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2026-06-25 07:36:18

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精選回答(10)

現(xiàn)在人們常說中國古代有四大名著,即四部經(jīng)典小說:《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》和《紅樓夢》。有人可能很好奇,為什么《金瓶梅》不能躋身于四大名著之列,或者與它們并列稱為五大名著呢?

其實(shí),“四大名著”的說法形成的很晚,直到上世紀(jì)八十年代,這四部小說再被正式合稱為“四大名著”。

明朝的時(shí)候,王世貞曾評過“宇宙四大奇書”,分別為:《史記》、《莊子》、《水滸傳》和《西廂記》,馮夢龍也評了“四大奇書”,分別為:《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》與《金瓶梅》。馮夢龍的說法受到了李漁的贊同,因?yàn)橥跏镭懙乃拇笃鏁薪?jīng)史,有小說,有戲曲,類別統(tǒng)一。清朝金圣嘆評“天下六大才子書”,分別為:《莊子》、《離騷》、《史記》、《杜詩》、《水滸傳》和《西廂記》,更接近王世貞。近代胡適又把《水滸傳》、《西游》、《儒林外史》與《紅樓夢》四部列為古代第一流的小說。

解放后,《水滸傳》、《三國演義》、《紅樓夢》和《西游記》相繼出版,并在人民群眾之中引起了熱烈反響,大家爭相購買。后來這四本書被合稱為“四大著作”并最終在八十年代正式形成了“四大名著”的說法。

而《金瓶梅》直到1985年,才由人民文學(xué)出版社點(diǎn)校出版,它的熱度當(dāng)然比不上其他四本了。居士我認(rèn)為,這是金瓶梅無法名列于四大名著之列的一個(gè)重要原因。

《金瓶梅》直到八十年代才被出版,最主要的原因是當(dāng)年毛主席對《金瓶梅》很不滿意,批評它不尊重婦女,所以被打入了冷宮。而且,眾所周知《金瓶梅》中有很多成人的內(nèi)容,容易被人視為誨淫誨盜之作,名聲不好聽,所以無法廣泛流傳。

事實(shí)上,把這四部作品合稱為“四大名著”,并不是說這四部小說的水平與文學(xué)價(jià)值最高,而是指這四部小說影響力最大。其中《紅樓夢》確實(shí)是我國古典小說的一座高峰,這是毫無疑問的。而其余三部則是傳播范圍最廣,最受百姓青睞的小說。在這三部小說成書之前,民間已經(jīng)流傳著許多三國、水滸和西游的故事了,民間藝人們不斷演說、傳播這些故事,還被編為雜劇,深得人心。在成書之后,這三本小說中的故事繼續(xù)被改編、流傳,成為婦孺皆知的國民故事。所以《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》才與《紅樓夢》并稱為四大名著。

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由于深受水滸傳故事的影響,讓任何關(guān)于潘金蓮題材的作品都直接歸納于色情作品,這就是直接導(dǎo)致《金瓶梅》成為眾人眼中小黃書的原因,而成不了四大名著的原因! 要知道《金瓶梅》全書總共有80余萬字,其中關(guān)于男女之事的描寫才僅僅2萬字,不考慮其他因素從內(nèi)容上來說并不能算作是一部色情書籍。

《金瓶梅》其成書的時(shí)間大約在明朝隆慶至萬歷年間,接近于明朝晚期,也就是1566年以后(明朝建國1368年亡于1644年),具體作者是誰并不知曉,只留有署名蘭陵笑笑生。 而如今的四大名著是《西游記》、《三國演義》、《水滸傳》和《紅樓夢》,前三部均成書于明朝時(shí)期,《紅樓夢》則成書于清朝中期,是誰提出的四大名著已無從知曉,但肯定是清朝中期以后的人。 而在《紅樓夢》成書前的數(shù)百年,便有了四大奇書的稱呼,且四本書都成書于明朝,故而稱之為“明朝四大奇書”,被《紅樓夢》替換的便是后世不明所以之人稱之為黃書的《金瓶梅》,并且《金瓶梅》在這數(shù)百年間一直被稱為“四大奇書”之首,這足以可見其文學(xué)功底和藝術(shù)價(jià)值的高度。 其實(shí)《金瓶梅》是作者介于當(dāng)時(shí)社會和政治的黑暗與腐敗而創(chuàng)作的一部具有諷刺和影射的文學(xué)作品。 其通過三個(gè)女主人公潘金蓮、李瓶兒、龐春梅的悲慘命運(yùn)來反應(yīng)出當(dāng)時(shí)民間生活的艱辛不易,用西門慶來影射出政治腐敗、惡霸橫行、官商勾結(jié)的明朝晚期社會和政治形態(tài), 《金瓶梅》作為一部反應(yīng)社會面貌、諷刺政治腐敗的文學(xué)巨作,卻因?yàn)楹笫乐藢⑵渲心信碌拿枋鰺o限放大,才讓這本警世之作沉淪不堪。

