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不僅僅是沒有電子廠,是關(guān)于工業(yè)人員的電視劇整體都少的可憐,只有大江大河等少數(shù)幾部。歸根結(jié)底就倆原因 ,一是職業(yè)沒有光環(huán)和吸引力,人們不愛看。二是職業(yè)編劇大多是學文科出身,自身沒有工科從業(yè)經(jīng)歷,當然編不出來。所以影視里的人物大多數(shù)都是從事門檻不高的文職工作,因為好編,也不容易出專業(yè)性錯誤,廣大群眾還代入感強。
十年的電子廠經(jīng)驗告訴你,真沒什么好拍的,電子廠都是無塵室車間,進去除了眼睛什么都包裹的嚴嚴實實的,而且從早上7點多起床上班,到中午12點一個小時吃飯,然后再到晚上8點半下班,這期間你要一直坐在那里趕產(chǎn)能,動作稍微慢一點,車間主管罵的你恨不得找個地縫鉆進去。而且基本上都是重復性工作,你拍電視劇不可能一集幾十分鐘一直重復一個動作吧,別人還以為你在重復播放呢!
如果是坐辦公室的工程師或主管,也不好拍,一天到晚開會,早上進車間跟技術(shù)員開會,中午出來跟老板開會,下午寫下報告,然后去車間處理異常什么的,工作單調(diào)重復!
當然,你也可以拍拍車間愛情故事,比如一男一女在一個車間一條線上,平時上班只能你望著我我望著你,但是不能說話,也看不清對方長什么樣,然后有一天趁下班打卡時間,男的跟女的表白了,結(jié)果出車間一看,女的長的奇丑無比,但是在車間看眼睛很漂亮,男的很郁悶!
電影電視劇的場景為什么不拍電子廠? 每一部電視劇得有閃光點,打比方說勵志啊科技呀或者是艱苦奮斗啊,或者是崢嶸歲月。可是電子廠的主題是什么?,他的主題是一個他的文化精髓,可是電子廠早期的主題是一個拿來主義,沒有自己的知識文化,照搬別人的東西。或許有些技術(shù)是不能聲張的,拍攝中有意無意暴露了。因為我們中國的電子發(fā)展比較緩慢,都是別人在中國來開工廠,我們中國人只是提供勞務輸出沒有自己的風景。拍生產(chǎn)線也是別人從外面引進的,拍自己的員工的工作也是一個心酸,只是一個體力勞動的支出,加班加點拍下來也沒有意思。所以呀,導演找不到一個點,找不到一個閃光點,沒有閃光點,沒法利用,沒有閃光點就沒法拍。這就是中國電子科了一個啊,一個一個灰色的地方。當有了華為的崛起以后,我想的話華為將于電子行業(yè)的頂峰,一定會有人拍攝電子廠,以電子廠為背景的這個電視劇和電影的出現(xiàn),因為它可以有一些依托新興科技的可歌可泣的東西。他可以把閃光點作為一個宣傳的發(fā)光點去寫,那么導演就可以把它作為一個電視劇和電影的背景改寫下來拍下來。
電影電視劇的場景為什么不拍電子廠?
每一部電視劇得有閃光點,打比方說勵志啊科技呀或者是艱苦奮斗啊,或者是崢嶸歲月。可是電子廠的主題是什么?,他的主題是一個他的文化精髓,可是電子廠早期的主題是一個拿來主義,沒有自己的知識文化,照搬別人的東西。或許有些技術(shù)是不能聲張的,拍攝中有意無意暴露了。因為我們中國的電子發(fā)展比較緩慢,都是別人在中國來開工廠,我們中國人只是提供勞務輸出沒有自己的風景。拍生產(chǎn)線也是別人從外面引進的,拍自己的員工的工作也是一個心酸,只是一個體力勞動的支出,加班加點拍下來也沒有意思。所以呀,導演找不到一個點,找不到一個閃光點,沒有閃光點,沒法利用,沒有閃光點就沒法拍。這就是中國電子科了一個啊,一個一個灰色的地方。當有了華為的崛起以后,我想的話華為將于電子行業(yè)的頂峰,一定會有人拍攝電子廠,以電子廠為背景的這個電視劇和電影的出現(xiàn),因為它可以有一些依托新興科技的可歌可泣的東西。他可以把閃光點作為一個宣傳的發(fā)光點去寫,那么導演就可以把它作為一個電視劇和電影的背景改寫下來拍下來。
一年在重復12個月,一月在重復30天,一天再重復12小時,一個小時在重復幾十遍相同的動作。拍什么?當然廠里有其他工作并非全這樣,但是90%的廠90%的人都是這樣的。其他的也不過是重復的范圍大點而已,沒有本質(zhì)區(qū)別。
那點可憐的閑暇時間不會讓人感到幸福,只會讓空下來大腦覺得自己更加可悲,人擁有最智慧的頭腦最自由的靈魂,是最幸運的物種,本該也是最幸福的物種。但偏偏就是這智慧的頭腦讓你能看的各種像鐵牢一樣的束縛,這種種鐵牢束縛住了人的靈魂束縛住了人的一生。
與其拍這行尸走肉般的生活,還不如看點動物世界,更能體會生命的真諦。
樹先生,阿q正傳可以拍,電子廠為什么不能拍,都是底層,大環(huán)境使然,容易得罪有些人。不是什么導演都有這個魄力的。周星馳拍過很多底層逆襲的,比如《破壞之王》,男主是一個底層送外賣的,也許可以仿照他的路子拍一個荒誕的無厘頭喜劇,但周星馳老了,拍不動了,限制太多。
這個可能我國工業(yè)起步晚走一定的關(guān)系,不過有一部電視劇以任正非和華為網(wǎng)絡(luò)科技為原型題材的。也直接反應我們民族企業(yè)艱難發(fā)展歷程!
1,編劇不去電子廠打工
2,資本不會投資你去拍一個關(guān)于社會最底層的故事
3,拍出來也不見得放的出來
4,天天12小時的沒日沒夜干,太枯燥了,沒什么意思
5,拍這個干嘛,你問問去電子廠的人,有多少是自己想去電子廠上班的
6,受眾沒有了,現(xiàn)在都年輕人都喜歡去做外賣,快遞,希望自由,不喜歡被約束
7,管理太差勁,說什么5S管理,都是把人變成機器,時間長了,人變呆了
反正,這個事情屬于大家都知道,但又不愿意面對的事情。
以前有部電視劇叫:外來妹,拍的就是90年代到廣東打工青年男女的生活
其實,電視、電影要表現(xiàn)的是人生、人性,具體在哪個場所發(fā)生那就看表現(xiàn)的需要了。即使故事發(fā)生在一個電子廠,那廠子的車間和辦公場所也只是一個背景,沒有機會給觀眾看很具體的操作和設(shè)備的。即使是報道某個電子廠的紀錄片,其實也以人物為主,也不會給觀眾看很具體的操作和設(shè)備的。給觀眾看很具體的操作和設(shè)備的,那是科教片,你又不愿看了。
會拍的可能是后人子嗣那一代人會看到,現(xiàn)在到處都是監(jiān)控攝像頭,未來幾十年后,這企業(yè)家老板死亡之后,他們在歷史上猶如魏忠賢與趙高指鹿為馬一樣流傳千古罵名,所有電子廠上班的那些人的子嗣必定報著血仇之恨,甚至資本家的子嗣會被敵視群而攻之而消失在歷史的長河之中。