茅盾文學獎是由中國作家協會主辦，根據茅盾先生遺愿，為鼓勵優秀長篇小說創作、推動中國社會主義文學的繁榮而設立的，是中國具有最高榮譽的文學獎項之一。
獎項每四年評選一次，參評作品需為長篇小說，字數在13萬以上的作品。盡管仍有頗多爭議，但茅盾文學獎依然不失為中國最重要的文學獎項。自2011年起，由于李嘉誠先生的贊助，茅盾文學獎的獎金從5萬提升到50萬，成為中國獎金最高的文學獎項。
中文名茅盾文學獎創辦時間1981年
創辦機構中國作家協會 性 質我國目前具有最高榮譽的文學獎項之一
目錄
- 1 設立背景
- 2 評選要求
- ? 范圍
- ? 標準
- ? 紀律
- 3 機構程序
- ? 機構
- ? 程序
- 4 經費來源
- 5 外界評價
- 6 歷屆名單
- 7 獎項之最
- 8 茅盾介紹
設立背景
1981年，根據茅盾先生遺愿，將其25萬元稿費捐獻出來，設立了茅盾文學獎，當時決定由巴金擔任評委會主任。此獎項的設立旨在推出和褒獎長篇小說作家和作品。當時規定每三年評選一次，參與首評而未獲獎的作品，在下一屆以至將來歷屆評選中仍可獲獎。首屆評選在1982年確定，評選范圍限于1977年至1981年的長篇小說。“茅盾文學獎”是中國第一個以個人名字命名的文學獎，是中國長篇小說的最高獎項之一。
評選要求
范圍
(第八屆茅盾文學獎得主）
1、茅盾文學獎當時規定每三年評選一次，現每四年評選一次，凡在評選年度內公開發表與出版，能體現長篇小說完整藝術構思與創作要求，字數13萬以上的作品，均可參加評選。評選年度以前發表或出版的，經過時間考驗的優秀之作，在得到評委會不少于半數委員的贊同后，亦可參評；
2、多卷本長篇小說，一般在全書完成后參加評選；
3、鑒于評選工作所受的語言限制和各種具體困難，凡是用少數民族文字創作的長篇小說，均要求以漢文的譯本出版后參加評選；
4、同一作者不宜連屆獲獎。
標準
1、堅持思想性與藝術性完美統一的原則，所選作品應有利于倡導愛國主義、集體主義、社會主義的思想和精神，有利于倡導改革開放和現代化建設的思想和精神，有利于倡導民族團結、社會進步、人民幸福的思想和精神，有利于倡導用誠實勞動爭取美好生活的思想和精神；對于深刻反映現實生活，塑造社會主義新人形象，較好地體現時代精神和歷史發展趨勢的作品，尤應重點關注；要兼顧題材、主題、風格的多樣化。
2、要重視作品的藝術品位，鼓勵在繼承我國優秀傳統文化和借鑒外國優秀文化基礎上的探索和創新，鼓勵那些具有中國作風和中國氣派，為人民大眾所喜聞樂見，具有藝術感染力的佳作。 [2]
紀律
1、為確保評獎的權威性與公正性，茅盾文學獎評獎委員會要堅持評獎標準，逐步向評委名單公開、投票過程公開以及評委評語公開制度過渡。每一位評委或評委會集體要對獲獎作品分別作出簡短的評價，評獎揭曉時公之于眾。
2、杜絕行賄受賄等違法亂紀行為和人情請托等不正之風。評委會委員、審讀小組成員以及評獎辦公室工作人員，一律不得收受參評者的禮物，不得出席參評者的宴請，不得進行任何有可能影響評選結果的不正當交易。一旦發現此種行為，有關評委或評獎工作人員的資格將被取消，有關參評者的參評資格也將予以取消。
3、實行回避制度。評委會成員和參與評獎工作的工作人員若有作品參評，或與參評作家作品有較為密切的關系（如系作品的責任編輯、參評作者的親屬等），應主動回避。 [2]
