自從侯寶林、馬三立、馬季等相聲大師相繼去世后,相聲藝術(shù)在整個(gè)90年代至本世紀(jì)初的前幾年,受到小品、流行音樂、影視劇的擠壓后,經(jīng)歷了10多年的低迷期,一時(shí)間,相聲幾乎無人關(guān)注,整個(gè)相聲界后繼無人,竟然沒有一個(gè)挑大梁的人。
幸好,出生于1973年的郭德綱早早投身藝壇,在相聲領(lǐng)域展現(xiàn)出非凡天分,他勤奮好學(xué),十年磨一劍,于1995年創(chuàng)建“德云社”后,經(jīng)過10年經(jīng)營,最終讓自己以及德云社紅火起來,促進(jìn)相聲再次回到大眾中間,成為老百姓喜聞樂見的藝術(shù)。

郭德綱在相聲表演里,常常把即興發(fā)揮融入到“說、學(xué)、逗、唱”里,對(duì)相聲藝術(shù)重回傳統(tǒng)起到了至關(guān)重要的作用,并且,他的表演形式非常接地氣,很好地增強(qiáng)了互動(dòng)性和代入感,這是他在相聲領(lǐng)域能成功的關(guān)鍵所在。
不可否認(rèn),郭德綱是相聲藝術(shù)再次火起來的第一功臣,僅憑這一點(diǎn),他足以在相聲史上留名。
成名后的郭德綱,在表演、創(chuàng)作相聲之余,充分發(fā)揮他愛好廣泛的特點(diǎn),把寫字、畫畫當(dāng)作相聲之外的重要事情來做。

并且,他經(jīng)常把自己的書法作品和繪畫作品上傳到個(gè)人賬號(hào)供大家欣賞和品評(píng),由于他擁有很多粉絲,經(jīng)過粉絲的傳播,許多人都知道他還有書畫方面的才能。于是乎,就有許多粉絲對(duì)他贊不絕口,夸贊他多才多藝,把他的書法、繪畫“書畫雙絕”。
郭德綱的書畫作品算不算“書畫雙絕”?這樣評(píng)價(jià)他是捧殺還是表揚(yáng)?
以他目前的書畫水準(zhǔn)來看,我覺得,他還沒有達(dá)到入門水平,又怎能配得起“書畫雙絕”的美譽(yù),這樣評(píng)價(jià)他絕對(duì)是不負(fù)責(zé)任的表現(xiàn),是一種捧殺。

書法有法,“法”就是自古以來共同遵循的書寫法度,這一點(diǎn)在郭德綱的字跡里完全看不到。他因?yàn)闆]有或很少臨過帖,沒有研究過傳統(tǒng)書法,因此,他對(duì)怎么用筆,怎么安排字體的間架結(jié)構(gòu),怎么塑造字體的造型美和結(jié)構(gòu)美,怎么對(duì)書法作品統(tǒng)一布局,以及營造整體氣韻,他都不清楚,完全是隨心所欲地去寫。
書法美學(xué)特征主要有三種,分別是壯美、秀美、拙美。都是書家把書寫法度和個(gè)性氣質(zhì)相互融合后,開拓出來的審美格調(diào)。

壯美書法多以中鋒用筆為主,線條遒勁有力,力透紙背,這類書法給觀者雄偉壯闊的視覺感受,金石味很濃,如,魏碑體、顏真卿楷書、柳公權(quán)楷書、吳昌碩篆書,都屬于這一路。
秀美書法追求用筆上的多種變化,在書寫法度的限制中追求筆法的自由發(fā)揮,常常以“八面出鋒”來營造字體結(jié)構(gòu)的趣味,這類書法給觀者灑脫、自然、飄逸的視覺感受,如,二王、蘇軾、黃庭堅(jiān)、董其昌等人的書法,都屬于此類。
拙美書法通過對(duì)筆法的控制,旨在體現(xiàn)出“大巧若拙”的樸素之美,書法線條就像原始陶器上面刻畫的線條一樣,看起來高古、樸素、笨拙,卻又那么一點(diǎn)可愛,憨態(tài)可掬。像漢簡(jiǎn),顏真卿《祭侄文稿》,八大山人、徐渭、鄭板橋的行書,都屬于這種風(fēng)格。

細(xì)看郭德綱的書法,完全不在這三種美學(xué)特征之內(nèi),他的字體看起來隨意、夸張、凌亂,很難看到筆法結(jié)構(gòu)上的美感,跟信手涂鴉沒有什么兩樣,完全是一種江湖體。因此,他的書法很差,完全不入流,更談不上“絕”。
比起書法,郭德綱的繪畫有那么一點(diǎn)點(diǎn)意思。當(dāng)然,若用繪畫藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)來評(píng)判,他的繪畫也很差,屬于沒有入門級(jí)。
在繪畫上,郭德綱是有些想法的人,他想通過繪畫來表達(dá)自己對(duì)世相百態(tài)的看法,但由于他缺乏必要的基本功,很難把這些想法轉(zhuǎn)化成準(zhǔn)確的視覺圖式。所以,他只能通過“漫畫”的形式,來表達(dá)自己的思想情感。至于有沒有表達(dá)準(zhǔn)確,又是另外一回事了。

國畫重在“寫意”,通過筆墨的變化來表達(dá)畫家本人的喜怒哀樂,從這一點(diǎn)來看,郭德綱的畫里邊不缺乏“意”,缺乏的是技巧、技術(shù)層面的東西。
通過不同的繪畫形象,郭德綱能在畫里表現(xiàn)出自然天真的喜悅感,引人發(fā)笑,這一點(diǎn)還是有些意義和意思的。但是,要達(dá)到“絕”的境界,還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。
以我對(duì)書畫藝術(shù)的多年了解,我覺得,對(duì)于“名人字畫”,還是少宣揚(yáng)和追捧為好。

其一,會(huì)誤導(dǎo)大眾對(duì)書法藝術(shù)的認(rèn)識(shí)和理解。許多名人并不是專業(yè)書畫家,書畫水平十分有限,但他們有許多擁簇者,若過多宣揚(yáng)他們的作品,再加上擁簇者在后邊吹捧,很容易誤導(dǎo)大眾,讓大眾不容易分清到底什么樣的書畫作品才是好作品。
其二,容易讓名人自我膨脹,覺得自己無所不能,有可能導(dǎo)致他“不務(wù)正業(yè)”。不論干什么,不要什么都想嘗試,到時(shí)有可能抓了芝麻漏了西瓜,干一行愛一行,做到術(shù)有專攻,把自己的本行做到極致,才是應(yīng)有的姿態(tài)。