中國書法家協會自1981年創立以來，一共有七屆主席，分別是舒同，啟功，邵宇，沈鵬，張海（五、六屆），蘇士澍。

接下來我們梳理一下這幾位主席的書法作品：

第一屆主席：舒同

舒同被贊譽“紅軍書法家”，也是中國書法家協會的締造者，跟很多大師一樣擁有一大堆的名號。他的書法號稱“七分半”體，不知道這種肥肥肉肉的字體美在哪里，有一種發福廣場舞大媽的既視感。

第二屆主席：啟功

啟功先生是個實至名歸的書法大家，啟功的文學、歷史、美術功底都很扎實，修養也很好，同樣是也是個性情中人，而且啟功先生對于書法文化的傳承作出了很大的貢獻，他的書法清新俊逸，受到很多人的喜歡。問題是啟功先生作品個人風格太強，看過他臨寫王羲之、蘇東坡、柳公權，但是怎么臨看著都還是啟功體。

第三屆主席：邵宇

邵宇，很少有人知道這個書法家，其實與其說邵先生是書法家，毋寧說他是個畫家或者編輯，至于他的書法，不敢恭維。

第四屆主席：沈鵬

第五、六屆主席：張海

張海書法，真草隸篆四體皆能，隸書、行草尤其漂亮。他的行書是學二王，篆書得益于楊沂孫，楷書以北碑為宗，后又融入漢代帛書簡書元素，莊重醇厚又不失遒勁飄逸。

第七屆主席：蘇士澍

蘇士澍先生是現任中國書法家協會主席，兼習諸體，擅長雞毫作篆隸。

有這樣一個故事：

書協換屆，啟功先生推薦了一個候選人，有人質疑氣功推薦的這個人的書法水平，就問：“這位先生會寫字嗎？”，啟功反問：“航天部長會開飛機嗎？”

經常聽到有人質疑書法協會領導書法水平的聲音，不妨像啟功先生那樣去理解，書協主席是一個協會的領導，可能更看重的組織協調能力，所以對“字怎么樣”不必太過在意。

我是一個普通書法愛好者，每天寫字讀書看今日頭條，和書友們一起互相交流，就是我最大的樂趣。






說到書協主席，大家好像很在意書協主席的字，認為書協主席的字，就一定代表著他的字必須是當今最高水平。這是完全錯誤的認識。書協主席，他是一個行政職務。他的首要職能是行政能力。如果一個稱職的主席，在他的任內，為書法的發展和傳承作出了貢獻，即使他的字只是入門級別，這又何妨？但問題是僅有入門級的水平，還偏利用職務的便利，進行牟取個人私利的行為，這就是人們對書協主席的字不滿意的原因。

從最近幾屆書協主席來看，每個人都以自己代表著當代書法最高峰自居。大肆的辦展賣字。本來不算太差的字，因為有”書協主席“這頂桂冠的光環，讓其作品賣出的價格遠超同類書家作品的價格。還有比他們強很多的人，甚至連賣都賣不出去，人們心中自然會有怨氣。

舒同，啟功兩位大師，他們為什么沒有人罵？因為他們是真正致力于書法發展的人，在他們的那個時代，書法的普及推廣，做出過巨大貢獻。沈鵬，張海之流，熱衷于賣字。你賣字賺的盆滿缽滿，而他人連買紙墨的錢都沒有。把他們的字拿出來撒氣，便是自然而然的事。

先簡單介紹一下歷任中國書協主席，最后評論一下他們的字。

第一任中國書協主席---舒同，職級最高的書協主席

舒同（1905-1998），江西東鄉人。5歲學書，14歲即有鄉譽。1930年參加中國工農紅軍。軍務倥傯之際潛心書藝。1949年后歷任華東局、山東省和軍事科學院等部門要職。毛主席曾贊譽舒同是“紅軍書法家，黨內一枝筆”。學書從顏體入手，又精研何紹基等諸家碑帖，轉益多師，擅多種書體，尤長行書。他的書法，寬博端莊，圓勁婉通，用筆老重，藏頭護尾，點劃潤厚通暢，別具風格，喜作榜書，扎實穩固，端莊偉岸。被世人稱為“舒體”，海內外享有盛譽，為繁榮中國書法藝術做出了杰出的貢獻。曾任歷任山東、陜西省委書記，中國軍事科學院副院長，中共中央顧問委員會委員等職。他創辦了中國書法家協會，是中國書法家協會第一任主席，當代中國書法事業的主要奠基人和組織領導者之一，也是中國書法藝術的傳承者和創新開拓者。　　