《金瓶梅》是中國文學(xué)史上爭議最多的文學(xué)作品之一,在很多人心目中它就是一部"淫書″,因?yàn)樗锩嬗卸噙_(dá)一百多次的性描寫,有的還很露骨。因此很多人把它和曾是西方禁書的《查太萊夫人和她的情人》相比較。 其實(shí)《金瓶梅》之所以能流傳至今不是因?yàn)樗纳椋且驗(yàn)樗沂境雒鞒┠甑哪且欢紊鐣v史和經(jīng)濟(jì)狀況。這也是其他比《金瓶梅》更色情更下流的小說沒有流傳下來的原因。 《金瓶梅》是第一部文人獨(dú)立創(chuàng)作的反映社會現(xiàn)實(shí)題材的小說。它反應(yīng)的是當(dāng)時(shí)社會一個(gè)普通家庭的生活。它承接《水滸傳》中西門慶和潘金蓮的孽緣故事,通過對西門慶及其罪惡家庭的描述,反映了當(dāng)時(shí)社會生活的全貌,刻畫了潘金蓮、李瓶兒、龐春梅三個(gè)各具特性的女性形象。 這確實(shí)是本羞羞的書,它里面充滿了不可描述的愛情動作細(xì)節(jié)描寫,里面淫詞穢語很多,又宣揚(yáng)了很多因果報(bào)應(yīng)之說,因此很長時(shí)間里被列為禁書。
《金瓶梅》寫很多色情情節(jié)并不是作者刻意去宣傳人性的弱點(diǎn)和肉欲的渲泄,而是為了反映當(dāng)時(shí)社會現(xiàn)實(shí)。有明一代,從皇帝到王公貴族再到平民百姓,都充斥著一種濃郁的淫靡享樂之風(fēng)。皇帝招術(shù)士、煉丹藥,廣置婦女于內(nèi)宮,其中以明武宗的"豹房"最為著名。《金瓶梅》中的情節(jié)應(yīng)該是當(dāng)時(shí)民間富裕階層的寫照。 除了反映社會現(xiàn)實(shí),《金瓶梅》還反映了當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)狀況和人們的經(jīng)濟(jì)水平,從物價(jià)的高低,商品的供給甚至婦女的買賣價(jià)格都有提及。 《金瓶梅》中還保留了大量的方言、歇后語、諺語、詞典等,包含了豐富的文化知識,可以說是一部社會文化的百科全書。 很多著名人物對《金瓶梅》評價(jià)都極高。毛澤東一生中至少五次讀過《金瓶梅》,他對萬里說:"《金瓶梅》是反映經(jīng)濟(jì)狀況的,是《紅樓夢》的老祖宗,不可不讀″。 魯迅也說過:"諸`世情書’中,《金瓶梅》最著名。″


曾被不少文人雅士冠以為“第一奇書的《金瓶梅》,為何在當(dāng)今未能進(jìn)入《四大名著》?

這幾乎成了對古典文學(xué)名著議論的一個(gè)很時(shí)髦話題。也有不少個(gè)人為此憤憤不平,有的甚至主張把"四大名著"中的某一種不合格者剔除掉,換上名實(shí)相符的《金瓶梅》。仿佛一旦做出如此安排,才能做到心服口服,心安理得似的。

其實(shí)吧,未必如此!

