作為我國最有威望最知名的喜劇大師之一,陳佩斯其藝術成就就國內來說,很難有第二人能超越他。
所以換句話說,不是很少有人能模仿陳佩斯,是很少有人能模仿到神形兼具,模仿到骨髓里。
相信大多數人對陳佩斯的記憶多是春晚中的那些經典小品。
無論是《警察與小偷》中賊眉鼠眼的毛賊形象,還是《羊肉串》中擠眉弄眼的奸商形象,亦或是《主角與配角》中歪頭巴腦的痞子形象,都給觀眾留下了很深的印象。
也正是塑造了太多喜劇經典形象,人們提起陳佩斯,就會贊不絕口地稱他為春晚小品第一人,赤手空拳為中國小品打下了江山。
而陳佩斯的表演很少能被模仿,關鍵在于他的表演自然流露,一氣呵成,通過豐富的表情與肢體語言讓表演達到了一種更高的境界,潤幽默于無聲處卻恰到好處。
觀眾看過后也笑得前俯后仰,記住了陳佩斯與朱時茂留下的歡聲笑語。
但是咱們只看到了演員們臺前的驚艷,殊不知陳佩斯對自己的舞臺藝術是極其苛刻和嚴謹的。
有一次小品表演中,朱時茂的話筒上場沒多久就壞了,甚是著急的陳佩斯只能滿場飛奔,緊挨著朱時茂,才得以讓聲音擴散全場聽到。
表演完事后,陳佩斯哭了,覺得沒有拿出最好的表現,對不起觀眾。正是這種敬業(yè)執(zhí)著的精神,才有了陳佩斯今天的美譽。
其實陳佩斯本可以像趙本山那樣一直發(fā)展,享有極高的關注度,但陳佩斯偏偏是耿直的倔脾氣;他本可以憑著票房不俗的電影賺不少錢,但他沒有:“我不愿意,因為那要出賣靈魂,我不愿意做。”這是陳佩斯做人的原則,他堅持了四十多年了。
好在功夫不負有心人,既然演不了小品、拍不了電影,陳佩斯將精力開始投入到話劇藝術中,也正是話劇給予了他事業(yè)的第二春。
他自己編寫劇本,排練演出,也深深地領悟到了真正的喜劇內核都是悲劇這句話的意思,所以之后由他主演編寫的話劇《托兒》、《陽臺》等都收獲了極好的口碑和票房,也印證了一句話,是金子到哪都發(fā)光。
如今已經60多歲的陳佩斯仍堅持著自己鐘愛的話劇事業(yè),娛樂圈那些陋習和不良風氣,他絲毫沒有沾染。堅持做人的原則,不愧對于觀眾,擁有一身傲骨的陳佩斯才是我們心中真正的喜劇之王。
(電影爛番茄編輯部:肥肥)