上海人民美術出版社于上世紀50年代出版的60冊大型連環畫《三國演義》冊冊都是經典。經典出自名家，名家中我印象最為深刻的是陳光鎰先生。

陳光鎰，連環畫大家，1915年生于江蘇南京。他先后參加上海人民美術出版社策劃組織的大型歷史連環畫《三國演義》、《東周故事》、人民美術出版社的《岳飛傳》等系列連環畫的創作工作，1957年上海人民美術出版社推出大型歷史連環畫《三國演義》，陳光鎰先生不僅是造型組的成員，他還創作了《董卓進京》、《千里走單騎》、《諸葛亮渡瀘水》《白馬坡》等四冊，都是精品力作。

陳光鎰先生的作品，構圖嚴謹，層次感強。線條飄逸但不放縱，造型凝重又顯靈動。戰將的威武，文臣的儒雅，宮殿亭臺的嚴整，山川樹木的錯落，既有現代素描的寫實感，又極富中國傳統工筆畫的神韻，尤其在表現人物和場面上更見功力。我們就來欣賞陳先生的畫作。一，陳光鎰先生筆下的關公

二，陳光鎰先生筆下的武將（關公之外）

三，陳光鎰先生筆下的文臣

四，陳光鎰先生筆下的戰場

五，陳先生筆下的宮廷，古建，市井，山水

連環畫是面向普通大眾的，本著對大眾的高度負責的態度，陳光鎰先生對創作的每一部連環畫作品都細致入微，嘔心瀝血，力求做到盡善盡美。作品部部是經典，頁頁也是經典！氣韻流動，呼之欲出?？搓惞怄勏壬倪B環畫，實際是一種欣賞，一種帶著莫大愉快心情的欣賞，是一種線條美的享受和洗禮。

陳光鎰先生是一位連環畫創作大師，他最大的風格還是他立足于中國古典文化的厚重底蘊，把中國工筆畫的技法運用到爐火純青。我們在陳光鎰先生的作品當中，明顯感受到了“吳帶當風”的飄逸。陳光鎰先生也大膽地吸收了西方繪畫技法，準確表現人物外形的同時，更傳遞出人物心理的變化。

陳光鎰和沈曼云、趙宏本、錢笑呆，被譽為中國連環畫界"四大名旦"。 1991年9月5日陳光鎰先生去世，享年77歲。向經典致敬，感謝陳光鎰先生為我們留下來無數連環畫的美好記憶……

（個別網圖）

謝邀。

《三國演義》連環畫成書于20世紀50年代末至60年代初，70年代末又二次再版，其影響之大，在連環畫史上絕無僅有?，F在能夠不假思索的說出上美版系列連環畫《三國演義》的畫作者的人，大多是上世紀70左右出生或是更早的人了。并且肯定是自身對三國歷史和美術都有側重的喜歡。

散發弄舟亦是少年時偏愛三國連環畫，各個課本的空擋處涂鴉畫滿了仿摹的三國武將。到現在多少年過去了，還能信筆畫出連環畫上的各個武將，頗為自得。

少年時因為連環畫，而喜歡三國，喜歡的程度可以說看到三國兩個字，都感到親切。一手拿著連環畫，一手拿著文字原著對比著看，沒少辦過。那時最愿畫的是武將，最愿談的是誰誰名字，字什么。以至于每本的作者是誰，一看畫風就知道是誰，誰誰字什么，到現在還在腦海里多有。

去年底朋友薦我注冊頭條，也做做自媒體。根據興趣，我也是首選了歷史領域這類。寫的短文也是先從三國方面開始上手的，配圖也大都選取于上世紀三國連環畫，并自設色，以為獨趣

說起你認為《三國演義》誰畫的最好，在公認各有風格功力的基礎上，大家差不多吧，一致認可了趙三島、劉錫永、陳光鎰、李天生略略拔尖。我個人當年臨摹，偏喜趙三島、李鐵生。趙三島畫風細膩，善于描繪兩軍交鋒全景場面，李鐵生畫人物，整體比例舒暢，易于臨摹。后來隨著年齡閱歷及對美術認知的增長，又發現王亦秋的《馬躍檀溪》實則是一部上上乘佳作，60集連環畫中，王亦秋只畫了這一本，就這一本的構圖，不少頁面打破了連環畫常規的中景式取圖，作者采用了俯角、仰角的不同形勢的構圖，而又不顯突兀。仔細再讀這本可以看到，我是有種感覺，當年王亦秋畫此本的聚力凝神、費盡心思構圖的大師精神?？上?，愛好者多不提及。

再就戰馬來說，識人多認陳光鎰畫的馬，我也敬服。但個人認為，三國系列連環畫畫馬最強的是徐正平，《桃園結義》、《捉放曹》，包括被讀者不喜換掉的《戰長沙》，他畫的馬，似乎沒有陳光鎰的筆觸細膩，但匹匹生動，躍然紙上。