首先,當(dāng)今流傳的“四大”古典文學(xué)名著,不是由那一權(quán)威機(jī)構(gòu)推出的選項(xiàng),也不是由少數(shù)人關(guān)在房子里,在園桌會議上策劃而成。它的形成是一個(gè)逐漸的歷史過程,是經(jīng)過歷代無數(shù)讀者不斷選擇的過程。

歷史上的明清時(shí)期,是中國古典長篇小說的發(fā)展壯大時(shí)期。

最先得到文化學(xué)者,編刻者們(如馮夢龍,李漁之流)推薦的是《三國演義》《水滸傳》《西游記》與《金瓶梅》為“四大奇書”!其中《金瓶梅》被冠以cl四大奇書第一種。

雖然如是說,但民間坊間流傳的遠(yuǎn)不至這"四大奇書",尚有《儒林外史》《聊齋志異》等上百種中長篇問世,閱讀是十分廣泛的,無一項(xiàng)刻板的規(guī)定,是任意選擇,一切根據(jù)讀者的興趣而定。當(dāng)然,"四大奇書"長篇的閱讀者,估計(jì)是多出一些。受眾面廣一些。

但隨著《紅樓夢》的問世,讀書界的目光開始轉(zhuǎn)移到《紅樓夢》上來。流傳出“開口不談紅樓夢,縱讀詩書也枉然!"的佳話。這說明了紅樓夢這一偉大作品的誕生,更具獨(dú)特的藝術(shù)魅力!這種氣氛的形成,它是自然而然產(chǎn)生的,并非出自那種硬性的規(guī)范。

對《紅樓夢》的熱情,使得一部份人冷落了《金瓶梅》。這從興趣轉(zhuǎn)移的角度來看也無可非議。《紅樓夢》進(jìn)入倍受歡迎的“四大名著"也順理成章,無可指責(zé)!

而《金瓶梅》的淡出與被禁,最根本的原因恐怕是它的不堪入目的色情描寫。這是無法避諱的,白紙黑字的文字存在。盡管當(dāng)下某些個(gè)欣賞者認(rèn)為:即使某些低俗不堪的性行為描寫,也是十分地美感!”

《金瓶梅》的粗鄙之處,與中國傳統(tǒng)文化中的禮義行為相違背,在一定歷史階段上被否定,仍也是必然。

那么《金瓶梅》的藝術(shù)價(jià)值能否得到肯定,其實(shí)前人也已作出了部分判斷。魯迅先生,鄭振鐸等都充分肯定它是一部世情小說,是中國十七世紀(jì)市民生活的歷史!

翻開《金瓶梅》,它所給我們描繪的是一個(gè)道德淪喪,人欲橫流,小人當(dāng)?shù)溃里L(fēng)下沉的鬼蜮世界。

在這個(gè)世界里,沒有是非,沒有正義,沒有人倫,沒有愛情,不見光明。有的是酒色財(cái)氣!

市井小民只求鉆營發(fā)財(cái),暴發(fā)戶買官求爵,撈取錢財(cái),有的是大發(fā)橫財(cái)后的酒色沉迷。真真是一個(gè)男盜女娼的世代,叫人看了寒心透骨。借用聞一多先生的詩來描繪。“那是一溝絕望的死水,清風(fēng)吹不起半點(diǎn)漪漣!“

或許作者的意圖,是要把這世間的丑惡,毫不留情地給以暴露,把這一容納了黑暗罪惡的“惡之花"撕個(gè)粉碎。

作者的意圖或許是要人們在看盡這世間的丑惡之后,我們才能懂得美好的珍貴,從而凈化自已的靈魂。

你看那西門慶,此人貪色好財(cái),貪婪暴虐,是清河縣一霸,結(jié)伙地痞流氓,踐踏一切,是管老婆的班頭,降婦女的惡少。

西門慶的結(jié)局是因性欲膨脹,剎不住車乃至車毀人亡。西門慶的死,乃是物欲橫流的魍魎世界即將敗亡的必然。

再說那潘金蓮,好象一個(gè)生下來就是性尤物,我色故我在!為了無盡的貪欲,那顧它倫理道德,一概不在乎,集貪婪,妒忌,狠毒于一身,那有一點(diǎn)人性善的影子?

《金瓶梅》中一系列丑惡形象的刻畫的成功之處,就是深刻地反映封建時(shí)代,男權(quán)社會內(nèi)幕本質(zhì),人性本質(zhì),在那視世財(cái)紅粉,酒沉歌舞為人生目標(biāo)的社會里,人幾乎都是動物一樣的存在。

《金瓶梅》就是一部寫人的原始欲望得到張揚(yáng),然后就是自我毀滅!這就是它藝術(shù)價(jià)值的所在,也是我們今天仍需讀一讀,得以借鑒歷史,反思人性!

