少人眼里身載著矛盾與希望，而我相信紫棋的最終視野在不僅限于內地，我能感覺到她的野心，一直在蓄力，太平洋對面的格萊美和通告牌必然在其視野中出現，且不僅僅是想去當個觀眾或者頒獎嘉賓那個簡單……！紫棋神專輯xposed、以及最新專輯新的心跳其實已經很淡化商業氣息了，不過為了在藝術和商業兩者間找個平衡點成品比較本土化為了利于歌迷接受也降低了些難度，紫棋自己原創和原唱作品的歌路大多不是當前內地流行樂壇的主流，但無所謂，如果歌手總是迎合當前的市場必定沒有多大的成就，作品出來了放在那里慢慢發酵吧，越來越多的人在傳唱，在翻唱，總有一刻成為主流，叛亂和征服的過程就是如此！杰倫用自己的才華給華人音樂圈締造了一個全新的體感，回想已經過了很多春秋，在這個時代需要新的革新者，而且國內已經很久沒有出現世界巨星了，在這個音樂貧瘠的年代卻是充滿希望的時代，太干枯了火燒一把雨淋一把長出新芽吧！國內娛樂圈太糜爛了，嬌喘，無病呻吟，做作不自然、投機的太多了，難得的佳作戰狼2帶來的強大精神內涵也還不足已敲醒它們，需要音樂去完成最終的一擊，希望紫棋就是這個革新者，因為紫棋具備這個條件！性格上我行我素原汁原味，天賦上有強大的嗓音機能寬廣的音域還有深度的創作靈感，專業能力上原創、唱功、翻唱俱佳，唱跳、彈唱、不同曲風、不同音樂形式、不同唱腔皆能很好的駕馭，語言交流上普、粵、英文皆流利，在不到25歲的時間內視野上與港、臺、內地、歐美、新加坡、馬來西亞等地的重要媒體皆有接觸，這樣的人別說90后中，整個華語樂壇流行音樂歷史上也僅此一粒，客觀比對就是這個結果，正真越全面去剖析紫棋越感厲害，這樣的人不被嫉妒才怪，行業內肯定有人坐不住！發展軌跡簡單的來說，出身在上海在香港成長中西方文化交融，在香港出道取得一定的成績后借助好的平臺于內地橫空出世開啟新的篇章，然后經歷打壓、貶損的黑暗期，實際上也可以叫做沉淀期，有些人黑著你、酸著你看著你的缺點選擇性遺忘你的優點，有些人故意造謠、抹黑、無事生非，無所謂，絆腳石而已，離正真大成就差一步了，當然是最難的一步！希望用你的潛質，希望用你的努力加你的天賦正真的走出去獲得至高榮譽吧，讓世人看看什么樣的明星才是正真應該去推崇的，提高行業標準，端正三觀！

很厲害很厲害 國語粵語英語rap電子搖滾高音低音都可以 一百分的鄧紫棋

超級厲害的水平

人稱巨肺天后。聲線有貫穿力。香港第一位19歲在紅館開個人演唱會的歌手，紅館有1萬2個座位香港的人數來說，沒有實力連續幾晚壓根不能滿場。紅館如果空席一點都會，演唱者都會看的很清楚。現場的心理打擊有多大，可想而知。對歌手甚是挑戰。一個紅館演唱會為了順利很多歌手都會籌備幾年。然而他19歲就做到了。 隨后世界巡回演唱。到了我是歌手才開啟了內地市場為國人認識。年紀輕輕能和不少國內前輩同臺論足。可見實力和巨肺的威力！

鄧紫棋的唱功非常棒，我感覺是略有瑕疵未來天后！

第一次聽她唱“a.i.n.y”時，就被她的聲音感動的久久不能自已，連續超過一個月,我的內心無法容納第二首歌曲,于是每天都單曲循環了N次。所以我想從她這首歌來切入她的“偉大”，我用“偉大”這個詞,是因為她的這首歌真正打動了我，可以讓我廢寢忘食，然而真實的我，是一個不太容易被一首歌打動的人，因為我自己也喜歡唱歌聽歌，我也具備一定的歌唱能力。

第一次聽到這首歌曲，并不是從曲首開始聽,我聽歌喜歡聽一首歌曲在高潮部分的表現，所以我就將歌曲直接快進到接近高潮部分…（OH 給你我的心 為什么你卻給了我孤寂 就算愛你愛你愛你愛你 可能你也不想聽…）；說實話，當時聽完這首歌后讓我很震撼，她唱出了分手后那種撕心裂肺的傷痛，真的打動了我。所以我重新重頭再聽一遍一遍一遍又一遍，在這期間我的心里已經無法抗拒和維護了，靜靜傾聽著，心情隨著歌曲時而起伏跌宕，或又落入悅動的聲谷之間，她的唱腔絲絲入扣，乍聽似猛虎，細細微嗅似薔薇，風格獨特超俗。若論她的演唱功力排名，現今華語樂壇，絕對可以排進女歌手前五名了。不管你喜不喜歡她的歌聲，反正我相信她可以排進前五名了。哈哈!

這話問的就沒水平，鄧紫棋十七、八歲在香港就被稱為巨肺小天后，十九歲紅館連開五場演唱會，二十三歲我是歌手亞軍，大獎多得沒法數，剛剛又獲得17年華語金曲獎四項大獎，你說啥水平？

個人認為她的唱功屬于一流級別，她的演唱會現場我去看過兩次，幾乎都是爆滿的，現場唱功雖然不能稱之完美，也有不少瑕疵，但對于當時只有20~21歲的她能有這樣的唱功已經相當不錯了，現時來看，在香港唱功比她好的女歌手我發現沒有，退休的不算，在內地我也認為唱功比她好的同齡女歌手也不多！

個人認為，只要她繼續努力，絕對能成為香港樂壇天后，甚至中國天后！