當代畫家楊飛云的油畫
當代畫家楊飛云出生于上世紀50年代初期，他主要創作寫實油畫，并在本世紀初和陳逸飛、艾軒、王沂東、羅中立、等人共同創立了“中國寫實畫派”，后來發展了30個成員，包括冷軍，其目的和宗旨是深入探索研習油畫藝術的“寫實”文化與“寫實”元素，從而創作出更具有時代精神及深度反映社會思想的寫實油畫作品。中國油畫源自于西方，已有100余年時間了，油畫家也產生了好幾代了，那么，當代畫家楊飛云的油畫能否引領中國寫實畫派走向國際畫壇呢？
就目前狀況而言，當代畫家楊飛云的油畫無法引領中國寫實畫派走向國際畫壇，這其中的原因很復雜，有畫家個人因素、有整體油畫環境因素。所謂整體的油畫環境因素，指的是“中國寫實畫派”30個畫家當中存在多種畫風，徐芒耀趨向于抽象式的超現實主義，冷軍趨向于照片式的超寫實主義，陳逸飛趨向于“寫意式”的古典畫風，可見“中國寫實畫派”處在一個很復雜的環境中，勁無法往一處使，未集思廣益，雖在同一個畫派組織里，各成員卻無法達成一致，所以，即便這“寫實畫派”的成員再多，也徒勞無功，
楊飛云油畫
中國寫實畫派成員之一的艾軒，他熱衷于描繪西藏題材的寫實油畫，他曾說過“中國寫實油畫還殘留著西方油畫的影子”，其實他的言外之意是，大多數的畫家一直以來并未放棄對西方油畫的模仿，陳丹青也說過，“中國有很多高更、塞尚”，這話也是在暗示中國畫家都在模仿西方。就楊飛云個人的油畫風格來說，雖然他一直以來以寫實為主，但是他的“寫實”太過于注重個人的主觀意識，在他的寫實油畫作品中，我們可以發現畫面的色彩筆觸略顯平淡均衡，
楊飛云油畫
這樣平淡均衡的色彩筆觸，并不能很鮮明的突出作品畫面的“趣味中心”，瞬間捕捉觀賞者的情緒，整體而言，楊飛云的畫風并不是很鮮明很有特色，與19世紀的法國畫家米勒、庫爾貝的寫實油畫差距甚遠，米勒的油畫都是以普通農民的生活勞動為主題，庫爾貝的油畫也是以普通平凡的人物為主題，很好的反映出當時的社會狀況、人們的思想精神，這完全符合寫實主義以真實再現現實生活為最高原則的宗旨，
然而，當代畫家楊飛云筆下的寫實油畫通常都是女人或人體，暫且不說他描繪的女人或人體形象如何，楊飛云在新婚之夜以自己妻子為模特描繪人體油畫，這樣的行為引起很大爭議。楊飛云對題材的選擇，并不能很好的體現出油畫的寫實寓意，當然了，這并不是說寫實主義油畫不能有人體及女人題材，更主要是，楊飛云這樣一個整天呆在畫室里畫女人、畫人體的畫家，是很難在作品中彰顯深度的“寫實”元素的，因為對現實社會狀況缺乏了解。“寫實”是反映真實、還原現實，這考驗畫家對現實生活本質有透徹的領悟及獨到見解的能力，創作出來的作品才能打動人心，同時具時代背景烙印，然而，楊飛云筆下的油畫并不具備這些特點。綜上所述，這就是楊飛云的油畫無法引領中國寫實畫派走向國際畫壇的大致原因。