相聲演員中，還能登臺表演的，前二十名，老中青三代，個人認為三個檔次。
第一檔，少馬爺馬志明，狗神趙偉洲。
舞臺風格獨樹一幟，說學逗唱樣樣精通，傳統絕活登峰造極，創新作品清新脫俗，引領一代潮流，創作表演俱佳，有一代宗師風采！
第二檔次，李金斗，石富寬，劉俊杰，馮鞏，姜昆，李增瑞，李伯祥，金炳昶，賈承博，李國盛，黃族民。
表演技術爐火純青，個人舞臺風格獨具魅力，都有自己鮮明的拿手絕活，雅俗共賞，賞心悅目，傳統文化發揚光大，個人業績和傳幫帶作用都是同時期的佼佼者！
第三檔次，苗阜，王聲，李偉健，李菁，奇志，楊議。
信息時代，也是相聲沒落的時代，作為后起之秀，實力不俗，要說青出于藍勝于藍，還欠點火候。假以時日，或許還有進一步發展，值得期待更多的新人，繼往開來，開辟相聲新天地，再造相聲輝煌！
就目前來講真的是郭德綱，因為郭德綱干了曲協主席姜昆應該干而沒干的很多工作，如郭德綱發揚傳承各曲藝曲種，腳踏實地的教徒育人，從不搞形式主義，也從不搞形象工程，也從不開會研究、再開會再研究，也從不像體制內互相吹噓拍馬，郭德綱不花國家一分錢，解決幾百人的就業問題，而且還發揚光大了曲藝文化。
論厲害 頭把交椅是姜昆
論功底不行 談業務不行 但可以一段相聲輝煌一生 代表主流 代表管理層
順我者昌 逆我者亡 挾天子以令諸侯 誰不聽話就收拾誰
相聲（Crosstalk），一種民間說唱曲藝。它以說、學、逗、唱為形式，突出其特點。
中國相聲有三大發源地：北京天橋、天津勸業場和南京夫子廟。相聲藝術源于華北，流行于京津冀，普及于全國及海內外，始于明清，盛于當代。表演形式有單口相聲、對口相聲、群口相聲等。著名相聲演員有張壽臣，馬三立，侯寶林，劉寶瑞， 馬季，姜昆，侯耀文，蘇文茂，郭德綱等。
要說相聲界誰最厲害，那要看厲害在哪方面。相聲界現在名人也是真的不少。要說官最大的是算是姜昆，他現在任中國曲藝協會的主席。德藝雙馨的算是馮鞏，年年登上春晚舞臺，一句我想死你們了，每年都能逗的觀眾捧腹大笑。地位最高的算是馬志明，因為他是相聲泰斗馬三立的兒子。名氣最大的算是郭德綱，他的德云社徒弟最多，而且郭德綱不僅出國演出還一直活躍在各類娛樂節目，客串主持人等，他的詼諧幽默其實大家也是看在眼里。
我認為相聲屆最厲害的要算孟大廚了。第一長相兇殘，一臉舊社會。第二，據說某一次差點動手打郭德綱，夠王道。第三，多才多藝，相聲是副業，炒菜，吃喝最拿手，還天天在電視臺白話。綜上所述，最厲害我覺得就是他了。
要說當今相聲界誰最厲害？那要看是從哪個方面說了。
1.如果單從相聲本身的技法使用，對相聲的理解，會的傳統相聲多少，少馬爺馬志明當之無愧。
馬氏相聲相傳五代了，那還得從恩緒說起，他是相聲的第三代傳人，師從阿彥濤，師伯就是祖師爺‘窮不怕’朱少文先生。之所以要把恩緒先生放在馬氏相聲里，這是因為他是馬三立大師的姥爺，少馬爺從藝50周年之際，自報家門，稱馬家門是五代相聲演員，正是從恩緒開始算起，雖然祖父馬誠方先生也是一位老藝人，但是卻說評書，算不得是相聲門。值得一提的是，太平歌詞所使用的打擊樂器‘御子’，就是從恩緒這里流傳的，想當初西太后削的兩片竹板正是賜與恩緒的。再往后說馬德祿，馬三立，馬桂元，馬敬伯，馬志明，馬六甲,可以說每一輩都有人說相聲。少馬爺對相聲技法的掌握，無人能及，老郭也說過，不服高人有罪，他是最敬佩少馬爺的。錢壓奴婢手，藝壓當行人，這老話是一點不錯的。
2.如果是從相聲界現在發展的規模，影響力，票房號召力來說，郭德綱和他的德云社是沒有對手的。在全國已經有十幾家分社，以后還會陸續增加，每年商演場次，海外巡演，各大綜藝，德云社都是相聲界首屈一指。德云集團還涉及別的領域，華服，酒莊，化妝品都有。郭德綱的相聲基本功也是現在最好的，說學逗唱無一不精，只不過現在涉及的領域太廣，參加活動太多，投入到相聲的精力變少了，04-05年的他可以說是神一樣的存在。他的弟子也是人才輩出，在全國影響力也是最大的，大量的年輕人從網吧迪廳回歸到劇場，從而喜歡上傳統藝術，老郭和德云社是功德無量的。
3。如果從相聲這個行業組織來說，姜昆作為曲協主席，可以說在行業內是影響力最大的。中國曲藝家協會作為全國文聯54個成員單位之一，有半官方的色彩。以前只有體制內的演員才能入會，現在貌似也降低了門檻，像苗阜這樣體制外的也被吸收進去。姜昆作為曲協主席，對相聲這個行業的走向以及今后的整體發展，都是影響巨大的。
