甘肅女書法張改琴，近幾年來影響頗大，在網絡以及多種媒體上都能夠見到其作品或活動消息。48年出生的張改琴，書畫兼善，與書法方面，楷行草隸最精，其中又以行草書最精。張改琴可以說是現代書法界的又以女中豪杰，觀其書法，雄健毫放，法度森嚴，有古法今韻，一派黃土高原風韻溶于書法繪畫之中。無論是在當代書法界或女書法家中其影響非常遠大。
張改琴的書法，無論是楷書，行書以及隸書，均具有非常深厚扎實的傳統傳統書法基本功夫。我們從所作品就可以看出其在傳統書法上所用的功夫。有楷書《張黑女》的魏碑修養，但更多的是以二王為基礎的書法功夫。
隸書方面同樣功力深厚，技法嫻熟。所有其作品的點畫線條、結構的經營布置，作品的章法運籌，可以說整個作品無不見古人，同時又不失現代書法氣息。我能看這件《杜甫秋興之三》作品，基于王羲之的行草書技法，同時還有顏真卿的結構與筆法。用筆法度嚴謹，暢達中見傳統經典法度。章法結構疏密得宜，輕重和諧相稱。點畫用筆輕重粗細變化以及墨色變化老練和諧，。書法作品有節奏與秩序上容易的但在秩序與節奏中見無盡變化，那就是非一流書法家所不能。
如“劉向傳經”中的“向”和“傳”，明顯有《集王圣教序》之法。而“同”字則見顏真卿《顏真卿祭侄稿》z的結構與筆法。而“朝”字中頗具現代書法的形式感之美。
在點畫線條變化方面，可以看出張改琴對于點畫線條的駕馭功夫，非同小可。點畫線條的粗細剛柔虛實變化非常大而且極其豐富，更可貴的是如此懸殊的跳躍幅度，能夠做到筆力勁健，筆筆如錐畫沙，剛勁不饒。
《李白詩》作品明顯有顏真卿筆法，可以非常清晰的感覺到是有顏真卿之法為主來創作這件作品的。從這里也可以看出張改琴對傳統書法經典作品的理解深度，技法之扎實。
前面幾件作品線條跳躍而且形質具豐實，再看其這件作品的線條功夫，其筆力完全和我們現代一些優秀的男書法家抗衡。
一點一畫，即便是枯墨之處，仍然有一種質實形堅的剛勁不撓之雄強筆意。
其隸書作品與其楷書和行草作品比較，同樣到達超越的高度，非俗流之所能為之。
這件對聯作品與線條之墨韻，力度，點畫結構之法度方面，都達到了法度嚴謹，而筆意暢達之境界。無論是點畫線條抑或字內空間，明顯可以感覺到畫意氣韻。空靈蒼茫，大氣磅礴，空靈兒不疏散，反而空靈之中見精密俏麗之韻味。
這件方筆為主的隸書對聯作品又創建了一種與上面的作品，完全不同的一種意境與氣韻。
張改琴書法或許其技法以及接近爐火純青之境，所有對于經典書法家的風格作品都能夠拈來即可融入自己書法創作之中的境界。我們看下面這件作品，有明顯有何紹基的書法特色，同時其線條老辣，枯筆之中見堅勁跌宕起伏之形質。
總體看張改琴的書法，說其藝術境界或者書法造詣達到了爐火純青，隨心所欲之境，都不為過。