《金瓶梅》可看嗎?可看,但怎么看?前人有言:"生畏懼心者,君子也。生喜歡心者,小人也。生效法者,乃禽獸耳“!

這是忠告,也是讀《金瓶梅》一書的警示!

《金瓶梅》一書,是有毛病的,但不否認(rèn)它的寫實(shí)小說的價(jià)值和認(rèn)識意義!

金瓶梅永遠(yuǎn)也不可能成為四大名著,但它又決不會遜色于四大名著中的任何一部。人們?yōu)槭裁匆粋€(gè)四大名著?目的就普及,宣傳好書,普及經(jīng)典,讓上至黃發(fā)長者、下至垂髫小兒都去閱讀,都去學(xué)習(xí),廣泛普及,教而化之。

作為普及之書,自然人人要讀,人人可讀。但是,金瓶梅卻是不能人人可讀的,因?yàn)樗S了,太淫了,黃得天翻地覆,淫得蕩氣回腸。這么黃而淫的書,你讓無論男女老少,人人都捧著一本金瓶梅,津津有味地閱讀,這世界要么就完全顛倒,要么就一片黑暗,必然天下大亂。

金瓶梅淫到什么程度呢?先說最低層次的。比如,王婆為了幫助西門慶上手潘金蓮,給他介紹“捱光”時(shí),說了“潘驢鄧小閑”等調(diào)情五大必備條件和功夫,即:潘安的貌,驢兒大的行貨,似鄧通有錢,小到綿里藏針的忍耐,還要有閑工夫。這“捱光”的五大條件,只是黃的粗淺知識,還沒到淫的層面,不過是揭開面紗前的預(yù)熱。

稍帶淫的描寫,在金瓶梅一書中簡直遍地都是。潘金蓮在未毒死武大前,與西門慶偷情的過程,不過是淫的冰山一角。而在佛堂內(nèi)潘金蓮與西門慶“顫聲柔氣、呻呻吟吟,哼哼唧唧”等情狀,不過稍稍拉開了淫的序幕。而“潘金蓮醉鬧葡萄架”,以及“潘金蓮蘭湯邀午戰(zhàn)”這些章節(jié)中,就已經(jīng)是很黃很黃了。

金瓶梅沒有最黃的陳述,只有更黃的描寫。西門慶將他伙計(jì)韓道國的老婆王六兒收為了外室,便總是安排韓道國出差,一會兒東京,一會兒杭州,全國各地,每每回來后,第二天又安排他出差,然后就與王六兒干那事。西門慶與王六兒干那事,每次都帶著所謂的淫器包,有時(shí)還攜著胡僧送的藥,把那事真是干得乒乓作響,驚天動地,王六兒深解其意,百般迎合,常說“達(dá)達(dá),我只怕你蹲的腿酸,你墊著坐,等我淫婦自家動罷。”而這類描寫,在金瓶梅一書中簡直隨處可見。甚至還有那變態(tài)的,如用艾球點(diǎn)火燒巴,脫光衣服用馬鞭子抽,如此等等。

而這么黃的章節(jié)和文字,很多人是不宜過早閱讀的,倘無自制之力,便會引誘小兒干壞事,要不得的。按照人的生理和成長過程來說,人大約在四十五歲以前,是不便看金瓶梅的,這之前看,黃和淫會蓋過事和理,成為人關(guān)注的焦點(diǎn)。而人過不惑而至知命之年,有了豐富的人生經(jīng)歷后,會更關(guān)注里面的社會人生和現(xiàn)實(shí)的描寫,能夠看出黃與淫后面所暴露的人性和社會本質(zhì),而這種對人性和社會本質(zhì)的揭露,又使金瓶梅成為了歷史上最偉大的市井小說,因此,它又是不能沒有黃與淫的。

綜上所述,金瓶梅之所以不能成不了四大名著,關(guān)鍵是它的受眾太窄,它的不可普及性。但在文學(xué)上,金瓶梅的地位絲毫不會遜色于四大名著中的任何一本,比它的脫胎之書《水滸傳》,無論在文學(xué)性還是現(xiàn)實(shí)性方面,都是稍勝一籌的。而金瓶梅與紅樓夢并列在一起,又構(gòu)成了中國現(xiàn)實(shí)主義小說的雙子星,一個(gè)是寫貴族,一個(gè)是寫市井,都堪稱空前絕后不可逾越的巔峰!

