寫小楷用格子這個(gè)問題其實(shí)是多余的，這說明你的水平現(xiàn)在還達(dá)不到創(chuàng)作小楷的能力。如果小楷的基礎(chǔ)不錯(cuò)，那成行對(duì)齊肯定是沒有問題的，根本用不到格子。如果寫小楷離開格子不能成行，那就說明功夫不夠，沒有什么習(xí)慣不習(xí)慣之類的原因，就是單純的功夫不夠。
要想達(dá)到不用格子也能寫好小楷，成行，成列，最重要的就是章法氣韻。
歷代書家的小楷也會(huì)出現(xiàn)寫歪的情況，不過這大多時(shí)候是一種行氣表達(dá)，字與字之間其實(shí)還存在著關(guān)聯(lián)和重心一體，其所謂的歪也算一種獨(dú)特氣韻，比如文征明的字就是往右下歪。
所以，對(duì)于小楷的書寫和創(chuàng)作，不打格子的情況下，你只要把下一行的起筆位置找好，其余都沒什么問題。這點(diǎn)我們可以參考古人，取法乎上方為根本。
趙孟頫有兩段名言：“學(xué)書有二：一曰筆法，二曰字形。筆法不精，雖善猶惡；字形不妙，雖熟猶生。”“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用功。蓋結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易。”結(jié)構(gòu)是每一種書法字體都不能忽略的一步，尤其是寫小楷，一個(gè)小的局部結(jié)構(gòu)將決定整體的效果。因此，寫小楷前應(yīng)先研究、練習(xí)好大字正楷的結(jié)構(gòu)特征，同時(shí)自身也要具備較高的修養(yǎng)、天賦及扎實(shí)的書法基本功底，才能使小楷書寫起來得心應(yīng)手。
1、章法布局
蘇東坡曾說：“大字難于結(jié)密而無間，小字難于寬綽而有余，若能大字結(jié)密，小字寬綽，則盡善盡美矣。”這闡明了小楷的一個(gè)重要特征：寬綽而有余。因?yàn)樾】?/p>
字比較小，如果每個(gè)筆畫之間的距離太緊湊，會(huì)顯得雜亂無章，沒有界限，看起來沒有生動(dòng)感和節(jié)奏感。小楷一定要注意筆畫清晰，結(jié)構(gòu)疏朗，給人一種細(xì)小而精致、端莊而勻稱、淡雅而清秀的審美意境。
2、筆墨輕重、虛實(shí)并用
小楷的書寫過程中，要注意每個(gè)字之間的對(duì)比以及整體之間的筆墨輕重、虛實(shí)關(guān)系。把握小楷書寫的墨色程度，同時(shí)要掌握墨的干濕度變化，把握字各部分疏密與停勻的對(duì)比關(guān)系，以及整體行落正側(cè)與大小之間的比例。同時(shí)，在寫每個(gè)字之前要注意筆墨色度的變化，如果全重顯得太滯，全輕則顯得太飄，應(yīng)當(dāng)輕重得體。我們?cè)趯懶】瑫r(shí)必須要注意字之間的輕重、虛實(shí)對(duì)比關(guān)系，才能把握好整體的視覺效果。
以上就是寫小楷時(shí)要注意的筆法和結(jié)構(gòu)的兩大特征，同時(shí)，書寫者也要把握字與字之間的虛實(shí)、輕重之比。如果一幅小楷作品的用筆、結(jié)構(gòu)既精且嚴(yán)，其格調(diào)自然不落俗套。
書法不僅是技法的展示，更是人格品行和文化修養(yǎng)的綜合體現(xiàn)。因此，書者在書寫小楷時(shí)不僅要保持平靜的心態(tài)，還要加強(qiáng)自身修養(yǎng)，勤學(xué)苦練，不斷追求，才能達(dá)到心手雙暢之境，創(chuàng)造出格調(diào)高雅的小楷佳作。