京劇界有個術(shù)語叫“砸夯”,形容一種發(fā)聲技巧,有點貶義,指代演員沒有正確的發(fā)聲技巧,全靠蠻力拔高,讓人聽著特別累。
相聲界主流非主流都有砸夯的代表人物,非主流界就是郭德綱,一場演出唱下來汗流浹背,粉兒們看得心痛我X兒。主流相聲界就是李金斗,砸夯界咱是祖宗。

藝術(shù)這玩意兒,就是外行人看熱鬧,內(nèi)行人看門道呢。
不懂行的人聽斗爺,覺得熱鬧,覺得賣力氣,看見他也喜歡,這就是觀眾緣。
但懂行的人就能一語道破,有力氣沒技巧,把零碎放在了不必要的地方,包袱有熱沒冷,演上頭了容易脫軌,比如晚年李金斗的一些活,怎么下三路怎么使,這就是只會升溫不會降溫的結(jié)果。
比如他跟趙偉洲合作的《如此廣告》,央視版本比現(xiàn)場少了八分鐘,也就是天涯歌女之后,趙偉洲讓李金斗展示男子氣概。閆月明版本也就擼起袖子亮了一下胳膊,而李金斗直接把上衣往下扒,把胸口都露了出來。雖然是個大老爺們,但這玩意兒也不可能在央視播出啊。
類似的表演,在李金斗換搭檔之后還有很多,李建華跟陳涌泉最大的區(qū)別,就是兜不住李金斗,只能任由他放飛自我,就像姜昆換成戴志誠之后一垮萬里一樣。

同樣的一塊活《山東二黃》,有三個可以橫向比較的版本,魏文亮-李金斗-郭德綱。
魏文亮就是俏到了極致,節(jié)奏明快流暢,彈舌的技巧用得出神入化,聽得你耳朵跟吃了冰淇淋一樣。
李金斗則明顯技巧不足,尤其是彈舌部分過于刻意,讓你有種膩歪的感覺,巴不得他省掉這部分零碎直接清唱。
郭德綱則是徹底沒有傳授,全靠自己聽錄音機模仿,靠力氣趕速度,不會換氣也沒有節(jié)奏,聽完覺得特別累,既替他嗓子累也為自己耳朵累。

這其實就是使蠻力表演,沒有足夠技巧支撐的結(jié)果。年輕時候砸夯式表演,靠著體力精力充沛,還能得到觀眾的喜愛。
一旦到了體力跟精力都跟不上了,演員就容易使邪門包袱,用另類表演保持現(xiàn)場熱度。
跟李金斗高度相似的郭德綱,現(xiàn)在就成了于謙家人以及屎尿屁撐滿場,或者就是百年不變的主流迫害生意口。如果你是死忠的粉絲,那自然是演什么都叫好。但如果你是觀眾,那就只能被淘汰,因為實在沒眼看。
除了用力過猛之外,李金斗還有一個跟郭德綱最相似的地方,那就是無處不在的現(xiàn)掛。
李金斗雖然沒有郭德綱那么多媒體資源,只在央視和BTV等少數(shù)平臺亮相,但圈內(nèi)人有什么活動需要找主持人,李金斗絕對第一人選,原因就是他太擅長活躍氣氛,任何突發(fā)事件都能讓他抓出現(xiàn)掛來。
比如07年宣南書場開業(yè),何云偉跟李文山代表德云社參加演出,結(jié)果臺下突然沖上去一個醉漢,自顧自開始演講,把何云偉李文山嚇得手足無措。李金斗跟崔琦把醉漢扶下場之后,觀眾情緒也被岔開了,何云偉李文山都不知道該怎么辦。李金斗直接過去現(xiàn)掛了一個,說那是李文山二大爺,專門來看他的,李文山也反應過來,趕快翻了一個包袱,觀眾注意力也回到表演上。
就這種控場能力,如果放在德云社,直接就被吹上天了,可惜李金斗是萬惡的“主流”,只能作為迫害者被謾罵。

所以說郭德綱當年沒拜入李金斗門下,確實是一大遺憾。侯耀文收郭德綱就是給個名分,兩人藝術(shù)方面幾乎沒有交集。但如果郭德綱是李金斗徒弟,你說他能耐就是李金斗教的,估計不少人都會信,畢竟共同點太多。
以上~~