T3，拖拉機音色，感染力超強，音準(zhǔn)偏差，容易唱嗨。
很敬重伍佰，他個人對于華語音樂，是不需要從唱功角度出發(fā)。因為他的音樂和羅大佑、李宗盛等人一般，都是一種藝術(shù)觀和生活觀。脫離了普通的唱功領(lǐng)域。
但是這并不是伍佰客觀層次唱功過差的擋箭牌，因為從聲樂角度將，伍佰唱的的確很有問題。類似，李宗盛、羅大佑等人也不具備絲毫的聲樂唱功性。
其實一個歌手唱功如何是很好分辨的，一般而言，幼年或后期具有聲樂系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，基本上唱功都不會太差。同樣的，如果從來沒有接觸過聲樂，沒有基本的腔體概念，那么就會造成第一觀感奇差的聽覺感受。
伍佰當(dāng)年出道時，就是被聲線、長相勸退好多年。
聲樂性唱功過差的這一批人，往往會將個人競爭力方向集中于創(chuàng)作。比如：伍佰和早期周杰倫等等。
仔細(xì)去聽伍佰的演唱會會有以下幾個認(rèn)知：
1：跑調(diào)；
2：投入；
3：電風(fēng)扇+滿頭大汗；
4：一首接著一首，不間斷。
這種情況代表著伍佰個人對于音樂的深層次認(rèn)知。
伍佰的聲樂經(jīng)歷：沒有；開口就是干；
伍佰，這是一個很奇怪的名字。伍佰是這樣說的：
我從小擔(dān)任班干部，學(xué)習(xí)成績很好，因為5門考試科都是100分，所以大家都叫我“伍佰”，意思是5科100分。
在伍佰小時候，他個人夢想是當(dāng)一名畫家，充滿著藝術(shù)氛圍。但由于家庭情況和周遭環(huán)境，讓伍佰并沒有這樣的環(huán)境。
在一次觀看CD的機會下，伍佰看到MTV中有人彈著吉他（個人猜測是貓王）深深吸引了伍佰的目光。從那時起，伍佰就喜歡上了吉他。
在學(xué)業(yè)結(jié)束后，進入社會。伍佰他做過業(yè)務(wù)員、賣過保險、擺過地攤。最終在一次偶然看到樂器行的征人啟事，尋一名吉他手，他才成為了一名音樂人。開始了傳奇。
這個經(jīng)歷之中，不難看出：伍佰半路出家，自學(xué)樂理知識。而對于聲樂而言，伍佰是沒有任何接觸的。就是開口就是唱，就是憑借著投入的情感和熱忱，作為自己的聲樂基礎(chǔ)。
這種方式，在Live上的表達就是萬分投入，感染力很強。但是在聲樂性上，伍佰接近于常人。
以下，簡單從音色、音域、腔體三個方面進行簡單分析。
1：音色：拖拉機般的天然親近；
伍佰的音色，給我一種柴油拖拉機的感覺：簡單、真實、普通、親近；
伍佰的音色真的很有意思，仿佛一句詩：天然去雕琢；沒有絲毫聲樂技巧，就是從大白嗓開始進步，唱個幾十年，就具有了強烈的個人風(fēng)格。
上述已經(jīng)講過，伍佰是不具備任何的聲樂基礎(chǔ)。他個人是從吉他切入音樂，通過吉他完成了音樂樂理的全面掌握。寫出了華語音樂最好的電吉他Solo旋律，這一種遭遇。讓伍佰認(rèn)為，人聲和吉他的區(qū)別并不大。對于聲樂性并不重視。而是讓自己的強項越強——吉他、作曲；
在這個過程之中，其實沒有必要將聲樂性的理論落在伍佰身上。因為那樣沒有什么可講的。對于伍佰，不妨換一個角度，從普通人的大白嗓出發(fā)。
在聲樂進步上，音色的變化階段有如下：
- 1：大白嗓：無法延音，無法共鳴；
- 2：上掛鼻腔：基本聲線形成，基本腔體距離形成；
- 3：胸腔支撐：基本質(zhì)感形成，具有情感性；
- 4：腹腔支撐+發(fā)音點上頜竇擊中：
在四個過程，是任何一個長期唱歌的人必定會進步的地方。也是不需要任何聲樂理論支撐，就會慢慢熟能生巧的能力。
這個過程之中，伍佰的咬字形成了他個人強烈特殊性音色。
伍佰咬字有如下幾個特殊性：
1：口腔打開程度很低；
2：發(fā)音點靠前鼻腔；
3：發(fā)音點在口腔和鼻腔之中根據(jù)歸韻游離分散；
4：上嘴皮好似被粘住。
