侯寶林大師讓侯耀文拜早已去世的趙佩茹為師，這就充分說明了趙佩茹先生的相聲地位和相聲水平。相聲界都尊趙佩茹為“通天教主”，馬志明更是推崇趙佩茹為“捧哏演員中亙古第一人，空前絕后”。
趙佩茹簡介
趙佩茹（1914—1973年），滿族，出生于河北。中國相聲第六代傳人，為“寶”字輩的大門長。
趙佩茹本來姓“肇”，他的祖輩是滿族八旗子弟。到他父親肇熙賢這一輩家道敗落，父親才將“肇”改成了“趙”，并帶著一家老小到張家口投親靠友。因為機緣巧合，趙佩茹的父親認識了常寶華的父親常連安，進而又到天津和焦少海等人結為異性兄弟。
1924年，剛剛10歲的趙佩茹就開始跟隨焦少海學徒，趙佩茹的師爺就是“相聲八德”中的焦德海。趙佩茹聰明好學，深得師爺和師父的喜愛，兩個人都把一身本領傳授給了趙佩茹。
趙佩茹剛出道時以“小齡童”的藝名撂地演出，相聲八德之一的裕德隆給他捧哏。師父曾經給他起了個藝名叫趙寶琛，因為拗嘴，沒有叫響，后來改為為趙佩如。
趙佩茹是“寶”字輩中第一個拜師的，那就是理所當然的大門長，大師兄，又因為他會得多，見識廣，且是捧、逗兩門通吃，所以同行都尊稱他為“通天教主”。
20世紀30年代前期， 李壽增為趙佩茹捧哏，在京津兩地的大小場地及電臺演出，名聲鵲起。
1937年15歲的常寶堃和23歲的趙佩茹搭檔說相聲，兩個人互為捧逗，趙佩茹以捧為主。不久就紅遍了大半個中國。因為常寶堃藝名叫“小蘑菇”，為了相互配合，趙佩茹也在“如”字上加了一個草字頭，名字就從趙佩如變成了趙佩茹。
趙佩茹的聲望
趙佩茹和常寶堃一共合作了15年，演出了100多個段子。趙佩茹的常寶堃的相聲天賦極高，兩個人搭檔更是珠聯璧合。更為難得的是兩個人的腦子跟電腦一樣，常寶堃會的詞，趙佩茹也會，趙佩茹會的詞，常寶堃也會。兩個人會根據現場需要臨時分配捧逗角色，不論誰捧誰逗，都是得心應手，游刃有余。
50年代初常寶堃到朝鮮前線為志愿軍演出時，不幸壯烈犧牲，當時趙佩茹也光榮負傷。天津籌辦天津曲藝工作團時，趙佩茹任副團長。沒有搭檔的趙佩茹開始改演單口相聲和評書。
趙佩茹在天津市曲藝工作團一定級就被定為四級，月工資達240元。六級以上就相當于高級知識分子，當時天津曲藝團根本沒有一級、二級演員，三級、四級的演員包括駱玉笙、馬三立、常寶霆等人。
趙佩茹為人正直，非常講義氣。上世紀60年代，張壽臣先生生病之后，趙佩茹經常買東西去探望他，一直持續到張壽臣病故。
1962年趙佩茹開始和馬三立合作。馬三立這樣評價趙佩茹：“趙佩茹在場上就跟京劇的打鼓佬一樣，又像是使船把舵的，我認為他的捧哏藝術，超過了老前輩！”
侯寶林大師也非常欣賞和尊重趙佩茹。上世紀70年代初，侯寶林專門到天津探望病中的趙佩茹，兩個人還約好，等趙佩茹病好之后，上北京給侯寶林捧哏。可惜的是1973年趙佩茹不幸因病去世。
侯寶林對趙佩茹一直是念念不忘。改革開放之后，早已功成名就的侯耀文雖然也開始收徒弟，可他自己還是個海青。侯寶林看在眼里，急在心里。他親自派人找到趙佩茹的大徒弟李伯祥，由李代拉侯耀文拜入趙佩茹門下。
小處見大，侯寶林先生作為相聲大師，如此看重趙佩茹，趙佩茹在相聲界的地位由此可見一斑。
少馬爺馬志明說：“趙佩茹是捧哏演員亙古第一人，空前絕后。”
德云社總教習高峰評價趙佩茹的捧哏“猶如如來佛的掌心，任憑你逗哏的怎么像孫悟空一樣折騰，都跑不出去。他掌握著逗哏的。”
名師出高徒，趙佩茹的徒弟也出了好幾位相聲名家，如李伯祥、高英培、常貴田和侯耀文等人。
馬三立為什么會和趙佩茹合作？
1951年，常寶堃和趙佩茹到朝鮮前線為志愿軍演出。后來常寶堃壯烈犧牲，趙佩茹也光榮負傷。常寶堃犧牲后，趙佩茹基本上以說單口相聲和評書為主，偶爾也和別人說對口相聲。馬三立的搭檔張慶森先生因為雙目失明而提前退休，馬三立就走了單兒。馬三立曾經為了提攜楊少華，讓楊少華給他捧哏。無奈當時的楊少華太年輕再加上有思想壓力，所以在臺上就跟聽相聲一樣。
在這種情況下曲藝團領導安排趙佩茹與馬三立搭檔，當時屬于“拉郎配”，但是卻收到了意想不到的效果，贏得了天津父老鄉親的歡迎。
趙佩茹和馬三立同歲，但馬三立是“壽“字輩，所以按相聲規矩，趙佩茹在臺下得給馬三立叫“師叔”。據說因為兩個人關系親密，趙佩茹都是直接喊“三立”，而馬三立也從不計較，總是樂呵呵地答應。
馬三立和趙佩茹從1962年開始正式合作，兩人合作非常默契，不管馬三立怎么入活，正使、反翻，趙佩茹都能應對自如，也總能讓馬三立感到如魚得水，輕松自如。兩人留下了《三字經》、《學外語》、《賣掛票》、《開粥廠》等珍貴的錄音資料。
綜上所述，郭德綱的師爺趙佩茹先生是相聲界非常全面的捧哏，他基本功扎實，應變能力超強，又與人為善，做人正直，所以贏得了相聲界廣泛的尊敬，人稱“通天教主”。馬三立和趙佩茹的合作是曲藝團領導安排的，由于兩個人配合默契，包袱不斷，所以深受觀眾朋友們的喜愛。
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