《金瓶梅》成書大約在明?萬歷年間。作者署名蘭陵笑笑生,真姓名不可考。它的題材由《水滸傳》中武松殺嫂演變而來。全書以土豪惡霸西門慶發(fā)跡暴亡為中心,描繪了上自封建最高統(tǒng)治機(jī)構(gòu),下至市井無賴、地痞流氓所構(gòu)成的一個(gè)鬼蜮世界,這正是作者所處時(shí)代的反映。在這個(gè)意義上說,《金瓶梅》對明代后期丑惡的社會本質(zhì)和那個(gè)社會中統(tǒng)治階級的荒淫無恥的生活,作了比較全面的暴露。但就總的傾向看,作者對黑暗現(xiàn)實(shí)描繪的態(tài)度是冷漠的,沒有理想的光輝。相反,以封建統(tǒng)治階級的偏見,嚴(yán)重歪曲了出身下層的“小人物”的精神面貌;對無惡不作的統(tǒng)治階級缺乏明確的增惡和批判。特別是以艷羨的心情,恣意描寫淫穢的生活,加上因果說教,使本書不僅失去了一部文學(xué)作品所應(yīng)有的教肓作用,而且給讀者以很壞的影響。

在藝術(shù)上,作者一面比較成功塑造了幾個(gè)主要人物的形象,如西門慶、潘金蓮、應(yīng)伯爵等;但另一面,作者對于生活現(xiàn)象的美丑不分,使得本書臃腫繁復(fù);尤其是大量的淫穢的描寫,使它喪失了美學(xué)的價(jià)值,并為后起的淫穢小說,開了不良的先例。

《金瓶梅》是我國第一部由文人獨(dú)創(chuàng)的長篇小說。它以家庭生活為題材寫成長篇,對于后來的小說創(chuàng)作,如《紅樓夢》等,在藝術(shù)上有一定的借鑒作用。

在《金瓶梅》前后,出現(xiàn)了大量的淫穢小說,它們在思想和藝木上,均無可取。而且也因此歷來被列為禁書。同時(shí)也妨礙了人們對它的正確認(rèn)識。

《金瓶梅》為什么成不了四大名著?

如果后來沒有橫空出世的《紅樓夢》,那么《金瓶梅》妥妥的坐穩(wěn)四大名著的交椅上。《金瓶梅》遇到了《紅樓夢》,就好像周瑜遇到了諸葛亮,只能遺憾的慨嘆一聲:既生“紅”,何生“金”?

小說界評選四大名著,是從四個(gè)領(lǐng)域推選出各自的代表作品的。

《三國演義》坐的是演義類小說的頭把交椅;《水滸傳》坐的是俠義類小說的頭把交椅;《西游記》坐的是神怪小說的頭把交椅。在《紅樓夢》還沒有出世的明朝,《金瓶梅》就是言情類小說的頭把交椅。

《金瓶梅》在小說界的地位還是很高的:它是我國第一部言情小說,是第一部文人獨(dú)創(chuàng)的小說。它是言情類小說的開山祖師。后來,這個(gè)流派不斷擴(kuò)大,人才輩出,但也都沒有撼動金瓶梅的地位。直到后來,言情類小說橫空出世了一部《紅樓夢》。

不可否認(rèn)《紅樓夢》受《金瓶梅》影響的痕跡很明顯。但《紅樓夢》青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。思想上,《金瓶梅》在于揭露社會的黑暗,而《紅樓夢》則在探討一個(gè)階級(貴族階級)的沒落,新思想的產(chǎn)生(賈寶玉是一個(gè)具有早期朦朧資產(chǎn)階級思想的人),這一點(diǎn)就高出《金瓶梅》幾個(gè)境界。在藝術(shù)上,無論是人物的塑造,還是寫作的技巧,《紅樓夢》也高出《金瓶梅》不是一點(diǎn)。僅《紅樓夢》里的詩詞,水平就足在詩歌界占一席之地。