時光荏苒，多數作者已經離世。當年一張白紙，幾枝鉛筆和毛筆，大師們聚精會神，埋頭耗力的工匠精神，在現今正在被功利思想、快餐式制作逐步吞噬。再聯想趙三島、陳光鎰等幾位大師，還在創作高峰時，受到政治運動沖擊，受到不公正待遇或被遣送原籍。不勝唏噓，悠悠歲月。

借此短文，謹向當年創作《三國演義》連環畫的大師們，致以深深的敬意。

附 獻丑多年前臨摹加自創一張：

這套連環畫我擁有五套，最早是家里大人托朋友從香港帶回來的，一套十本，每本六篇，與文革后上海人美再版的不同之處是，《空城計》《戰長沙》等不是徐正平先生創作的，據資料記載，是因為原先創作的水平不行，因此再版時讓徐先生重畫了，于是我們后來看到的風格也與《桃園結義》和《捉放曹》有很大不同；文革后的再版對套書重新作了編輯，開始的四十八冊基本把記載孟德罪行的故事擯除掉了，也把一些內容進行了尊重原著順序的調整，于是導致如《犯長安》變成了兩本，《犯長安》和《李郭交兵》，《白馬坡》和《千里走單騎》里也出現了，李鐵生和陳光溢先生的“合作”。后來上海人美還出了一套函裝線裝版的，定價3000元的，因為當年經濟許可，也被我收入囊中……至于繪畫風格，早先喜歡趙三島、劉錫永和陳光溢先生的作品，覺得生猛，漂亮，寫實，隨著年齡增長，現在看來更喜歡徐正平和王亦秋先生的了，因為覺得，這兩位的畫除了生猛漂亮之外，整體節奏感更好，視角景別有變化，人物形象識別度高……但總的來說，那個年代，眾多畫家創作出新中國建國以來最大部頭的連環畫，絕對屬于值得載入的事情了

《三國演義》連環畫的畫家都是大家，小時候的記憶延續在今。就個人看陳光鎰先生可稱翹楚，其畫風如宋代山水畫家范寬，從頂上而覽下之，尤其先生畫馬如溪邊聽馬嘶嘯而奔。

下面如排也可：

李鐵生 趙三島 徐正平 屠全楓 汪玉山 凌濤

王亦秋 錢笑呆 楊青華 劉錫永 朱光玉 徐進

嚴紹唐 馮墨農 楊錦華 水天宏 張令濤 盧汶

陳履平 徐一鳴 葉之浩 湯義方 吳起峰 蔣萍

大家雲積更連環，三國風雲入書卷。

鐵馬金戈公亦曉，原來晝筆在心端。

《三國演義》連環畫是連環畫界中的經典之作，自它出版的那一天起就再也沒有被超越。

《三國演義》連環畫之所以成為經典，固然有其歷史原因。新中國成立不久，適合于新時代的文化領域要占領陣地，為了適應當時人民群眾對歷史文化的迫切需要，老少咸宜的連環畫無疑是當時最好的傳媒工具，于是，從1957年開始，上海人民美術出版社率先開始了創作《三國演義》連環畫的征程，1961年完成了六十冊的《三國演義》連環畫。

之所以說《三國演義》連環畫是經典，皆是因為上海人民美術出版社集當時全國優秀的連環畫家來創作，而且這些畫家正是當打之年，耳熟能詳的就有劉錫永、陳光鎰、凌濤、李鐵生、盧紋、汪玉山、趙三島等連環畫大家，六十冊《三國演義》連環畫可以說是冊冊經典。

至于《三國演義》連環畫中誰畫的最好，一定是仁者見仁智者見智了。風格不一樣，喜歡的畫家就不一樣，如：我就喜歡劉錫永的《虎牢關》《二士爭功》等作品，劉錫永的連環畫作品畫面設計虛實結合，人物飄逸挺拔，畫面視角獨特，他的作品在《三國演義》連環畫中鶴立雞群。

陳光鎰的《千里走單騎》《七擒孟獲》等畫面踏實，一筆一劃都有交代，人物造型夸張，把古戰場的氣氛襯托的恰到好處，他的連環畫作品絕對是經典。

趙三島的《天水關》《犯長安》等作品人物寫實，畫面人物設計俊郎，視角寬闊，善于畫中遠近的大場面。他們的連環畫作品就是我童年學習畫畫最好的范本，我曾經臨摹過整部汪玉山的《水淹七軍》。我對這些畫家的熟悉程度到了看一眼連環畫畫面，就知道是誰的作品的地步。

