作為我國最有威望最知名的喜劇大師之一，陳佩斯其藝術成就就國內來說，很難有第二人能超越他。

所以換句話說，不是很少有人能模仿陳佩斯，是很少有人能模仿到神形兼具，模仿到骨髓里。

相信大多數人對陳佩斯的記憶多是春晚中的那些經典小品。

無論是《警察與小偷》中賊眉鼠眼的毛賊形象，還是《羊肉串》中擠眉弄眼的奸商形象，亦或是《主角與配角》中歪頭巴腦的痞子形象，都給觀眾留下了很深的印象。

也正是塑造了太多喜劇經典形象，人們提起陳佩斯，就會贊不絕口地稱他為春晚小品第一人，赤手空拳為中國小品打下了江山。

而陳佩斯的表演很少能被模仿，關鍵在于他的表演自然流露，一氣呵成，通過豐富的表情與肢體語言讓表演達到了一種更高的境界，潤幽默于無聲處卻恰到好處。

觀眾看過后也笑得前俯后仰，記住了陳佩斯與朱時茂留下的歡聲笑語。

但是咱們只看到了演員們臺前的驚艷，殊不知陳佩斯對自己的舞臺藝術是極其苛刻和嚴謹的。

有一次小品表演中，朱時茂的話筒上場沒多久就壞了，甚是著急的陳佩斯只能滿場飛奔，緊挨著朱時茂，才得以讓聲音擴散全場聽到。

表演完事后，陳佩斯哭了，覺得沒有拿出最好的表現，對不起觀眾。正是這種敬業(yè)執(zhí)著的精神，才有了陳佩斯今天的美譽。

其實陳佩斯本可以像趙本山那樣一直發(fā)展，享有極高的關注度，但陳佩斯偏偏是耿直的倔脾氣；他本可以憑著票房不俗的電影賺不少錢，但他沒有：“我不愿意，因為那要出賣靈魂，我不愿意做。”這是陳佩斯做人的原則，他堅持了四十多年了。

好在功夫不負有心人，既然演不了小品、拍不了電影，陳佩斯將精力開始投入到話劇藝術中，也正是話劇給予了他事業(yè)的第二春。

他自己編寫劇本，排練演出，也深深地領悟到了真正的喜劇內核都是悲劇這句話的意思，所以之后由他主演編寫的話劇《托兒》、《陽臺》等都收獲了極好的口碑和票房，也印證了一句話，是金子到哪都發(fā)光。

如今已經60多歲的陳佩斯仍堅持著自己鐘愛的話劇事業(yè)，娛樂圈那些陋習和不良風氣，他絲毫沒有沾染。堅持做人的原則，不愧對于觀眾，擁有一身傲骨的陳佩斯才是我們心中真正的喜劇之王。

（電影爛番茄編輯部：肥肥）

我認為一般能被模仿的明星，他們都有很突出的個人特色。

這個人個人特色有許多方面。

一：長相，許多模仿明星的，首先得長的像明星，然后在服裝上邊再加以修飾，起碼形象這一關就過了。這個陳佩斯的長相就比較少見了，除了和他爸陳強長的像以外，很少見跟他長的像的。

二：聲音的模仿，有人長的可能不像明星，但是他的聲音卻可以模仿的很想。說到聲音，也要看聲音辯識度高不高。這個模仿明星唱歌的，比如劉德華的聲音，大家一聽就知道。像這樣聲音辨識度高的還有，阿杜，陳坤，刀郎，張學友，周杰倫等等。但是，這個陳佩斯的聲音辨識度也高，但是就是很難模仿。屬于比較難模仿的類型。

三：然后就是動作模仿。比如我們的費玉清老師，唱歌來，頭都要揚起來，然后雙腿并攏，屁股向后，給人一種尿急的感覺。這個動作就比較好模仿。還有邁克杰克遜，他的動作就是太空步，模仿他，就得會太空步。這方面咱們的陳佩斯就沒有這種讓人一下就記住的動作。

綜上所述，不是人們不想模仿他，而是他太難模仿了。

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其實并非是模仿陳佩斯的人少，只是很少有人能將陳佩斯模仿的像。

一方面是因為陳佩斯在人們心中“小品巨匠”的高度已經奠定，即使是模仿，也很難得到觀眾認可。畢竟，對于“神壇之上”的人，模仿成功是能力，反之則是褻瀆，模仿者又何必冒此風險？陳佩斯作為春晚小品第一人，一定程度上可以說是開創(chuàng)了春晚的小品形式。