絕不是因?yàn)椤督鹌棵贰酚兄卑椎摹靶浴懊鑼懀阉鼜乃拇竺谐摹T谕活I(lǐng)域的小說中,有比它水平高很多的作品,因此它就不能被列入四大名著的行列里了。


答:《紅樓夢》尚未誕生之前,《金瓶梅》就是“四大名著”之一。

不過,當(dāng)時(shí)“四大名著”的說法不叫“四大名著”,而叫“四大奇書”——說法雖然有差異,表達(dá)的意思卻是完全相同的。

因?yàn)椋?dāng)時(shí)與《金瓶梅》并列為“四大奇書”的,就是《三國演義》、《水滸傳》和《西游記》。

實(shí)際上,單以藝術(shù)成就論,《金瓶梅》是要高于《三國演義》、《水滸傳》的《西游記》的,至少,魯迅先生是這么認(rèn)為的。

魯迅先生在《中國小說史略》中高度評價(jià)《金瓶梅》,稱:“同時(shí)說部,無以上之。”

一句“無以上之”,已經(jīng)足以說明此書在魯迅先生心目中的地位。

在我看來,《金瓶梅》具備了中國文學(xué)史上的幾個(gè)第一。

一、它是第一部文人獨(dú)立創(chuàng)作的白話長篇小說,此前的小說,都是在數(shù)代說書人的傳奇話本、民間傳說等等基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來的。

二、它是第一部將世俗平凡人物作為題材的小說,此前的小說主角,都是大人物,要么是帝王將相,要么英雄豪杰。

三、它是第一部將以反面人物作為主角的批判揭露小說。

四,它是第一部以家庭為體系展開敘事的小說。

五,即魯迅所說的,它是第一部以折射世情為主的“世情書”。

《紅樓夢》后來之所以能擠掉的《金瓶梅》,以清人諸聯(lián)的說法,是“書(指《紅樓夢》)本脫胎于《金瓶梅》”,成就卻高于《金瓶梅》。

《紅樓夢》的藝術(shù)成就怎么就高于《金瓶梅》了呢?

另一清人張新之的說法是:“《石頭記》(即《紅樓夢》)是脫胎于《西游記》,借徑于《金瓶梅》,攝神在《水滸傳》。”

看看,這是集眾家之大全了。

另外,張新之還說:“《石頭記》是暗《金瓶梅》,故曰‘意淫’。《金瓶梅》有苦孝說,因明以孝字結(jié);《石頭記》則暗以孝字結(jié)。至其隱痛,較作《金瓶梅》者尤深。”

但凡藝術(shù),挑得太明,就沒什么意思了;說得隱諱,能讓人回味,品格就要高出許多。

從這一點(diǎn)上說,《紅樓夢》)就比《金瓶梅》高明。

當(dāng)然,最明顯的,是《金瓶梅》對男女之間的事描寫得太露骨、太骯臟,少兒不宜,因此被貼上了“淫書”、“穢書”,“壞人心術(shù)”的標(biāo)簽,從而被禁、被毀,那么,它被《紅樓夢》代替,就不足為奇了。

最后補(bǔ)充一下,最早提出“四大奇書”這個(gè)概念的人,是明代“后七子”的領(lǐng)袖人物王世貞。不過,他所說的“四大奇書”,指的是《史記》、《莊子》、《水滸傳》、《西廂記》。

明末著名小說家馮夢龍沿襲了王世貞“四大奇書”的說法,卻將書目換成《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》和《金瓶梅》。

清初著名劇作家李漁認(rèn)為《史記》是歷史散文,《莊子》是哲學(xué)散文集,《西廂記》是戲曲劇本,王世貞把它們《水滸傳》并稱“奇書”很不妥,極力贊同馮夢龍關(guān)于“奇書”的分法,則“四大奇書”的說法,漸漸廣為群眾所接受。

《紅樓夢》取代《金瓶梅》,成為新的“四大奇書”組合后,近代出版社喜歡將這“四大奇書”合在一起推出,稱“四大名著叢刊”。則“四大名著”的說法,又漸漸取代了原來“四大奇書”的說法,成為了人們約定俗成的共識。

四大名著,這只是一個(gè)營銷概念,并不是什么權(quán)威的說法。

為什么這么說呢?

你問問是誰規(guī)定的四大名著?是權(quán)威集團(tuán)?還是文人雅士閑談規(guī)定?

