T2，先天性不足，缺乏系統，但換聲點無敵。低音拉胯，E5以上高音尖銳。質量音域過窄。
張韶涵屬于先天樂感、音準不足的例子。她自小就有些音準偏差，可認為“五音不全，樂感較弱”。是經過后天努力來不斷校準和養成樂感。
即使很努力，但先天性鴻溝還在，而且張韶涵并未養成系統發聲的訓練習慣。她的音準、樂理、樂感，在職業歌手之中，還是處于較差的一批。
同樣是普通人出身的劉德華，一個嗓音聲線比他差上一條街的普通人，也能經過練習到達個人音域的絕對音準。這樣，說明張韶涵還是有更努力的空間。
張韶涵踏入音樂圈的契機，是通過影視偶像劇的火爆而得來的，并非憑借歌唱比賽本身進入演唱事業。
2003年，已經出道兩年的張韶涵在愛情勵志偶像劇《海豚灣戀人》中飾演女主角易天邊，一炮而紅，我小時候和我姐姐還一起看過。2004年，張韶涵推出了首張個人音樂專輯《Over The Rainbow》正式踏入音樂圈。
以下，簡單通過音色、音準音域、腔體共鳴來簡單闡述一下：
1：音色：很優秀，明亮、穿透，但是聲壓過低；
音色是張韶涵最好的聲音本錢。張韶涵的聲帶構造在女生之中，也屬于偏薄偏長的存在。這種聲帶構造，讓她的舒適音區，非常之高。在聽覺上，很明亮，而且很具有一個八度的女生聽覺感。
在張韶涵的尋常說話之中就能感覺到，她平常開口說話就是處于一個C4-E4的狀態，不用唱，開口本身的語言音調，就處于C4組。這顯然超出大部分人。
在音色基礎構成上，張韶涵的優劣如下：
優點：方波很強，色彩明亮，偏向過度尖銳化；辨識度拉滿。
缺點：泛音很弱，厚度薄弱，聲壓和包含內容過少；
凡事都有兩面性，音色明亮過度，就會產生過度尖銳化。這種明亮的實現手段是舍棄了一次、二次泛音區域獲得的。而泛音是組成音色的空間衍生聽覺的核心。就造成了，張韶涵的現況：
- 第一遍：抓耳，哇！好聽！；
- 第二遍：唔，還行；
- 第三遍：怎么感覺聽不出太多的味道，有點枯燥。
- 第四遍：聲音有點干，包含的情感內容太少了。
音色，是可以通過科學唱腔來進行選擇的。張韶涵選擇了一個比較符合大眾業余審美的音色，就是足夠高，足夠亮，足夠讓人抓耳的音色。那么她必定放棄了深層次的音樂闡釋。
以蔡琴為例，蔡琴的音色和張韶涵堪稱兩個極端。
她的音色渾厚低吟，演唱不求高音，只求尋常演唱，在一次泛音區和二次泛音區之中，存在著強烈的空間延伸感。每一個轉音和音色，都有著充沛的情感表達，這種表達蘊含著音高和音旋律之中的自然聽覺審美。配合歌詞，構成比較完美的深層次音樂聽覺。
動人的歌，不需要以音高來標新立異，而是聲音豐富度。
在音色上，張韶涵選擇了一條比較通俗理解的方式，音樂活力不足，不擁有反復性的可聽性，和學術性音樂審美。
2：音域音準：高質量過窄，但是換聲點無敵；
張韶涵的音域，分為兩種：
一：錄音音域：C#3-G5；
二：現場音域：G3-G5；
先說錄音音域，最低音是在2009年發行的《偶爾》之中，演唱而出的C#3，即使是錄音棚，這個C#3的可聽性，也接近于無，很難聽到。經過高職業修音也處于共鳴不足的階段。質量過低；
即使是錄音音域，張韶涵的問題也很明顯，有著明顯的舒適區和非舒適區；
C#3-C4：聲壓極度不穩，壓低喉頭，音色質感體現很差，腹腔支撐不夠穩定。聽起來不具有厚度，只是單純的咬字碰音，沒有線性旋律流動。早期live大量存在半音偏差的音準問題。
C4-G4：比較自如，開始能穩定喉位，進行一般的前奏性演唱，但是共鳴不足的情況還是存在。個別音準問題。
G4-G5：完美質感，聲線清晰，第一聽覺極度抓耳。音準問題消失。