機構程序
機構
1、評選工作由“茅盾文學獎評獎委員會”承擔。
2、茅盾文學獎評獎委員會委員聘請文學界有影響的作家、理論家、評論家和文學組織工作者出任，每一屆評委會成員的組成應有更新，更新名額不少于評委總數的1/2。評委名單由中國作家協會書記處在廣泛征求意見的基礎上提名，報告主席團，報請上級主管部門備案。
3、評獎委員會下設評獎辦公室，處理評獎活動中的具體工作。
4、評獎委員會組成后，須認真討論評選標準，申明評獎紀律，統一思想，以確保評選工作的導向性、權威性與公正性。
程序
1、參評作品征集。參評作品的征集工作由評獎辦公室進行。經中國作協書記處批準后，向全國各省、市、自治區的作協、各行業文協、全國各有關出版單位和大型文藝雜志社發出作品征集通知，請他們在規定期限內向評獎辦公室報送符合評選要求的參評作品。
2、推薦備選作品。評獎辦公室報請中國作協書記處批準，聘請熟悉長篇小說創作的若干評論家、作家和編輯家組成審讀小組，對推薦作品在廣泛閱讀、討論的基礎上，進行篩選，提出適當數量的作品，作為提供給評委會審讀備選的書目。經由三名以上評委聯名提議，可在審讀小組推薦的書目以外，增添備選書目。
3、投票產生獲獎作品。評委會在認真閱讀全部備選書目的基礎上，經充分的協商與討論，可選擇用記名投票方式或不記名投票方式產生獲獎作品。投票方式由評委會以少數服從多數的原則擇定。投票分兩輪：第一輪投票，對候選篇目進行初步篩選；第二輪投票，決定獲獎作品。作品獲得不少于評委總數的2/3的票數，方可當選。
4、獲獎作品的數量。每一屆評委會根據長篇小說創作的實際狀況確定該屆評選的獲獎數量。一般情況下，獲獎作品3-5部。為保持此項文學大獎的權威性，應堅持"寧缺毋濫"的原則。
5、評獎揭曉。評選結果由中國作協統一發布。對獲獎作品，頒發獎狀（證書）、獎牌和獎金。對出版獲獎作品的出版社、雜志社、責任編輯頒發獎狀（證書）。頒獎方式由評委會討論決定。
經費來源
茅盾文學獎評選活動經費由國家撥款以及吸收社會贊助的方式解決。
給付獲獎作家的獎金從茅盾文學獎基金利息內支付，具體數額，由評委會確定。
自2011年起，因李嘉誠先生捐助茅獎獎金由5萬元提高到50萬元。
外界評價
茅盾文學獎是體制內最主流的中國文學的最高獎項。但是從前6屆的獲獎作品和作家情況看，這個崇高的獎項也擺脫不了雞肋的屬性。茅盾文學獎和諾貝爾文學獎有一樣的問題——幾個評委，帶著凝固的評判標準，去給作家和作品量化打分，然后排位。當文學一旦異化為某種裁判的形式，文學立體復雜的審美空間就被忽略，而成為一種讓“作家”成名的工具。
茅盾文學獎一直因為“曲高”而太過“和寡”，縱觀茅盾文學獎所有的獲獎作品，大多都是現實主義的、史詩的、民族性的等，即多為現實主義文學，第八屆茅盾文學獎首次被獲準資格入圍的網絡小說，最后也是全軍覆沒。很多人說，茅盾文學獎的評選從評委到作品，都有脫離“群眾”的嫌疑。因此茅盾文學獎存在著評委看不全，群眾全不看的弊端，茅盾文學獎雖然還有著深厚的群眾基礎，但群眾一直只是看客。而對于文學獎本身，在經歷了多年的歷練，也早已經有了自己的模式，作品來源單一，獲獎作品模式單一，不夠民主等現象都讓茅盾文學獎變得神秘莫測。