他以語言作為小品主要表現形式，京味十足的腔調加上詼諧的肢體語言，造就了獨屬于陳佩斯模式的小品。

舉個可能不是很恰當的例子，就好像宋小寶天生為喜劇而生，無論是外表還是言語，只要他站在那個舞臺上，不用擠眉弄眼，就已經笑料十足。

陳佩斯大概也是如此。標志性的大光頭，八字眉和炯炯有神的小眼睛，對于很多人來講，他站在那里，就是喜劇。

這番境界，又讓人如何去模仿？

再有就是陳佩斯實則并無固定的肢體表現模式，這對模仿者來講更是一大挑戰(zhàn)。

再舉個例子，費玉清老師，有很多人模仿，并且還模仿的有模有樣。先不論唱歌能不能仿出一二，單就那架勢，就大有神似的味道。

揚頭，腿并攏，挺屁股，大有尿急的意味也就將費玉清老師唱歌的姿態(tài)模仿出精髓。但是反觀陳佩斯，他表演動作隨性，毫無章法可言，所以注定很難在肢體上模仿分毫。

最后，還有一點我想就是，陳佩斯即使是一代小品神話，也終究會被更新鮮的人代替。而大眾的目光，總是追隨著更年輕的臉龐。所以，原本就難以模仿的陳佩斯，更鮮少有人去模仿了。

最后在加一句，希望還可以看到陳佩斯在春晚舞臺上大放異彩。畢竟，那是很多人共有的期待。

我是老田，我來答。其實模仿陳佩斯的人并不少，只是名氣不大，我恰好認識一對，就是在《捉妖記》中扮演“四手妖三胞胎”打麻將的那對孿生兄弟。

這對模仿陳佩斯的孿生兄弟叫建國、國慶，來自河南農村。當年兩兄弟窮得連皮鞋都穿不上，經過打拼賺了些錢買了游艇在當地拉客。有一天，哥倆理了個光頭，有游客就說，這不陳佩斯嘛！于是，兩人跑到東南衛(wèi)視參加模仿秀，火了！

就外形來說，哥們長得很像，外人分不出來。不過辨別兩人有個小竅門：哥哥叫建國，弟弟叫國慶，國慶比建國臉上多了幾顆痣。所以我們經常調侃說：建國時貪污犯少，國慶時貪墨者多。

當時，哥倆有個公司不太給力，找到我進行媒體推廣，我說干脆叫你們“Twins版”陳佩斯吧，當時還出了許多娛樂新聞。

這張照片是當年哥倆參加我娛樂私塾發(fā)布會時拍的，我個人覺得模仿陳佩斯只是第一步，如果長期以往戲路肯定很窄，若想發(fā)展，必須要有自己的特色。兩兄弟很勤奮也有自己的規(guī)劃。這也是這對陳佩斯模仿者能走到今天的一大原因。

對于樓上說的趙本山五千年難遇的笑王？我只想呵呵。 陳佩斯春晚火的時候趙本山在干嘛？ 當年假如不是因為版權問題起訴央視被封殺現在還有趙本山什么事？ 陳佩斯二流子？ 趙本山是啥？看看現在東北的小品千篇一律一個套路，低俗，看的我想吐。

陳佩斯，小品巨匠，春晚小品第一人，開創(chuàng)了春晚小品形式。 陳佩斯小品，以語言為主要手段的喜劇形式，體現京味十足的腔調，詼諧化的生活語言，注重肢體語言，受人歡迎的說話技巧等特點。

陳佩斯的表演風格有的學不來，形似神不似不如不去學。《胡椒面》整部小品里面只有二三句臺詞，但是笑點包袱一點不遜于其他小品。這部小品，陳佩斯大量運用了肢體語言。

其次，現在觀眾笑點提高了，再運用上個世紀80、90年代的包袱不一定好使。

陳佩斯，上個世紀80、90年代的小品翹楚，現在的年輕觀眾群體不一定買賬。

所以，現在少有模仿陳佩斯。

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明白的說，陳佩斯小品從某方面說是反應社會的二流子，有點不正經的味道，免強斗人笑，所以沒有藝術價值。而趙本山當然是五千年以來只出一人，是真正的笑王，公平的說，看本山小品沒人不笑

