紅學(xué)界一向認(rèn)可"晴有林風(fēng)，襲乃釵副"的說法，晴雯死了，林黛玉怎么可能一點反應(yīng)都沒有，如若是這樣，那么，晴為黛影這種說法也就不成立了，而且也不符合曹雪芹“草蛇灰線，伏行千里”的創(chuàng)作風(fēng)格。
第78回，晴雯死后，賈寶玉為其作了《芙蓉女兒誄》，在夜月下，將誄文掛于芙蓉枝上，泣涕念讀，這情景剛好被林黛玉撞見，很顯然這是作者的刻意安排。請注意林黛玉在此回的出場方式，一個人影從芙蓉花中走出來，小丫環(huán)嚇得大叫“不好，有鬼，晴雯真來顯魂了”。寶玉細(xì)看，卻是黛玉。
寶玉問黛玉這誄文是否有要修改的地方，黛玉便拿了原稿細(xì)細(xì)品讀，長篇大論的文章，她只記得一句“紅綃帳里，公子多情；黃土垅中，女兒薄命。”，兩人在這一句的修改上，也顯現(xiàn)了黛玉與晴雯的情分。
林黛玉對寶玉說，完全可以用現(xiàn)成的真事，賈府所用的都是霞影紗糊的窗隔，于是建議將“紅綃帳里”改為“茜紗窗下”。于是有了第一改：“茜紗窗下，公子多情，黃土垅中，女兒薄命。”
但是寶玉不敢用“茜紗窗下”，說是唐突閨閣，意思就是怕辱沒了閨閣之名，并特別提到黛玉平日對晴雯甚厚，于是有了第二改：“茜紗窗下，小姐多情，黃土垅中，丫環(huán)薄命。”。
但是黛玉又不樂意了，說晴雯又不是她的丫頭，何況小姐和丫環(huán)用詞也不典雅。最后有了寶玉的第三改：“茜紗窗下，我本無緣，黃土垅中，卿何薄命。”
此句一出，黛玉聽了，忡然變色，心中雖有無限的狐疑亂擬，外面卻不肯露出。林黛玉為何會有如此反應(yīng)，很顯然她GET到了這句的精髓。
“紅綃帳里”這句出自寶玉，寶玉對于自己的才華一向沒有自信，每次做詩，他總是力撐林妹妹，還不忘記自我調(diào)侃。但這一句并不是指寶玉是庸才，而是鑒于晴雯的身份，她只是蕓蕓眾生中的一粒微小的塵埃，沒有地位甚至沒有父母，而像她這樣的女孩，在那個時代在賈府并不是個例。這是她俗世的一面。因此，寶玉悼念她用濫熟于世的“紅綃帳里”非常合適，亦并無不妥。
但是，黛玉一看，便要將“紅綃帳里”改為“茜紗窗下”，俗味瞬間蒸發(fā)掉了一半。茜指代紅色，也是紅樓夢的主色調(diào)，女兒紅，血的顏色，悲劇的象征，更是青春的熱情。
還記得賈母將黛玉窗戶的“霞彩紗”改為“軟煙羅”嗎？前者是綠色，后者是紅色。黛玉的更改不自覺的將自己的品性放入其中，正是她口中所說的“現(xiàn)成的真事”。我們也看出，這是作者在自覺的將晴雯之死過渡到黛玉身上，從而引出黛玉的看法。
寶玉在林妹妹面前從不說個“不”字，幾乎都是順從。但是這次，寶玉連說了一二十句“不敢”，他不敢用“茜紗窗下”的原因，是怕唐突閨閣。寶玉說茜紗窗是黛玉的窗，而晴雯是他的丫環(huán)，這樣就變成了黛玉悼念晴雯了，因此，他將公子和女兒改成了小姐和丫環(huán)來與其相配。
正是此處的關(guān)鍵一改，從身份上對她們做了區(qū)分，一位貴族小姐悼念一位平民少女，體現(xiàn)出了黛玉對晴雯的悼念之情。
寶玉為了成全“茜紗”新句，寧愿將自己的情感掩埋，成全黛玉的妙句，并且還把情感做了一個移植，從自己身上轉(zhuǎn)嫁到了黛玉身上，這既體現(xiàn)了寶玉的性格，也是作者有意將晴雯的命運轉(zhuǎn)向敘述黛玉命運的關(guān)節(jié)點。
但是黛玉覺得這樣也不妥，晴雯不是她的丫環(huán)，即使對她有情，也不能占用寶玉的情感。最后賈寶玉將公子、女兒、小姐、丫環(huán)都去掉，直接變成了我和你，即“我本無緣，卿何薄命”，這個卿字，在古代是夫妻之間的愛稱，是很私密的稱呼。
在林黛玉看來，不論是公子女兒，還是小姐丫環(huán)，這都是附加在世人身上的符號，沒有任何實質(zhì)性的意義，最后寶玉一改，句中只剩下了“我”和“你”，當(dāng)脫離了一切的外在形式，還原到兩個個體生命的對話時，對于青春期的少男少女而言，任何外在的壓力對于他們都是無所顧忌的，只有“我”和“你”才是最重要的。
對于這句話，又是從寶玉嘴里說出來，黛玉在賈府又面臨重重困境，她聽后忡然變色，已然是想到了她和寶玉的結(jié)局。說者無心，聽者有意，這種非現(xiàn)實的分離在她的心中翻江倒海，對她的觸動很深。
一句話改了三次，共產(chǎn)生了四個版本，仔細(xì)品讀這四個版本，由俗到雅，由淺入深，從夢想到現(xiàn)實，從晴雯的命運到黛玉的結(jié)局，都 一一呈現(xiàn)了出來。貴族小姐也好，平民少女也罷，除卻身上的符號，都是彼此的鏡子。