茅盾文學獎既想要保證體制內的傳統價值取向不改，又想向新的讀者訴求做出妥協，就難免呈現出一些矛盾性。正如諾貝爾文學獎不會偏愛年輕人、不會向網絡文學折服那樣，茅盾文學獎也不會放棄傳統價值這個根本。因為體制內的文學向來都有一種精英和經典的固執，不愿向多流變的文學低頭。不過，在矛盾中行進的茅盾文學獎，還是讓人讀出了希望。
歷屆名單
第一屆茅盾文學獎獲獎篇目（1977—1981）
《你在高原》(張煒)
周克芹，《許茂和他的女兒們》，百花文藝出版社
魏巍，《東方》，人民文學出版社
莫應豐，《將軍吟》，人民文學出版社
姚雪垠，《李自成》（第二卷），中國青年出版社
古華，《芙蓉鎮》，人民文學出版社
李國文，《冬天里的春天》，人民文學出版社
第二屆茅盾文學獎獲獎篇目（1982—1984）
李準，《黃河東流去》，北京出版社
張潔，《沉重的翅膀》（修訂本），人民文學出版社
劉心武，《鐘鼓樓》，人民文學出版社
第三屆茅盾文學獎獲獎篇目（1985—1988）
平凡的世界
路遙，《平凡的世界》，中國文聯出版公司
凌力，《少年天子》，北京十月文藝出版社
孫力、余小惠，《都市風流》，浙江文藝出版社
劉白羽，《第二個太陽》，人民文學出版社
霍達，《穆斯林的葬禮》，北京十月文藝出版社
榮譽獎
蕭克，《浴血羅霄》，解放軍文藝出版社
徐興業，《金甌缺》，海峽文藝出版社
第四屆茅盾文學獎獲獎篇目（1989—1994）
白鹿原
王火，《戰爭和人》（一、二、三），人民文學出版社
陳忠實，《白鹿原》（修訂本），人民文學出版社
劉斯奮，《白門柳》（一、二），中國青年出版社
劉玉民，《騷動之秋》，人民文學出版社
第五屆茅盾文學獎獲獎篇目（1995—1998）
張平，《抉擇》
阿來，《塵埃落定》
王安憶，《長恨歌》
王旭烽，《茶人三部曲》（一、二）
第六屆茅盾文學獎獲獎篇目（1999—2002）
秦腔
熊召政，《張居正》，長江文藝出版社
張潔，《無字》 ，北京十月文藝出版社
徐貴祥，《歷史的天空》，人民文學出版社
柳建偉，《英雄時代》，人民文學出版社
宗璞，《東藏記》，人民文學出版社
第七屆茅盾文學獎獲獎篇目（2003—2006）
賈平凹，《秦腔》，《收獲》雜志、作家出版社
遲子建，《額爾古納河右岸》，《收獲》雜志、北京十月文藝出版社
周大新，《湖光山色》，《中國作家》雜志、作家出版社
麥家，《暗算》，《鐘山》雜志（發表篇名為《暗器》）、世界知識出版社、人民文學出版社
《蛙》
第八屆茅盾文學獎獲獎篇目（2007—2010）
張煒，《你在高原》
劉醒龍，《天行者》
莫言，《蛙》
畢飛宇，《推拿》
劉震云，《一句頂一萬句》 [5]
第九屆茅盾文學獎獲獎篇目（2011—2014）
格非，《江南三部曲》
王蒙，《這邊風景》
李佩甫，《生命冊》
金宇澄，《繁花》
蘇童，《黃雀記》
（以得票多少為序） [6] 。
第十屆茅盾文學獎獲獎篇目（2015—2019） [7]
作品(5張)
《人世間》（梁曉聲）
《牽風記》（徐懷中）
《北上》（徐則臣）
《主角》（陳彥）
《應物兄》（李洱） [8]
獎項之最
編輯
最年輕獲獎者：1982年古華（40歲）
最年老獲獎者：2019年徐懷中（90歲） [9]
獲獎次數最多：張潔（兩次）
篇幅最長獲獎小說：張煒《你在高原》450萬字