可以說《三國演義》連環畫對普及中國經典文學作品起到了不可估量的作用。

個人感覺最好的是《千里走單騎》

《三國演義》連環畫是一套經典畫冊，絕大部分畫冊都很精彩，非常喜歡的有如下三位畫家：

李鐵生～代表作《反西涼》、《戰官渡》、《煮酒論英雄》，人物輪廓線條飄逸，對戰斗場面的繪制大氣、流暢而清晰。

陳光溢～代表作《董卓進京》、《千里走單騎》、《七擒孟獲》，人物表情刻畫極為生動，繪馬專家。

趙三島～代表作《犯長安》、《李郭交兵》、《天水關》，人物生靈活現，畫面細膩工整，其畫作頗具古典之風。

不太喜歡的就是凌濤，其所繪畫面無論是人物、馬匹還是兵器，整體感覺比例失調，很生硬。

陳光鎰《董卓進京》和《千里走單騎》、李鐵生《反西涼》和《煮酒論英雄》、趙三島《天水關》、劉錫永的封面都是經典之作；凌濤、嚴紹唐、徐一鳴、屠全楓創作的分冊筆墨稍顯粗糙，相對較弱；汪玉山、楊青華、陳履平、水天宏中規中矩，缺乏亮點；張令濤、胡若佛、錢笑呆所繪分冊有作者的線描風格，但在三國套書整體畫風中顯另類，徐正平補繪的兩冊風格和套書格格不入。

《三國演義》連環畫有很多種版本，其中最為著名也是影響力最大的一般指1955年上海美術出版社出版的全套60冊的版本。個人認為畫的好的大師有：陳光鎰，代表作有：《董卓進京》、《千里走單騎》；趙三島，代表作有：《犯長安》、《天水關》；李鐵生的《官渡之戰》、《煮酒論英雄》以及和陳光鎰合畫的《白馬坡》（陳畫的前一半，李畫的后一半）；劉錫勇的《長坂坡》、《二士爭功》。以上的幾冊都是整套中的精品。

至于說我國著名的連環畫大師劉繼鹵，可以說是大師中的大師，可是他確實沒有參與《三國演義》連環畫的創作。

三國演義連環畫的繪制出版，堪稱一宏大工程，全套60冊，開始出版的十幾冊小時候看過，后來出的大部分都沒機會再看。上海人美出版社在1956年開始策劃編繪，由連環畫科長魯黎主持出版，楊兆麟主管內容編寫，十多人參加腳本編寫，參加繪畫的有幾十人，為使前后各冊人物形象統一，須為主要人物造型，由著名連環畫家劉錫永，陳光鎰，徐正平，凌濤，盧汶五人設計人物造型，一是參考歷史資料，為考慮百姓欣賞習慣，也吸收一些舞臺戲劇形象特征，共設計115個人物繡像。圖書順利出版了20冊后，到1958年，學術界批厚古薄今風，又因郭沫若寫替曹操翻案文章(我記得當年因興趣買了并保存很久幾份登載郭沫若有關文章和登載他為此而寫的劇本"蔡文姬"的報紙。)己出的連環畫受到指責，停止繪制和付印，三年后，61年楊兆麟在文匯報發表文章對責難作了回應，62年廣州會議之后，文藝界有了松動，三國演義繼續畫下去，到64年，出齊60冊。記憶中這套書每冊封面都很吸引人，60冊書名是山水畫大師賀天健先生題寫，封面紅色圖章是篆刻家都冰如篆刻，裝幀設計江南春，參加封面畫繪制的有程十發，劉旦宅，劉錫永，趙宏本等名家。此圖書后來有過增刪調整，一印再印，總印數達1.1億冊，創連環畫出版物之最。全套畫冊由幾十人分工繪制，連環畫分工創作有一個總體風格統一問題，如果兩人合作一本連環畫，一般一人起稿，一人勾線，整本畫冊圖像統一，如"孫悟空三打白骨精"是趙宏本起稿，錢笑呆勾線，"鐵道游擊隊"全套基本是丁斌曾畫稿，韓和平勾線，張令濤與胡野佛合作的多本連環畫也是前者起稿.后者勾線，三國這套畫采取畫中主要人物有統一造型，故全套書總的看還比較統一，但各畫家水平和風格不可完全相同，故不同畫家完成的作品還是能區分的，我因看過的不多，且時間太久己印象不深，當年看是看故事，現在懂點畫但書難尋，想看整套更是不可能辦到的事，故很難講誰畫的好或差，從網上看到不多的一些圖來講，我比較喜歡陳光鎰.劉錫永.徐正平.趙三島等名家畫的幾本。

陳光鎰:連壇名家，民國連環畫四大名旦之一。

千里走單騎之一頁，
董卓進京之一頁，
七擒孟獲之一頁。

劉錫永:科班出身，17歲考入北京京華美院，向徐燕孫.吳鏡汀.齊白石等名家學畫，后在全國各地辦多次個展，51年起在上海開始畫連環畫，后支援邊遠地區美術事業，在廣西藝院任教，在三國演義連環畫繪制中他是核心人物之一。
長坂坡之一頁，赤壁大戰之一頁，虎牢關之一頁，劉錫永的山水畫，(與本文無關)

趙三島，民國時上海連環畫四小名旦之一，

犯長安之一頁，天水關之一頁。

徐正平:擅山水.人物，46年起從事連環畫創作，
鳳儀亭之二頁

，
桃園結義之一頁。