我雖然不懂戲，但是童年時非常喜歡和大人一起湊熱鬧地去聽?wèi)颍业墓枢l(xiāng)在大美中原的一個不出名的小縣城，也算是戲劇之鄉(xiāng)，縣鄉(xiāng)都有自己的戲劇團，他們也經(jīng)常這鄉(xiāng)那個鎮(zhèn)的出去演出，我記憶中我們鄉(xiāng)的戲團逢年過節(jié)也會搭上戲臺子唱幾天。所以我們童年時比較頑皮，唱戲時喜歡爬到戲臺子上去聽去看，其中給我印象最深刻的就是，我站在那個打鼓和拉弦身邊，看著兩位一打一拉的節(jié)奏，在配合唱戲人是十分的有節(jié)奏感的，不過講起來這些都是童年的記憶了。長大后想起了童年事還是記憶優(yōu)新，現(xiàn)在我個人認(rèn)為敢懇定的說戲臺上拉弦的是知道演員的唱詞的。不然的話也不會那么配合的有節(jié)奏。(懂戲劇的朋友，歡迎您留言評論)

不知道！拉弦的會配合演員的，以調(diào)子為準(zhǔn)。演員換調(diào)時一開口，拉弦的就明白用啥曲調(diào)去配合，演員的唱詞，所以說拉弦的不知道，，，，，，

有的知道，有的不知道。

戲臺上拉弦的是樂隊，是為演員伴奏的。一場戲會有很多唱段，也有好幾個角色，各人的唱段的調(diào)式和板式均有所不同。

調(diào)式是唱腔的高低，板式是唱段的節(jié)奏。

現(xiàn)代的戲曲唱段都是先由作曲創(chuàng)作出唱腔曲譜來，然后再按照曲譜(詞)來學(xué)唱和練奏。到了演出時演唱和伴奏就配合的默契了。

曲譜除了寫有戲曲唱腔的旋律外，還要注明相應(yīng)的板式，以便樂隊(鼓師)明了，便于演奏。板式由鼓師來控制和引導(dǎo)，有經(jīng)驗的琴師都熟悉和了解不同特點的鑼鼓經(jīng)，從而使鼓師和琴師配合得相得益彰。

關(guān)于拉弦的知不知道演員的唱詞問題，我認(rèn)為有三種情況：

一是知道。字字清楚，句句明了，甚至可以默唱。這種情況一般是指伴奏非常熟悉的劇目或極為熟悉的某些唱段。

二是不完全知道，一個唱段只知道其中幾句唱詞。一般指不是很熟悉的段子。

三是不知道，只知道按曲譜伴奏，不管唱詞的事。這大多是生戲、生曲子，只能看著譜子進行伴奏。

其實，對于樂隊伴奏來說，重要的是能夠按照唱段的曲譜和相應(yīng)的板式，正確而完整地伴奏下來，知道不知道唱詞不是太重要。

戲臺上拉弦的知道演員的唱詞嗎？

凡專業(yè)的丶正規(guī)的戲班子都應(yīng)知道演員的唱詞。

一臺新戲要經(jīng)過無數(shù)次的走埸丶排練，力爭各方面的諧調(diào)，才能達到最佳的演出效果。

掌鼓為總指揮，這出戲排練中全埸各個情節(jié)的動作丶表情丶唱念丶做丶打等都將《鑼鼓經(jīng)》穿插其中，全劇指揮才能游刃有余。

拉胡的在演戲過程中一要聽鼓師指揮，知唱腔起落，節(jié)奏快慢，二要熟知演員唱詞，才能緊隨戲情，更加投入戲中，拉奏出悲歡離合的感人曲調(diào)，為全場戲劇增輝！

都知道的、每部戲的每唱段起音落音和板眼板腔跟唱詞相互關(guān)連著、能不知道嗎！

有的劇種拉弦子的不知道唱的什么詞

拉弦的有樂譜，都是看樂譜拉的，并不清楚所有的唱詞，但是必須要知道演員演到那里了，一部戲也不是都是唱段，其中有念白，有武打，念白和武打時是不需要拉弦的，只需要打鼓的配合演員就行了，所以說鼓師是樂隊里的總指揮，所有的配樂都得看他的，到了唱段的時候鼓師就會打出專業(yè)的鼓樂，然后拉弦的就知道該怎么拉了，整部戲里鼓師需要全神貫注盯著演員的一舉一動，拉弦的全神貫注盯著鼓師的一舉一動，他們需要高度配合才能不出差錯！

拉弦的懂調(diào)子和過門就行啦，這就是所謂的流水戲，譜子戲就要按譜而拉弦，[玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰]

我是唱戲的。八歲接觸湖南花鼓戲之地花鼓。應(yīng)該有發(fā)言權(quán)。拉鉉的。吹嗩吶的。稱之文場面，打鼓和其他打擊樂的稱之武場面。文，武場面，演員其實都是一個默契。配合的過程。如果文，武場面不知道戲劇臺詞。唱詞。那么，他就不知道從何下手。胡亂敲擊，吹拉。勢必亂套了。所以臺上拉鉉的通常肯定是知道唱詞的。這么拉起來就更有韻味了

拉弦的沒必要知道唱詞，他記住樂譜就行了。即使知道他也得按樂譜而拉。臺上吹拉彈都要按樂譜而行。比如京劇中的：西皮導(dǎo)板、二黃轉(zhuǎn)板，還有地方戲劇里的：八板、小開門之類的名稱很多很多。再如：地方戲《十五貫》中，亢忠為糾正錯案，去見他的上司時，演揍的那段《小開門》，沒有唱詞，只有樂器演揍，十分的優(yōu)美。

在民間，請鼓樂隊，他們也演揍名曲小段，他們經(jīng)常拉《八板》，只會前面兩句，后面的就不會了。《八板》的旋律特別優(yōu)美，可愛的民間藝人還給它配上唱詞。

戲臺上，各種樂器的演揍，都是司鼓在指揮。