篇幅最短獲獎小說：古華《芙蓉鎮》16萬字
茅盾介紹
編輯
茅盾
茅盾本名沈德鴻，字雁冰，1896年7月4日生于浙江桐鄉縣烏鎮。茅盾十歲喪父，由其母撫養長大成人。從北京大學預科畢業以后，茅盾到上海商務印書館工作，并著手改革老牌的《小說月報》，不久擔任文學研究會的首席評論家，隨后參與了上海共產主義小組，籌建中國共產黨，下廣州參加國民黨第二次代表大會，任過國民黨中央宣傳部的秘書。國共合作破裂之后，茅盾流亡上海、日本，開始寫作《幻滅》、《動搖》、《追求》和《虹》。
茅盾文學獎是中國最高的文學獎，而且這個獎也是以我國著名作家茅盾先生命名得獎，1981年時茅盾先生自知病將不起，于是把自己的二十萬元稿費捐贈給了中國作家協會，以此來獎勵那些優秀的長篇小說作者，現在這個獎也已經走過了三十多年，一共頒發了九屆，而且在這九屆中，誕生了很多非常不錯的作品。
小編在這里為大家精心挑選了五部最值得一讀的作品，看看你都讀過了沒有？
1、《芙蓉鎮》
《芙蓉鎮》是著名作家古華最為大家所熟知的一部小說，在這部小說中，作者把上個世紀六七十年代那段時間的事情，做了一個系統性的描寫，而且寫得極為傳神，讀來更是令人有一種身臨其境之感。
小說以芙蓉鎮小商販胡玉音為主線，講述了他與丈夫在那特殊的歷史時期，所遭受的一系列的苦難，可以說這是一部極為有代表性的作品，在這部小說中，處處都是能夠感受到作者，對于那個時代細膩的描寫，也正是這一細膩的描寫，使得他的這部小說，獲得了第一屆茅盾文學獎。
2、《平凡的世界》
雖然個人并不太看重這部小說，但是這部小說，對于一位初入文學的人來說，還是值得一讀，主要的原因，那就是這部小說，處處都是能夠看到一些比較不真實的情節。不過這部小說所傳遞出來的價值觀，還是值得肯定，路遙所設定的兩位男主人公，孫少平與孫少安，他們可以說是一代人的榜樣，所以這樣的小說，對于剛剛入門的人來說，還是值得一讀。
路遙也正是憑借這部小說，獲得了第三屆茅盾文學獎，而且這部小說，一直到現在也還是人們比較喜愛的純文學小說。
3、《白鹿原》
陳忠實也是一位了不起的小說家，他這一輩子也只寫了《白鹿原》，這一部小說，那么這部小說同樣的給他帶來了諸多的榮譽，也是獲得了第四屆茅盾文學獎，這部小說寫得極為厚重，作者把一個時代全部的濃縮進了這部小說中，讀這樣的小說，最是能夠看出作者深厚的文化功底，以及對于歷史的深刻思考。
《白鹿原》的故事從清末一直寫到了民國后期，在時間的跨度上，長達半個多世紀，所以說這是一部非常厚重的小說，也是非常值得一讀。
4、《長恨歌》
《長恨歌》是著名女作家王安憶最具代表性的作品，在這部小說中，處處能夠讓人看到王安憶，對于女性細膩的描寫。作者對于故事的情節，以及人物的描寫，那都是描寫得入木三分，雖然很多認為，這是一部非常拖沓的作品，其實不然，這樣的描寫，才更加能夠顯示出作者的才華來。
可能現在人們一提起王安憶，很自然而然地會想到她是張愛玲的傳人，但是我個人認為，他的才華不在張愛玲之下，尤其是她的這部《長恨歌》，寫得極為深刻，這部小說，也是獲得了第五屆茅盾文學獎。
5、《繁花》
《繁花》是第九屆茅盾文學獎的作品，也就是最新一屆的作品，這部小說也是金宇澄第一部長篇小說，作者用上海的方言俚語，為我們講述了一個過去的上海，以及當下的上海，所以這樣的小說，也是同樣值得一讀。