第二任中國書協主席---啟功，名望最高的書協主席

啟功(1912～2005) 中國現代書法家、書畫鑒定家、文學家。滿族，姓愛新覺羅。1912年生于北京，清代皇族遠枝,曾祖和祖父都是科舉出身的知識分子,后家道中落。他幼年喪父,少年失學,憑勤奮自學和拜求名師而成一代名家。他6歲臨《九成宮醴泉銘》,11歲學《多寶塔碑》，20余歲學趙孟頫《膽巴碑》,后改學董其昌、米芾,再后雜臨碑帖及歷代名家墨跡，而以習智永《千字文》墨跡最久。他的書法,結體精嚴,筆畫清朗剛健，布勢輕重有別,主賓相濟,風神俊秀且雅俗共賞，具有鮮明的個性特點。他主張師法古人墨跡,認為碑刻要經過刀刻,再加多年風化剝蝕，不易見其原貌，墨跡則可看出古人如何運用筆墨，師墨跡可以得自然靈活之氣，甚至認為看碑也要透過刀鋒看筆鋒。他還一反古人“書法以用筆為上,結字亦須用功”之說,特別重視結字。認為結構對了，姿態自然出現。啟功著述有《古代字體論稿》、《詩文聲律論稿》、《啟功叢稿》、《論書絕句百首》等。

第三任中國書協主席---邵宇　任職時間最短（1990年-1991年）的書協主席。

邵宇（1919-1993），遼寧丹東人。曾在沈陽美專、北京美專學習。1936年參加民族解放先鋒隊，1939年參加新四軍，歷任蘇中《江海報》總編輯、《蘇中報》主編、蘇中新華社副社長。1950年調北京工作，歷任《人民日報》美術組組長，《人民畫報》總編輯、人民美術出版社社長兼總編輯。曾任《中國美術全集》編輯出版委員會主任、人民美術出版社編審委員會主任。擅長速寫、水彩畫、中國畫。出版有連環畫《土地》；組畫《千山萬水》、《上饒集中營》；《首都速寫》、《朝鮮戰場速寫》，《邵宇作品選集》等。曾任中國人民美術出版社社長、中國書法家協會主席。　　

第四任中國主席---沈鵬　　任職時間最長的（1991年-2005年）的書協主席。

沈鵬，著名書法家、美術評論家、詩人、編輯出版家。1931年生于江蘇江陰。幼年始習字畫。少年從章松廠（清末舉人）等人學習古文、詩詞、中國畫、書法。入大學后攻讀文學，又學新聞專業。曾任中國書法家協會主席。現任全國政協委員、中國文聯副主席、中國書法家協會名譽主席。書法長行草，有強烈的時代風貌與個人風格，書體兼及隸、楷多種面貌，受到國內外高度評價。為人民美術出版社、書法界、家鄉多種公益事業集資、捐款。一貫具有急公好義，甘為人作嫁的精神。趙樸初贊揚沈鵬書法"大作不讓明賢，至所欣佩"。沈鵬詩作"清新挺健"。啟功說："仆私交沈鵬先生逾30載，觀其美術評論之作，每有獨到之處。""所作行草，無一舊時窠臼，藝貴創新，先生得之。"

第五任中國書協主席---張海　　爭議最大的（1991年-2005年）的書協主席。

張海，一九四一年生，祖籍河南省偃師縣，曾任中國書法家協會主席，中國書法家協會學術委員會主任、評審委員會副主任，河南省文聯主席，河南省書法家協會主席。其書法四體皆能，以隸書、行草為最著。篆書得力于楊沂孫，行書出自“二王”，草書追張旭、懷素神韻，楷書以《張猛龍碑》為宗。早年隸作求其精美，取《乙瑛碑》之骨肉停勻，《封龍山》之寬綽古雅，《禮器碑》之變化如龍，自家風貌。后潛心研究漢代簡書，以行草飛動圓勁的筆觸，寫莊重醇厚之體，形成了具個性的草隸，為書界所公認。

現任中國書協主席---蘇士澍，非主流的書協主席。

相對于美術家協會，中國書法家協會的成立時間比較短，到現在為止才30多年的時間，最初是由幾個關系比較好的書法家商量成立的，目的是為了讓大家在一起一塊寫寫字，算是一個民間團體。

