張雨生（反科學的存在）；女歌手：李娜；不考慮唱功科學性；
“嗓音最好”，定義應該在于先天性聲帶音色構成和后天性非訓練系發聲習慣構成的，簡單講就是“高音厲害，唱功不具科學性”。質量高音就是需要聲帶機體支持的。聲樂唱功就是一個必定朝著系統科學發展的過程，需要舍棄一定的歌唱習慣和不斷開發，最終都會趨于部分科學同質化。
那在先天性嗓音優勢上，張雨生獨一檔，不論男女歌手。女歌手：李娜，也算是獨一檔。
先上音域：
李娜：高質量音域：D3-Bb6；代表作：《青藏高原》、《嫂子頌》；
張雨生：高質量音域：C3-D6；代表作：《大海》、《我的未來不是夢》；
相比于李娜，張雨生的高質量音域更為恐怖：理想黃金音域3八度全都包含。
C3-C6是人類聽覺之中，包含男低音、男中音、男高音、女低音、女中音、女高音六個和聲部分的黃金音域。張雨生一個人在音域廣度上，抵得過所有合唱團的廣度。
而李娜也不甘落后，僅僅差了C3-D3的兩個半音，此外在頭聲哨音部分比張雨生更高。但是實際上音高超過C6，不具備太多可聽性。尤其李娜也并非是花腔女高音的唱法。所以總體上，還是張雨生比李娜更強。
簡單介紹一下兩人的聲帶音域構成的機體優勢：
張雨生：反科學的聲帶構造；
張雨生，是華語樂團之中，最為反科學的存在。他的聲帶構造，幾乎不存在倒嗓的聽覺。
C3-C4：正常歌手質量；
C4-F4：正常歌手會在F4-G#4迎來換聲點，出現聽覺割裂，在換聲點前會出現部分抬高喉位，造成質量下降。張雨生不同，張雨生的喉位在G#4以下，抬高幅度造成的緊張可以忽略。
G4-B4：正常男歌手，G4-B4就處于絕對高音區。參考：陳奕迅、林俊杰、劉德華、周杰倫、王力宏。在具體演唱上，陳奕迅的G#4、林俊杰的G#4、周杰倫的G4，都是使用強混技術；劉德華、王力宏偏向多弱混假音。但是張雨生，G4-B4的難度等同于正常男歌手C4-F4的輕松狀態。
具體為：喉位抬高閉口音，聲帶自發性壓縮，具有部分非系統邊緣化。這里的驚人之處在于，張雨生的喉位已經抬到了普通人無法忍受的地步，但是他依舊可以輕松唱出真聲的高質量聽覺。
C5-F5：最強真聲，實際上E5-F5，具有強混聽覺。
五組高音是張雨生帶入流行樂壇之中，讓廣大聽眾感受到高音的魅力。從此，華語樂壇進入正常的高音審美的階段。譬如后來的《死了都要愛》、《青藏高原》、《天路》等歌曲，都與張雨生的高音審美切入有關。
C5-F5的主體表現上，依舊是在B4的基礎上，抬高喉位，繼續以聲帶的肌肉擠壓方式實現物理性聲帶壓縮，給與更高頻率震動的可能。但張雨生的聲帶，就是能承受住這樣的恐怖的壓力，而且不出現王杰那般的廢嗓。從科學角度上，的確是挺反科學的存在。
以譚詠麟為例，在早期的G4階段，譚詠麟就在G4上吃過大虧，導致了胸聲過載傷嗓過度。后來才慢慢緩過來。而張雨生的吃力極限直接拉高了一個八度，來到G5.
G5-C6：這個階段，張雨生的音高質量開始下降，主要在于腔體共鳴的非系統性，但在當年依舊有較高可聽性。
總體而言，張雨生的聲帶音域構造上，比職業男歌手高出八度，比職業女歌手還要高出三度。聲帶機體能力，可以扛得住F#5的真聲擠壓而且保持十年高音高水準不倒嗓。他逝世的時間過早，僅僅31歲便離去。十分可惜。
但即使是31歲，也十分反科學。
以正常人的嗓音為例，周杰倫27歲之后，在2007年短暫唱功巔峰之后，就已經因為早期《黑色幽默》《安靜》的高喉位導致聲帶倒嗓嚴重，從而更改唱法，放松聲帶。如今G4都很少唱。
而張雨生在出道第一年的《我的未來不是夢》之中，主唱最高音B4，和音最高音就達到了Eb5。簡單說，在張雨生九年的職業生涯之中，高音能力始終在線。但是后期挖掘出張惠妹后，的確張雨生轉向了幕后，不知道是不是因為倒嗓緣故。
那相比之下，張雨生缺乏的聲樂性在哪里呢？那可多了去。
正常的聲樂，講究的是統一喉位，胸聲點綴，以橫膈膜控制腹腔氣息，讓氣息經過胸腔的穩定聲壓和甲杓肌參與，提供聲帶的真聲質感。經過自發性壓縮的聲帶，穿過去除舌根音的咽喉，來到發音點集中的鼻咽腔，進入上頜竇的硬壁。氣息撞擊上頜竇形成氣流對沖，產生共鳴。放大聲線的金屬芯。達到流行聽覺質感。
而張雨生第一步就推翻了科學方式：張雨生的喉位壓根就從來沒統一過。音樂高，他的喉位越高。音色改變越大，但是這種大就是獨一無二的音色。因為沒人能和他媲美。
香港的林子祥也是走的張雨生的路子，嗓音機體也算得上很恐怖。但是林子祥的音準有較大問題，整體音樂表達也不如張雨生。
總體而言，張雨生就是華語樂團最好的嗓子。
李娜：黃綺珊并列；但是黃媽倒嗓嚴重。
關于這位初代國家隊大魔王，可查的信息較少。只能查出如下：
李娜是有豫劇出身，戲曲的吊嗓是吻合鼻咽腔的科學唱法。這讓本身在民族聲樂有一定的基礎的李娜，在戲曲上開辟了較強的高音區。
大概八十年代中后期在此基礎上形成了大陸最早的真正意義上的流行唱法，相比于開創內地流行歌壇的李谷一，李娜剔除了較多的民族唱腔。同期的有韋唯，毛阿敏。李娜又極大的發揮了她豫劇功底的優勢，同時揚棄了豫劇中不能和流行像融合的成分，使之相比韋唯毛阿敏又多出了四度左右的有效音域。韋唯毛阿敏高音支撐在E5，而李娜直到B5仍然有非常好的支撐和控制，但是難以咬字。
這種在高音天賦上的拓展，直接讓李娜成為當年最優秀的女高音。隨后便是《青藏高原》的完美流行表達，一舉奠定通俗唱法的標桿，極大的推動了通俗唱法的邊界。
和31歲離世的張雨生類似，李娜在34歲如日中天的時候，選擇出家。如果并未出家，在這個唱法越發科學進步的現代，譚晶等A5戲腔咬字的魅力，本該屬于李娜。
這兩位的共同點，都在于非科學狀態的先天性優勢。相比之下，李娜的音準有點半音偏差，問題不大。嗓音控制上，和張雨生相比，缺乏了邊緣化的柔化，聽覺上不如張雨生的好聽，有較大豫劇的毛邊感。但依舊很強。
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