作為相聲的愛好者，我希望相聲越來越好，我不想相聲最后成為文化遺產，因為一旦成為文化遺產就好比進了博物館的標本，那樣就太悲哀了。
故去的候寶林，劉寶瑞，馬三立最厲害，當今活躍在舞臺上的就屬郭德綱于謙最厲害了，因為現在還無人超過郭德綱于謙的相聲。
首先咱們說說，相聲演員的厲害是指什么。一方面包括表演，一方面包括傳承。
表演技巧上來說，“說學逗唱”最少得占一樣；個人風格上，“帥賣怪壞”最少得有一種。下面咱就仔細聊聊，順帶回答了問題。
“說”是相聲的基本功，也可以說是最重要的。講究口齒清晰、尺寸得當、不溫不火。“說”字當中，最厲害的得數馬三爺，家傳的文哏貫口，怹說自己第二沒人敢當第一。代表作《開粥廠》《白事會》《十點鐘開始》《買猴》。
“學”講究學個評劇大鼓梆子京戲，各省人說話大小買賣人吆喝。這個字最厲害的要數侯寶林大師，本身京劇出身，學起戲來一招一式全是功夫，各地的地方戲也都難不倒怹，關鍵是唱起來各有各的韻味。代表作《戲劇與方言》《關公戰秦瓊》《夜行記》《改行》。
“逗”字就不好評價了，一個演員逗不逗沒硬性標準，和觀眾喜不喜歡有很大關系。郭德綱說的再好有人不喜歡，您看我就最喜歡宋德全，五大三粗擰眉瞪眼的愣是敢說文哏，往那兒一站我就覺得他特逗。
“唱”是唱太平歌詞，可惜這玩意現在沒人愛聽，就引申出唱歌唱戲，行話叫“柳兒”。侯寶林大師的柳活剛才說了是一等一的，怹的高徒師勝杰也是柳活大家。還有魏文亮劉文亨包括候三爺，都是有好嗓子的。
說完“說學逗唱”，簡單說說“帥賣怪壞”。
張云雷長得帥，可他的風格不叫帥。真的“帥”是指臺風瀟灑大方，代表人物同樣是侯大師。
“賣”可以指賣力氣，也可以指會的多展示的多。天津李伯祥李大白話蛋，楊議楊小五就是“賣”字的杰出代表。
“怪”，得怪的那么新鮮那么好看，馬三爺田立禾往那兒一站就是處戲，那才算怪。
“壞”是說這演員機靈，經常抖出些意想不到的包袱，往行話說就是“狗氣”。少馬爺馬志明，怹的《大保鏢》占個“帥”，《反七口》又占個“壞”。可要說最“壞”的，得數趙偉洲先生。郭麒麟和高峰的男神，郭德綱敬佩的師哥，粉絲尊稱的“狗神”。
再從傳承上講，厲害的有侯寶林馬三立馬季姜昆郭德綱，包括丁廣泉，做的事都是給相聲添產業，都是替祖師爺傳道，不過各個時期有各個時期的局限，拿相聲賺錢也是本事，所以沒什么好不好，更沒什么主流非主流。
所以這么一說，您看看誰厲害呢？好像都挺厲害，又都透著那么不厲害。
論功力，在已經開竅的在世相聲演員中，郭班主與少馬爺第一檔，高峰，楊振華，李伯祥，岳云鵬，張鶴倫第二檔，孟鶴堂，魏文亮，郭麒麟，張云雷，燒餅，李金斗，楊議，馮照洋，謝金，張九齡第三檔。在開竅邊緣的尚九熙，盧鑫，高鶴彩，李云天，劉筱亭還有待突破。有望開竅的，如張九南，金菲，房鶴迪，尚筱菊，靳鶴嵐等有待觀察。像馮鞏，曹金等曾經接近開竅的演員，由于錯過時機從而不再具備競爭力的就不一一贅述。裘英俊，何偉，陳印泉，高曉攀，馬軍等接近德云社未拜師弟子水平的也寥寥無幾，倒是像王自健，金巖，苗阜這種票友水準的疑似相聲演員貨源還是較為充足的。如果把正常人水平以下的也統統算進來，那么博士夫妻和鄰居家的泰迪等也能撐起相聲界的門面來！
在以前的相聲圈兒里，是侯寶林、馬三立兩位大師，之后馬季也是一位深受人們喜歡的相聲演員。再之后是馮鞏他的相聲之路只走了一半兒就演的小品。 要說現在相聲界里誰最厲害，那就是飽受爭議和打壓的郭德綱了。
郭德綱憑著深厚的相聲功底，以一己之力把陷入微末的相聲 重新帶回了人們的視野。讓人們知道了相聲并深深地喜歡上了相聲。 又把一些早已被人們遺忘的小曲小調兒，重新呈現到了人們的面前， 也讓人們對古老的戲曲重新又有了興趣。還廣泛收徒并把徒弟培養成名，為相聲可以說是 開枝散葉了。相信在以后很長的一段時間里， 郭德綱和他的徒弟在相聲圈里可以說是一家獨大。 雖然郭德綱的出現，讓人們對他的評價成兩面倒的形式， 喜歡他的人愛入骨髓， 不喜歡他的人也是恨入骨髓。可不管怎么說，郭德綱把相聲盤活是不爭的事實，還培養了大批徒弟把傳統相聲傳承了下去， 起了一個關鍵的作用。這是有目共睹的事實，也是抹滅不了的貢獻。