都不是。

這不過是為了出版的時(shí)候方便,便于營銷,就取了這么一個(gè)名字。

這個(gè)名字的好處是,當(dāng)你想買一本水滸傳的時(shí)候。

你一看,哦,這屬于四大名著。

我要看看是什么,然后你就會買四本回去。

就是這么簡單。

所以就有了四大名著。

說到這里你就明白為什么不能有《金瓶梅》了吧。

金瓶梅是一本有著過火的色情描寫的書,雖然這是一本非常好的書,但是不便于公開出版啊。

只能小范圍出版。

小范圍出版,就不便于跟其他書在一起。

萬一某些部門查禁金瓶梅,搞不好就連其他也連帶了。

其實(shí)在明朝,馮夢龍就提出過“四大奇書”的概念,他的四大奇書,就是《西游記》《水滸傳》《三國演義》《金瓶梅》,將這四本歸為一套。

馮夢龍除了寫暢銷書,就是編暢銷書,放到現(xiàn)在就是一個(gè)圖書策劃人。

所以他提出這個(gè)概念就不難理解了。

當(dāng)然中國古代小說那么多,為什么就這四本被定義為四大名著了呢?

答案是因?yàn)閷懙暮冒。斞负m錢玄同在民國的時(shí)候就大力推薦,并不斷搜集整理,為后代的出版打下了基礎(chǔ)。

改革開放后,圖書新興,出版社在前輩的基礎(chǔ)上加以編訂出版提出了這個(gè)概念,風(fēng)靡一時(shí)。

大家現(xiàn)在提起四大名著好像很權(quán)威,卻早忘了這是一個(gè)營銷概念。

錦翼系悟空問答簽約作者

中國古今文學(xué)中,名著應(yīng)該還是能數(shù)出來十幾部的,當(dāng)然,其中認(rèn)可度最高的莫過于”四大名著”。當(dāng)然在“四大名著”之前,還有李漁所評論的“四大奇書”。后來是因?yàn)槠渲械摹督鹌棵贰贩浮罢d淫”之忌,到了清朝中葉《紅樓夢》完成之后,就被取代了。

關(guān)于四大名著,古今不少學(xué)者都曾研究不綴,標(biāo)引作注,而這些作品之所以稱為名著,并非我們一般認(rèn)知的優(yōu)秀作品對于現(xiàn)實(shí)反映的深度和廣度。而是這四部作品對現(xiàn)實(shí)的反映其中深度都是無可比擬的。

在不同年紀(jì)、不同立場、不同視野都能讀出不同的價(jià)值取向、社會現(xiàn)實(shí)、人倫道德、語言藝術(shù)、人性表達(dá)。實(shí)際上要評價(jià)一本書是否能成為名著,其實(shí)并沒有一個(gè)確切的標(biāo)準(zhǔn)。但是有一點(diǎn)是極其重要的,那就是作品中所表達(dá)的人文關(guān)懷以及對哲學(xué)和人性思考,經(jīng)歷千年都不會被時(shí)代所淘汰,因?yàn)檫@些東西,是人類社會無論怎么發(fā)展,都切實(shí)存在的。

而處于《四大名著》時(shí)間鏈條上的《金瓶梅》,卻是一個(gè)比較獨(dú)特的存在。用現(xiàn)在的話說,就是太喪了。四大名著哪怕是《紅樓夢》這樣中國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的最高峰中所表達(dá)出來的人文關(guān)懷,或多或少都能看到一些人性的光輝。

四大名著之所以成功成為中國古代小說的經(jīng)典,就在于他們的主人公不約而同地具有舍棄自身。為他人著想的英雄品格。在把美好撕毀給讀者看的同時(shí),卻又不約而同地為我們塑造了一個(gè)個(gè)讓人向往的具有崇高品格的人物。他們栩栩如生,有血有肉,哪怕再灰暗的世道下,也沒有放棄堅(jiān)持人性中美的一面。《水滸傳》中仗義疏財(cái)、扶困濟(jì)危的梁上好漢;《三國演義》中仁義忠孝、鞠躬盡瘁死而后已的劉備集團(tuán)、《西游記》中孫悟空哪怕被人誤會被師傅驅(qū)逐,也朝思暮想念念不忘地永遠(yuǎn)想著的都是西天取經(jīng)大業(yè);《紅樓夢》中賈寶玉對濁世俗流仕途的厭惡,對冰清玉潔的女兒世界的向往。這些人物都具有一個(gè)很明顯的特質(zhì),那就是人性中光輝而崇高的品質(zhì),不會因?yàn)槭澜绲目嚯y而屈服。