再說現場音域，可查的最低音，是2019年新出的歌曲《作勢裝腔》之中的現場G3，這個G3的程度，單純的聽覺角度而言，處于一個中等水平。屬于依靠壓低喉位所穩定。
比起曾經的低音區，2019年還是有著一定進步的，起碼可以低得下來，不會太過緊張局促，但依然不具有高質量聽覺。
G4-E5，Live水平很高。這一個八度，不論存在音準偏差。現場聽覺，經過高質量的共鳴功放音響，可以聽很強的高音。聽一次聽時，往往會覺得非常驚艷。譬如：《阿刁》。
E5-G5：強混技術不過關，開始尖銳化；高音過于尖銳的問題，來自的主要缺陷是強混的部分頭腔共鳴不夠。
說完這些音區介紹，接下來，說一點張韶涵的優勢：換聲點；
換聲點，通常是指真假聲的音高轉變之處。這是一個職業歌手也很難解決的問題。因為在真聲區，原本的聲帶結構無法支撐更高音的震動頻率，就需要通過一個名為聲帶壓縮和聲帶邊緣化的技術來進行維持真聲來達到高音震動。
在男歌手而言，F4-G4是通常的換聲點。譬如：王力宏的F4、G4就很緊張，普遍出現高喉位；
在女歌手而言，B4-C5是通常的換聲點。譬如：鳳凰傳奇的玲花的換聲點就在C5，也有部分緊張。
但是，張韶涵好像一個Bug，換聲點對于張韶涵好似不存在一樣，C5的音高，成為了她最好聽的音色之一。
究其原因，是因為張韶涵的聲帶構造。過薄過長的聲帶構造，讓張韶涵僅僅需要很少的力量控制，就能達到聲帶壓縮的程度，乃至于張韶涵的壓縮技術根本沒有達到一般要求，但已經可以發出完美質量的換聲區音高。
可以類比男生周深，周深的嗓子也是屬于男歌手之中聲帶偏薄，換聲點的過度也比尋常的男歌手舒服太多，還增加了女生音色。
總體而言，張韶涵的聲帶構造，讓她在換聲點上幾乎沒有任何問題。這也是她的高音質量的最大保證。
腔體共鳴：腹腔不足，胸腔超乎尋常的音色辨識度。
這是張韶涵的薄弱之處。
1：腹腔；
張韶涵習慣了G4以上音區，這個音區的腹腔波動會因為高音需求的共鳴聲波疊加，而自行性加大。但是低音不行。而張韶涵逐漸養成了一種習慣：被動腹腔支撐；由音高來決定腹腔支撐的程度。這一種做法的問題之處，在于低音區。本身張韶涵的聲帶構造，就難以支撐低音的音高音色，這種被動腹腔共鳴，會進一步加強低音弱度。
2：胸聲：
胸聲點綴上，張韶涵還是具有著強度職業化。她的音色質感之強，已經達到了超乎尋常的辨識度。這種音色主要是胸聲點綴給與的。具有高度統一性。幾乎沒有幾個女歌手有張韶涵這樣的恐怖辨識度。
3：咽喉；部分喉位波動；尤其是低音；
4：上頜竇：全開，主要的共鳴和高音金屬芯。
5：蝶竇、額竇；未開。這里值得說一下，強混技術本該是自帶部分頭聲共鳴。因為蝶竇也好、額竇也罷，都是和上頜竇通的。在強混高質量之下，額竇和蝶竇兩個腔體，應該是具有部分參與，才能提供聲波震動疊加的音高表現。
但是這種本該，在張韶涵身上不存在。她的音高核心，不在于部分頭聲的共鳴，而在于聲帶的特殊構造。還記得我說的，張韶涵的聲帶比女歌手還要薄還有長。
張韶涵曾經唱過一個Bb5，但是破音了。音色直接炸了，所以最高音落在了G5。為什么G5？為什么Bb5就破音了？答案只有一個：
因為聲帶極限是G5，強混只是附帶將聲帶振動擴大而已。嚴格意義上，張韶涵不具有真正的強混技術，強混的核心是共鳴。張韶涵的核心是聲帶。
總體而言，張韶涵是一個很特殊的歌手，她的嗓音構造如果去參加系統聲樂比賽，可能會成為比張靚穎還要強的女高音。但即使如此，張韶涵也知道贊賞，一個五音不全能跨入職業歌手T2的水準，已經很強了。
聽沒聽懂，點個贊唄！