在經過了長達四年之久的等待之后，為公眾所矚目的第十屆茅盾文學獎的評選工作，終于塵埃落定，五個獲獎名額各有其主。依照得票多少的順序，五部長篇小說分別是梁曉聲的《人世間》、徐懷中的《牽風記》、徐則臣的《北上》、陳彥的《主角》以及李洱的《應物兄》。雖然說在當下時代，文學的邊緣化已是難以否認的客觀現實，但相較而言，國內目前林林總總的文學獎之中，公眾關注度最高的依然是茅盾文學獎——一個專門以長篇小說為評選對象的文學獎項。
五部獲獎作：人道主義、史詩情懷與時代關切
在具體關注評價這一屆茅盾文學獎的評獎結果之前，我們首先需要弄明白的，就是茅盾文學獎這一由中國作家協會主辦的具有明顯官方性質的文學獎項所堅持的，到底是什么樣的一種文學標準。這一點，在《茅盾文學獎評獎條例》中有著明確的規定：“茅盾文學獎是中國具有最高榮譽的文學獎項之一，根據茅盾先生遺愿，為鼓勵優秀長篇小說創作、推動中國社會主義文學的繁榮而設立。”“茅盾文學獎評獎堅持思想性與藝術性統一的原則。獲獎作品應有深刻豐富的思想內涵，有利于堅定文化自信，展現中國精神。對于深刻反映時代變革、現實生活和人民主體地位，書寫中華民族偉大復興中國夢的作品，尤應予以關注。注重作品的藝術價值，鼓勵題材、主題、風格的多樣化，鼓勵探索和創新，鼓勵具有中國風格、中國氣派,滿足人民精神文化生活新期待的作品。”盡管《評獎條例》中的相關表述帶有公文寫作的特點，但有一點卻是無論如何都必須明確的,那就是：在強調作品所具思想藝術品質的同時，意識形態層面的因素也必然會被納入到認真考量的范疇之內。
依照這樣一種特別的文學標準來衡量，獲獎的五部長篇小說，應該說還是名符其實，都取得了相對突出的思想藝術成就。《人世間》共由三大卷組成，上卷的時間背景是1970年代，中卷的時間背景是1980年代，到了下卷，時間背景就變成了進入21世紀以來。與這三個時間背景相對應的社會時代，分別是“文革”“改革開放”以及“市場經濟”。面對這樣的一個時間順序排列，我所擔心的，正是一種類似于“芝麻開花節節高”式的社會進化論的敘事邏輯的陰魂不散。慶幸處在于，梁曉聲的創作在很大程度上已經自覺或者不自覺地規避了如此一種社會進化論的敘事陷阱。說實在話，能夠超越社會進化論思維，能夠以如此一種“反”或者“非”進化論的邏輯來建構打造《人世間》這樣一部具有長河史詩性質的長篇小說，乃是作家梁曉聲一個極其難能可貴之處。即使僅僅只是在這個層面上，我們也應該向梁曉聲這樣一位具有人道主義悲憫情懷的當代作家致以崇高的敬意。
年已九旬的老作家徐懷中創作的旨在再現血雨腥風的戰爭歲月的《牽風記》，既有對于戰爭殘酷性的真切展示，也有對于將士愛情生活濃墨重彩的描寫，但尤其難能可貴的一點，卻是一種人道主義思想價值立場的強力凸顯。
至于徐則臣那部游走于現實與歷史之間的《北上》，就其根本主旨而言，與其說是在書寫大運河的命運變遷，反倒不如說是在書寫表達中國“現代性”的發生。徐則臣真正的著眼點，其實是梁啟超所謂“數千年未有之大變局”。正是在如此一種地理與時間微妙轉換的過程中，“現代性”在中國的發生悄然無聲地取代了大運河，成為了《北上》真正意義上的潛在主人公。而這，也正是徐則臣把自己的上溯時間最終確定在晚清時期的1901年這個時間關節點上的根本原因所在。