陳佩斯和朱時茂的搭檔可以說是我們父母那一輩中的經典的喜劇小品演員，是老一輩藝術家。他們的小品是春晚的亮點，看點，壓軸戲。

要問為什么鮮少有人模仿陳佩斯。我認為這不僅是陳佩斯的光頭形象太深入人心，還有他的專業(yè)喜劇風格，別人即使學，都難以學到精髓。

何云偉曾是郭德綱的徒弟，但被郭德綱趕出來后很少說相聲，主要去客串下電影，鮮少時間排練小品。前段時間看到何云偉模仿經典小品《主角與配角》，這是陳佩斯的經典小品，大家都知道翻拍經典很難成功，尤其是如此經典的，沒有懸念失敗而終，并被告知說是東施效顰。

相信有很多人有疑問為什么在后來的春晚中很難看到陳佩斯？春晚的舞臺對于很多人來說是無比向往的，但是陳佩斯就是那很多人中的例外。

照他的話來說，就是不愿上春晚。他說春晚就像癌細胞，能讓你一夜成名，但是成名的背后，你的表演卻受到了限制。春晚舞臺很大你要受很多人的支配，就像一艘船上有船長，水手，你要聽從所有人的安排。最后，陳佩斯辭別舞臺，專心研究話劇。

陳佩斯曾說過，什么時候你看到我去拍廣告了，那證明我缺錢了。這也是這么多年來，我印象中陳佩斯只有“黑牛”的廣告，對于廣告詞“還是黑牛好”真的歷歷在目。

陳佩斯的兒子陳大愚可以說是青出于藍，不負父親期望。陳佩斯嚴父的教育讓兒子也踏上了話劇的道路。

模仿陳佩斯的人其實也是有不少的，只不過大多不怎么出名。我所知道的只有《捉妖記》里那三個模仿陳佩斯的，和湯唯打麻將的片段，還是有點意思的。不過相對于模仿趙本山、潘長江或者是周星馳等人，模仿陳佩斯的少了一些。

首先是因為年代的問題。陳佩斯大火是在九十年代，那個時候綜藝節(jié)目還很少，模仿秀就更少的可憐。到了后來模仿秀多的時候，陳佩斯的人氣已經大不如前了。模仿陳佩斯沒有太多的人去看，所以模仿的就少了。而且那時候陳佩斯與央視關系不融洽，他的模仿秀也是很少能夠播出的。

其次是因為特點的問題。趙本山的說話和他的豬腰子臉，潘長江的小個頭，周星馳的經典笑聲和夸張表情都是模仿秀的最愛。可是模仿陳佩斯能模仿什么呢？光頭？肯定不行。陳佩斯的笑點很多在于作品的創(chuàng)作上，這就不是能夠模仿的了。

最后是因為搭檔的問題。陳佩斯的火很大一部分也是因為朱時茂，而且他只有這一個搭檔。不像趙本山有范偉、有宋丹丹、有黃曉娟等等。單獨一個模仿陳佩斯是很難起到效果的。要找到另一個朱時茂也并不容易，所以模仿陳佩斯的就少了！

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“你看這鼻子，這眼睛，這腦袋瓜子，那幾千年才出一個啊”這是陳佩斯與朱時茂在小品《主角與配角》中的一句臺詞，我想用這句臺詞來回答這個問題應該再適合不過了。

1984年，在央視春晚的舞臺上，陳佩斯與搭檔朱時茂把小品《吃面條》帶給了觀眾，為觀眾帶來了不少的歡樂，在當時引起了很大的反響。此后，陳佩斯又多次與朱時茂搭檔，在央視春晚表演小品，其中就包括《主角與配角》、《警察與小偷》、《羊肉串》等經典的作品。

陳佩斯在表演小品時，臉上的表情是非常豐富的，從眼睛到鼻子再到嘴，臉上的每一個部位都成了他用來表演的道具。可以這么說，陳佩斯不需要用語言，單憑面目表情就能向觀眾傳遞出非常豐富的信息，能做到這種地步的人是少之又少。

另外，陳佩斯與朱時茂是非常默契的一對搭檔，如果想要模仿好他們的作品，只單單模仿一個人是不夠的，需要同時把兩個人都模仿出來，才能讓人找到曾經的那份熟悉感。

雖然，現在的陳佩斯已經不演小品了，但他在話劇的舞臺上，依然播撒著他那份對于表演的熱情，對于每個細節(jié)都是反復推敲，希望把最好的一面展現給觀眾，這份對表演事業(yè)的認真，又豈是隨便就能模仿的？（LR）