天津是傳統(tǒng)京劇碼頭，歷史上各地的名角能在天津唱紅才算實(shí)力過硬，所謂“天津過不去，全國(guó)去不了”。而且天津本地名家也是層出不窮。
天津兩大京劇院團(tuán)：天津京劇院和天津市京劇青年團(tuán)，都培養(yǎng)和誕生了很多京劇名家。
老一輩的有天津京劇院的楊乃鵬，康萬(wàn)生，鄧沐瑋，李莉，歷久彌香，寶刀不老；中生代的有青年團(tuán)的孟廣祿，張克，劉桂娟，趙秀君，正值當(dāng)打之年，藝術(shù)穩(wěn)固；更年輕的一代中間力量有實(shí)驗(yàn)團(tuán)的王艷，呂洋等風(fēng)格初成，游刃有余。
其實(shí)流派紛呈的京劇藝術(shù)很難說哪位名家最有特色，畢竟在當(dāng)代已經(jīng)幾乎沒有京劇大師級(jí)的人物出現(xiàn)，創(chuàng)造新的流派了，當(dāng)代的京劇名家更多的在于繼承。
從繼承來看不得不說天津本土的繼承的重要一支——張派。四小名旦之一的張君秋大師在學(xué)習(xí)梅尚程荀四大名旦額基礎(chǔ)上，結(jié)合美聲發(fā)聲方式，創(chuàng)造了張派藝術(shù)，以至于后來有了無旦不張的說法。
張君秋的晚年是在天津度過的，跟在他身邊的關(guān)門弟子趙秀君，一直陪伴大師左右，學(xué)習(xí)了大師的劇目喝抄完特點(diǎn)。由于是張大師時(shí)刻親自把關(guān)，自然深得精髓，成為不可多得的張派名家。
先說傳承，趙秀君1983年拜張君秋為師，深得“張派”行腔委婉細(xì)膩的真?zhèn)鳎ひ魧捔痢⒁糍|(zhì)優(yōu)美。擅演劇目有《秦香蓮》、《西廂記》、《望江亭》、《狀元媒》、《劉蘭芝》和《金山寺·斷橋·雷峰塔》等。跟隨老師時(shí)間最長(zhǎng)，也是大師最疼愛的小弟子，因此學(xué)習(xí)的規(guī)矩完整。
再說比較，有人說張派的特色一定要唱的特別高亢嘹亮，其實(shí)不然。趙秀君的張派跟其他人比，嗓音并不是最高的，但是占了一個(gè)韻味最純！唱腔韻味完全得到老師真?zhèn)鳎灿腥苏f她是最接近張大師的傳人。她的嗓音自然，寬厚矂音很突出，高音雖然沒有像王蓉蓉那般高亢，但是矂音能把韻味的特點(diǎn)發(fā)揮到極致，體現(xiàn)了張派嗓音“嬌、媚、脆、水”的特點(diǎn)。
又說創(chuàng)新，趙秀君再繼承張派傳統(tǒng)劇目的同時(shí)，也在積極嘗試其他流派的劇目和新編劇目。比如將梅派名劇《生死恨》改編成為張派《韓玉娘》，又將傳統(tǒng)劇目《馬昭儀》和《武昭關(guān)》兩出老戲精簡(jiǎn)合并成為新戲《楚宮恨》。
因此聰繼承到創(chuàng)新，趙秀君都是名副其實(shí)的張派代表人物，傳承經(jīng)典車別具個(gè)人特色。
當(dāng)然，張派也只是在眾多天津流派的一支，其他如天津裘派三大花臉（鄧沐瑋，康萬(wàn)生，孟廣祿），楊派傳人張克，楊乃鵬，程派名家劉桂娟，李佩紅，都能代表天津京劇水平的大家，所謂異彩紛呈，百花齊放，在這里也就不一一例舉了。