但是,這最寶貴的一點(diǎn),也就是在正能量的表達(dá)上,《金瓶梅》卻是不具備的。它能夠赤裸裸地將人性的欲望撕開給讀者看,將社會的陰暗面淋漓盡致地呈現(xiàn)出來,但卻并沒有將人性中的另外一面所表達(dá)出來。這是一本讓人讀了會絕望的書,每一個(gè)人人物,他們都是沒有敬畏和懼怕的,都在肆無忌憚地放縱私欲、為所欲為。犯罪與死亡充斥于整本書中,卻沒有救贖,也沒有絲毫看出悲憫之所在。

社會固然有人吃人的一面、人性也有魔鬼放縱的一面,但是如果不能再這些灰暗之中露出一絲光明所在,那么再深刻的筆觸,所描繪出來的內(nèi)容也沒有了積極的意義。

無論現(xiàn)實(shí)主義,還是超現(xiàn)實(shí)主義,作為一個(gè)作者,除了要用深刻筆觸揭露社會的陰暗面,以及人心的卑劣處,還需要在它的作品中注入陽光美好的東西,這是他和他的作品的社會責(zé)任。

很遺憾,《金瓶梅》不失為一部優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義作品,但它的精神卻是有所缺失的,不完整的。所以它的高度,被《紅樓夢》取代了。

人的眼睛,要看清世間的黑暗和丑陋,但在看清之后,卻要依然秉持我們經(jīng)常談?wù)摰哪切├系粞赖脑~匯,比如善良、正直、感恩。如果悲劇的意義只是讓人看得絕望而窒息,那么它存在的意義又是什么呢?

四大名著的前身為"四大奇書",最早由馮夢龍?zhí)崦菚r(shí)《金瓶梅》先問世,還沒有《紅樓夢》故安居其列。


從文學(xué)創(chuàng)作的高度來說,署名蘭陵笑笑生寫的《金瓶梅》與《紅樓夢》相較,前者"一雙玉腕綰復(fù)綰,兩只金蓮顛倒顛”的風(fēng)花雪月,描繪過于世俗逼真,比《肉蒲團(tuán)》一類平面化面描寫,縱深感強(qiáng)許多。

但由此搞不好,無知少年同賈瑞一樣,不知帶著批判閱讀,偏要看那魔鏡的另一面而效之,豈不誤人子弟?而后者亦有"銀樣蠟槍頭"之詞,卻也堂皇如李清照之"桃花深徑一通津"了。

雖說是都是寫的"情",用筆粗與細(xì),俗與雅還是高下立現(xiàn)的。畢竟儒家思想占了主流,中國人的傳統(tǒng)審美以含蓄為特征,過于直白的《金瓶梅》,未免有唆淫誨盜之嫌,同《水滸傳》幾度成為禁書也必然。至今天關(guān)于《金瓶梅》,不得不說傳統(tǒng)觀念束縛仍在。

明代市民經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)達(dá),《金瓶梅》有生動的市井風(fēng)俗,開文人寫小說先河。書中謝希大在麗春院酒桌上,講了個(gè)葷段子:

一妓院老板請泥水匠打地皮,因遭怠慢,匠人暗中在陰溝內(nèi)堵上磚塊,等到下雨時(shí)滿地是水。老鴇慌忙請回泥水匠來,好生招待又給銀錢。匠人酒飽飯足后,悄悄取出磚頭水即流盡。老鴇問他原因匠人說,這病與你老人家的病一樣,有錢便流,無錢不流。

原本是煙火塵味中,見民間智慧的故事,主旨慈悲之意,欲令其滅亡,必先使人瘋狂,地氣十足受眾普遍。只是見仁見智,就全憑觀者的水平了。(可以說愿讀《金瓶梅》的讀者,比紅迷多多了)

《紅樓夢》的思想性文學(xué)性,比《金瓶梅》更宏大深刻,手法繁復(fù)在四大名著中首屈一指的。作為小說類經(jīng)典讀物,又經(jīng)民間官方的推薦,體裁內(nèi)容相似的《金瓶梅》,落選也在情理之中了。

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