書寫一位秦腔女演員人生故事的陳彥的長篇小說《主角》，其“史詩性”特點也非常鮮明。或許與劇作家的身份緊密相關，在長篇小說《主角》中，陳彥所聚焦表現的，卻是舞臺上的戲劇人生。其中，最重要的一點是，在女主人公憶秦娥跌宕起伏的人生歷程中，作家相當出色地凝聚表現了社會與時代的風云變幻。
李洱的《應物兄》是一部聚焦學院、聚焦高校知識分子群體的長篇小說。它試圖在雄厚知識累積表達的基礎上，以一種總體性的方式概括表現一個時代知識分子的生存與精神狀況。唯其如此，批評家黃德海方會以這樣的一種方式談論《應物兄》：“作者自覺啟動了對歷史和知識的合理想象，并在變形之后妥帖地賦予每個人物，繪制出一幅既深植傳統，又新鮮靈動的知識分子群像，完成了對時代和時代精神的雙重塑形。”依照我自己的一種理解，就叫做“乃始有一部足稱充沛豐饒的知識分子之書”。
另一些思想藝術上的標高之作
然而，在充分肯定以上五部作品各得其所的同時，我們卻也不能忽略另外一個重要的問題。那就是，這次榮幸獲獎的五部作品到底能不能夠代表過去四年內中國長篇小說創作的最高成就？答案只能是否定的，那就是，不能。之所以這么說，是因為最起碼在我看來，諸如劉慶的《唇典》、劉亮程的《捎話》、吳亮的《朝霞》、范遷的《錦瑟》、肖亦農的《穹廬》、付秀瑩的《陌上》等，也都在很大程度上可以被看作是過去四年內長篇小說創作的思想藝術標高作品。
劉慶以東北抗聯為主要關注對象的《唇典》，與其說是一部展示描寫滿人在二十世紀前半葉苦難命運的長篇小說，莫如說它是一部旨在描寫展示東北人或者說曾經的滿洲國人在二十世紀前半葉苦難命運的具有突出史詩性特色的長篇小說。作為一部思想含蘊豐富的現代主義特色鮮明的長篇小說，劉亮程的《捎話》在進行深度文化沖突表達的同時，更是對與文化沖突緊密相關的、具有極端自我分裂性質的現代精神世界，進行了具有突出原創性的實驗性探索。這方面一個特別引人注目的現象，就是對于所謂“雙體人”的創造性發現與書寫。吳亮的《朝霞》是更為極端的先鋒性探索，主要體現在他干脆以一種詩歌寫作的方式來進行他的小說寫作。最起碼，在我個人有限的閱讀視野中，在吳亮之前，并沒有哪一位作家明顯地逾越二者之間的文體界限，以詩歌的藝術思維方式來精心營構一部長篇小說。范遷的《錦瑟》所集中透視表現的，乃是一段知識分子的精神秘史。對于男性主人公失敗的人生，恐怕還是刊物編輯給出的理解最為到位：“由于知識分子本身的軟弱和動搖，注定了他自身改造的不徹底性，他在戰爭年代與和平建設時期都無所適從，同時為個人情感心緒所左右，使他在人生道路上舉步維艱，處處受挫，錦瑟無端五十弦，人生匆匆半百載，回首遙望，感嘆無限。” 肖亦農《穹廬》所集中講述的，乃是大約一個世紀前，曾經長期生活在貝加爾湖畔布里亞特草原一個以嘎爾迪老爹為首領的蒙古部落，排除各種艱難險阻，歷經漫漫征途，最后回歸到遙遠祖國的故事。與一般作家的寫作路數不同，肖亦農的一個特出之處，是把書寫的重心最終落腳到了布里亞特蒙古部落大遷徙之前各種矛盾沖突的關注與表現上。
既然以上這些作品思想藝術成就也都很突出，那它們為什么沒有最終問鼎茅盾文學獎呢？如上所述，每個文學獎都有其自身評判標準，同時也充滿各種偶然因素。還是“讓上帝的歸上帝，凱撒的歸凱撒”，也讓我們的作家在創作過程中繼續做出自己的理性選擇吧。