若按名望和資歷而論，應該是沈鵬和周慧珺吧！

我們知道，好的書法源于生活，用于生活；好的書法，人民喜歡，經得起歷史的考驗。因此，要說在中國乃至全世界，流傳最廣的書法作品，絕對是著名書法家馬文蔚先生的作品。

因為他的字，被印在了人民幣上。

馬文蔚

馬老是山西太原陽曲縣人，農村窮苦出身，但是求學不倦，一路登堂入室讀了大學，然后就在銀行上班。后來他應邀寫下“中國人民銀行”。這段歷史，亦值得回味。

馬文蔚臨《張黑女墓志》

“中國人民銀行”這幾個古雅和美的漢字，相信全國群眾都不陌生，從小就感覺這字寫的棒棒噠，不但是人民幣，在中國人民銀行的大樓、標志、形象運用、收藏幣等與人民幣相關的方方面面都呈現出馬老筆跡的美妙。

那是在1950年，央行要出新的人民幣，當時的行長南漢宸找到書法一流的馬文蔚，要求馬老寫下“中國人民銀行”和“圓、角、分、壹、貳、叁、伍、拾”這些字。從此，人民幣上的馬老書法沿用至今。

后來人們還根據馬老寫出的這種字帖創作出來了種新的字體—央行體，讓馬老的字體得到更廣泛的運用。

很明顯，馬老的這種字體取法魏碑，很容易看到《張黑女墓志》的感覺。

可以毫不夸張地說，馬文蔚先生的書法被13億人收藏，也被13億人喜歡。

我，無名無輩，練字也有好多年。各位看官，請評一評，我的字如何

在世的，沈鵬李鐸張海蘇士澍等價位可能會高一些。

我寫的書法請大家請教。

書畫投資是既要看作品水準，又要看作者名氣，又要看價格，更要看升值潛力。我有一些心得同大家分享：既然問的是書法，那我就來談一談字畫中字的收藏。看一幅字，首先你得看是正統書法還是搞怪書法，是美書還是丑書，丑書和搞怪書法是不學無術者為了博出位、硬出名而操作的，幾年后就銷聲匿跡了，因為中國人很會欣賞自己的文字，丑書和搞怪書法經不起歷史檢驗。你看現在歷史上能留存得下來的都是歷代檢驗了的，比如故宮博物院里面的，各省市區博物館收藏的民國以前的名家墨跡，西泠印社里面的名家墨跡，基本上能反應中國書法的面貌和流派。大家可以到新華書店看一看《歷代名家墨跡》這一類的字帖，要看民國以前的（因為那個時代以前的人是用毛筆的），當你了解完后就知道古人的字是什么樣子的，就知道像這樣的字是經得起歷史檢驗的。然后再回過來看當代書法家的字，看誰的字符合歷史標準，看誰的字有知名度，這個人是不是在專業協會擔當什么職務，因為現在是互聯網時代，什么人上網一查就知道，一研究就明白了（今日頭條，百度，搜狗，360，新華網，央視網，人民網，新浪網，鳳凰網等等都是很權威的）。當你圈定某個書法家的作品成為你要收藏的目標后，再來看作品，是什么時候的作品，是早期的還是晚期的，是成名前的還是成名后的，是不是精品等等。希望回答對你有幫助。給大家介紹一個書法家（是最有投資價值的）國家一級的，他的字已經集眾家之長而自成一體了，歐陽中石先生評價他的字是：“嚴謹而不呆板、瀟灑而不放逸”，楊冰先生評價他的字是：“有魏碑的古拙和啟功字的清俊”。外交部門請他寫了《中國影響世界》作為國禮贈送給特魯多總理（由駐加拿大使館的郭宇光同志親自送交），2016年《新華網》邀請 黃昌友創作行、草《千字文》并配說文解字，于10月21日開始在《新華網》頭條首頁進行連載，每天八個字，連續半年，《今日頭條》《新浪網》《鳳凰網》《博寶藝術網頭條》等幾千家媒體進行了轉載，影響特別大（估計讀者有八億多），2017年春節前《新浪網》舉辦的黃昌友新年送百《福》活動，據《新華網》報道有1.26億網友參與。順便發二張黃昌友老師的字請你欣賞（圖片來自新華網、百度等）

黃昌友書唐太宗《圣教序》局部。

藝術名家 黃昌友，源自《央視網》

去年帶朋友到北京買過幾位大家的字，并要合影留念。沈鵬先生給多少錢都不寫。張海開始不給寫，后來通過老鄉幫忙最終寫了，十萬一平尺。通過朋友介紹找到了王鏞，王鏞先生也是十萬一平尺，但條件是必須十平方尺以上才給寫。

值不值錢要看個人觀點，你認為值錢的別人也許看著別扭，本人認為當今田蘊章老師的書法值得收藏，可惜他的作品太少了根本見不到。業余愛好多多指教。

看今朝書法家，哪個書家會說超越了古人的書法，特別是晉、唐時期的書法，都會說：“沒有！"怎么能會登上“無價之寶的寶位呢？”在當今(在世的)誰的書法最值錢？衡量好劣的標準沒有出臺問世，用米尺沒法量，用稱稱沒有準星，很難定書法的價值，買的愿意買，賣的愿意賣成交就是書法市場，書法作品價格，書法作品的市場和價格，可高可低。就當今當下而言，如果有一位書法家，書法理論家，書法教育家，能夠提出：書法的法和書法遵循的規律，以及書法評定標準和書法推廣普及的書法的新理論、新概念、新思想、新方法，普照人生，普照大地，這樣書家的書法作品，肯定是最值錢，價格最高。

值不值錢很難說，但要說誰的字最貴還在世的可能要數沈鵬的字貴了！

本人練筆作，一文不值！

這個很便宜，升值空間非常大。

收藏不要只看重人的名氣。名氣人一死就跟著一起去了。要以實際的作品水平作為收藏對象。收藏名氣，需要投入巨額資本，還可能血本無歸。而以作品本身的藝術價值為收藏，就不存在貶值的風險。