現在成為書法的官方組織，也是現在比較正規的書法組織。到目前為止一共歷經7屆主席，分別是舒同、啟功、邵宇、沈鵬、張海（連任）、蘇士澍。

啟功書法

這六位書法家里我最喜歡啟功和沈鵬的書法，啟功的書法溫文爾雅，結構雅俗共賞，很受書法愛好者的歡迎，而沈鵬主要擅長草書、狂草書，他的狂草得張旭、懷素筆意，筆走龍蛇、瀟散飄逸，雖然也是飽受批評，但還是得到了大部分書法家的認可。

舒同書法

舒同的書法我經常在街上的牌匾上看到，主要學習顏體，張海的書法擅長隸書，一行草書的筆法寫隸書，被人稱為草隸。對于其他的幾位書法家并不是很熟悉，但是觀其書法，雖然不是當時書法最好的人，但也都是是有很深厚的書法功底的。

沈鵬草書書法

書協的主席備受關注也是很正常的，做在這個位置上的也不用就是書法最好的，只要是內行就可以了，相對于書法，組織和領導能力更為重要。對于書法的發展，單憑一個人的力量很難改變什么，單是對于書法的普及和推廣，書協確實在當今起著很重要的作用。
張海隸書書法

謝邀。平心而論，八屆主席的書法修為都難稱大師。舒同靠的是政治地位，啟老靠的是學術及為人，沈鵬差強人意，卲宇無論矣，張海學養太差，蘇士澍濫竽充數。僅從書法水平，孫曉云算個中翹楚了。

沈鵬寫的還不能稱其書法，只能說是墨筆字，字寫的還不好看。他的職位應代表中華書法界最高境界，但兩者不成正比。為什么呢？假如這種書寫水平能代表華夏最高水準，那中國書法人士與普通業余愛好者能稱職位的間直是車載斗量。???恕我直言！

總體上來說，書法協會主席的水平，都屬于中等水平，除了張海，舒同 。其中啟功的作品相對其他一個高出一大截。

中國書法家協會所有前主席的字都好，只有現任蘇主席的字一般，還經常鬧笑話寫錯字，是官僚非書法家！

謝謝你的邀請。朋友們大家好！我是千千千里馬。中國書法家協會創立的比較晚，也算是從美術家協會獨立出來的一個專業協會。以前是美術攝影書法都在一個協會。

自從1981年成立以來，擔任書法家協會主席的有舒同、啟功、邵宇、沈鵬、張海、舒士澍。還有一些副主席，人數也不少。

在這幾位主席之中，只有邵宇不是書法家。他是一位漫畫家。但是也寫字。不過，畢竟不是書法家。

幾位書法家中，舒同，啟功先生的書法比較引人注目。

尤其是啟功的書法，幾乎達到家喻戶曉的知名度。

啟功先生長期在教育領域教書育人，對書法的學習非常重視，自己也非常勤奮，幾十年如一日，從打進傳統到走出傳統，是一個比較艱辛的過程。

因此，他的書法很有創造性。寫出了時代的新風氣。

舒同先生也是一位很有書法造詣的大家，宗法唐代書法家顏真卿，在傳統內部尋求變革與突破，還是形成了一些自己的特色。

沈鵬長期從事美術編輯工作，閱歷豐富，鑒賞力很強，在草書上造詣頗深。但是，時代氣息不是很濃厚。

畢竟草書的藝術境界很高，前有唐代大賢張旭、懷素，當代有毛澤東。你要有新的境界，那是非常不容易的。

但是，也有一些自己的特點。沈鵬的草書，筆法遲滯凝練，飛動如枯木凌寒，參以行草章法，這與一般的小草章法和連綿不絕的狂草章法都有所不同。

其他人張海的書法一般吧。至少與舒同啟功都不是一個級別，只是進入書協領導崗位以后名氣很大。

領導崗位的政務成就和藝術成就，不是一回事情。

現在，總是有人把政務地位和藝術成就混為一談，這就不是就藝術論藝術了，而是一種官本位藝術了。

蘇士澍是新任中國書協主席。他的書法，傳統風格明顯，書法造詣也不錯。

要說他們的書法藝術成就，我覺得，除了啟功，都談不上有超越歷史高度的書法創作。僅僅是現代優秀書法家集團中的一員。

這是我練習的，請指教。