這種個人習(xí)慣，完美將聲樂性基本的氣息、嘴型、口腔、發(fā)音點位置進行打破。而慢慢形成了個人風(fēng)格。
因為口腔打開程度很低，導(dǎo)致了口腔的咬字不具備太多的絲滑感，反而像是旋律被拆分為單音+單音，這種觀念情況，在低音之中越發(fā)明顯。在C3-G4尚好。
發(fā)音點靠前，導(dǎo)致音色底色的基本胸腔點綴，時有時無。E3以下音高不具備胸腔點綴的芯質(zhì)感。C4以上明顯。而且趨于尖銳。
發(fā)音點游離，集中于轉(zhuǎn)調(diào)和降低時的喉位移動。這種情況多見于尾音，因為中文自帶歸韻，這也是有一個常見的業(yè)余聲樂性。
上嘴皮被粘住，個人特色咬字。無法模仿。
總體下來，伍佰的音色構(gòu)成，是多重個人習(xí)慣造成的。而這種個人習(xí)慣，和聲樂性基本上都是相悖的。所以才說：天然去雕琢。
2：音域：
伍佰理論音域：F2-G4-Eb5；
伍佰質(zhì)量音域：C3-G4；
伍佰，樸樹、老狼等人，音域都是一樣的。造成這種情況的主要原因在于，非聲樂性的極限就是如此。當(dāng)然張雨生不算在內(nèi)。
對于完全逆反聲樂性的歌手而言，大部分的舒適音域，就是C3-F4.根據(jù)個人換聲點不同，F(xiàn)4-F#4-G4三個音會有略微的差異。
一個半八度的音域，對于職業(yè)歌手而言，是偏少的。因為這會導(dǎo)致曲風(fēng)受限，個人藝術(shù)突破性降低。但恰恰也是因為曲風(fēng)受限，導(dǎo)致單一曲風(fēng)強大。比如伍佰的《挪威的森林》、《突然的自我》、《Last Dance》都是統(tǒng)一風(fēng)格的慢搖。
同時，C3-G4的音域，是人類音域之中最為普通的音樂成分。換言之，這個音域之中的歌曲，最為容易被大眾傳唱。福禍相依吧。
但是對于職業(yè)歌手，顯然C3-G4的音域，是很羸弱的。而且受制于聲樂性的匱乏，這一類歌手的倒嗓會很嚴(yán)重。
比如：周杰倫、劉德華、樸樹。伍佰的倒嗓也是比較明顯。最高音Eb5的擠壓咽音，如今他早已唱不起。
在音域方面，伍佰的下潛喉位可以唱到F2，F(xiàn)2距離C3具有幾乎大半個八度的距離。但是這個距離之中，伍佰的音高質(zhì)量很低。具體有如下問題：
1：音準(zhǔn)偏差；
2：喉位下潛過大；
3：缺乏金屬芯/聲帶集中點；
伍佰演唱會之中最核心的跑調(diào)源頭，就是在于F2-C3的音準(zhǔn)偏差。在這個過程之中，伍佰不具備C3-G4的絕對音準(zhǔn)。不僅僅是聽耳，視唱能力也不具備絕對音準(zhǔn)。跑調(diào)大部分集中于此；
喉位下潛的核心，還是沒有低音腔體的意識。導(dǎo)致是比較粗暴的下潛喉頭，低音一定是會有喉頭下潛的。但是對于伍佰而言，問題體現(xiàn)在喉位下潛后的整體性稀碎，沒有胸聲和發(fā)音點的概念。就成為了普通人的大白嗓傾向。
3：腔體；
腔體，伍佰的腔體不具備太多可說的。簡單提煉一下優(yōu)勢：C4-G4；
首先，伍佰的腔體共鳴，具有十分明顯的階段性。
低音：稀碎；
中音：韻律感找回；
C3-G4：巔峰腔體；
因為音高的需求，發(fā)音點必定會不自覺的提高和集中，這樣才能具有高音對應(yīng)的爆發(fā)力和聽覺性。所以在C4-G4階段，伍佰的腔體能力反倒是具有了：發(fā)音點集中和發(fā)音點上掛，胸腔點綴和腹腔支撐的基本能力。
在G4以上，伍佰主要以擠壓性咽音為主。Ab4還可以勉強做到，但是在Ab4之后，所有的咽音都是碰一下，無法長期維持。不具備聲樂能力。
總體而言，作為聲樂知識主要來自上世紀(jì)的老前輩，伍佰具有無與倫比的創(chuàng)造力已經(jīng)萬分難得，不比再苛求唱功。
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