T2（第二梯隊(duì)），唱法無腦高喉位，倒嗓嚴(yán)重，沒有混音概念。
從聲樂角度考慮，陶喆的唱法是反面教材。他的職業(yè)生涯之中，集中處于一個(gè)上世紀(jì)的真假聲唱法概念之中，沒有混音概念。巔峰期在2003年的《soul power》演唱會(huì)一年，那一年的水準(zhǔn)有T1級別。但曇花一現(xiàn)。
這個(gè)和他的經(jīng)歷有關(guān)，年輕時(shí)和周杰倫差不多，出道一頭扎入作曲，在聲樂上兩人早期半斤八兩。但是陶喆的聲帶機(jī)能顯然高于周杰倫，唱的越久，嗓子倒嗓的越嚴(yán)重。
在具體聲域上，陶喆從F4之后，G4-A4-B4之間，全然是以高喉位作為唱法核心。C5以上年輕時(shí)可以吼上去，但是后續(xù)全部是不具備任何質(zhì)量聽覺的假聲。連弱混都算不上。
陶喆是華語歌手之中高喉位導(dǎo)致倒嗓的核心代表人物。簡單介紹一下高喉位的錯(cuò)誤，和為什么導(dǎo)致倒嗓：
正常的高音，應(yīng)當(dāng)是以自發(fā)性的胸聲參與提供甲杓肌和環(huán)甲肌兩根韌帶肌肉的拉力，讓聲帶進(jìn)行有意識(shí)的壓縮，使得聲帶整體的震動(dòng)更為緊湊，提供更高音高的震動(dòng)頻率。這種胸聲參與的好處是健康，核心是甲杓肌和環(huán)甲肌的鍛煉。而且具有真聲情感質(zhì)感。同時(shí)可以抑制高喉位對于聲帶的損傷。
但是陶喆的做法是通過提高喉頭的粗暴式方式，直接讓咽喉部肌肉和聲帶進(jìn)行拉扯，是聲帶像一根橡皮筋一樣，通過拉升到極致的方式提供高音。
壓縮，是聲帶整體收縮變得緊致堅(jiān)硬，整體性頻率提升；能保持真聲質(zhì)感和金屬芯厚度，同時(shí)以腔體為音高發(fā)力點(diǎn)，聲帶負(fù)荷較低。
高喉位，是聲帶局部拉長變薄，音高越高，拉得越長；聲線纖薄、音色殺雞，高音無法長時(shí)間維持。聲帶緊張度拉滿。
這兩種做法，前者是處于健康的鍛煉領(lǐng)域，因?yàn)橛幸粋€(gè)遞進(jìn)關(guān)系。肌肉涉及到：胸腔、甲杓肌、環(huán)甲肌。后者是一個(gè)粗暴直接作用于聲帶的拉扯。肌肉直接涉及于聲帶。
這種差別，就是健康和倒嗓的差別。也是陶喆最核心的問題。
以下，簡單通過音色、音域、腔體三個(gè)角度，闡述一下陶喆的唱功；
1：音色；
兩點(diǎn)，1：聲帶底色；2：腔體影響；
陶喆的音色，屬于比較集中于聲帶底色，腔體影響不大。
音色：明亮度拉滿，空間度不足，音域差別較大。總體為：青澀青年音色。
陶喆的音色，具有明顯的音域性差別。主要為中低音音色質(zhì)感完美，聲帶放松。但是隨著中高音開始變得越發(fā)纖薄緊張，而且多用假音。這里的假音，無法達(dá)到弱混的質(zhì)量和聲壓，聽起來具有較大音色割裂感。
但是如果是以CD為例，那么CD的混音修飾可以彌補(bǔ)陶喆音色的較大問題。所以陶喆的CD和唱片音色差別巨大，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于王力宏、林俊杰，周杰倫三人。
2：音域；十分強(qiáng)大。
陶喆理論音域：C#2-G4-D5-F5；
陶喆質(zhì)量音域：C3-G4-B4-D5；真聲最低音-真聲最高音-高喉位極限B4-假聲質(zhì)量極限。
陶喆的音域能力，還是十分強(qiáng)大的。質(zhì)量音域也具有兩個(gè)八度+2key。即使是如今倒嗓嚴(yán)重，陶喆損失的也是音色質(zhì)量，并不是音域能力。音域能力上，陶喆如今還是具有著C3-C5的能力。
在具體音域之上，陶喆最好聽的音域應(yīng)是G3-F4這將近一個(gè)八度的音高。因?yàn)檫@個(gè)音域之中，他的聲帶緊張度適中，真聲質(zhì)感較大，R&B的旋律線優(yōu)勢發(fā)揮的比較完美。
G3往下，開始自發(fā)性下壓喉頭，有部分舌根音聽覺，音色老成。F4往上，還是自發(fā)性上抬喉頭，聲帶變得局促緊張。聲線越發(fā)纖細(xì)，不具備真聲質(zhì)感。
簡單介紹一下陶喆歌曲的常用音域：A4-F5；
陶喆的歌曲，是有著直線下滑的層次。A4-C5，早年通過年輕可以強(qiáng)行擠壓聲帶，高喉位頂上去。質(zhì)量非常好，這是公認(rèn)的。這種質(zhì)量是高喉位拉扯和聲帶閉合的結(jié)果，力度約等于聲帶撕裂。
在C5以上，2002年之后，具有了部分C5-D5的強(qiáng)混能力，可以參考2002年的soul power演唱會(huì)。
但是在D5以上的高音，在陶喆的職業(yè)生涯之中還不少，但有一次算一次車禍現(xiàn)場。
你去翻看陶喆的Live，集中于《飛機(jī)場的10：30》，最高音是Eb5，假音。按照聲樂質(zhì)量，《飛機(jī)場的10：30》LIve都是極為不合格的現(xiàn)場。
腔體：算是個(gè)人主要問題；
1993年，陶喆以音樂制作人的身份進(jìn)入音樂圈。直到1997年才開始發(fā)行自己的第一張專輯。然后一炮而紅，被譽(yù)為R&B教父，也算實(shí)至名歸。但這并不能代表著可以忽視他的腔體問題。
在1997年之后，實(shí)際上陶喆就開始陸陸續(xù)續(xù)的接觸聲樂指導(dǎo)，效果也比較明顯，2003年的巔峰演唱會(huì)也算最好的證明。但是顯然聲樂學(xué)習(xí)被或多或少的問題阻擋，陶喆并沒有懸崖勒馬。最終倒嗓嚴(yán)重，逐漸成為周杰倫、王力宏、林俊杰四人之末。以下以總體性腔體問題作為講述核心：
1：腹腔；
陶喆的腹腔，算是比較存在感不強(qiáng)的腔體。除了2003年的演唱上，覺得C5有一定的聲壓強(qiáng)度外，其他的所有演唱腹腔的氣息存在感都極為虛弱。
在具體的腹腔上，陶喆有著較大的進(jìn)步空間。尤其是在高音區(qū)的腹腔支撐，聲線過于纖細(xì)的核心源頭就在于腹腔過于羸弱。不論是氣息的包容感，還是假聲的閉合程度，都和腹腔有著較大關(guān)系。
2：胸腔；
胸腔的利用，在中低音區(qū)還算不錯(cuò)。畢竟G3-F4之間唱的的確好聽，而且配合R&B具有著完美的訴說感。上述說過，聲帶壓縮的核心之一，便是胸聲的加入。
在流行唱法之中，胸腔的核心是進(jìn)行胸聲的質(zhì)感點(diǎn)綴。質(zhì)感點(diǎn)綴大致可以分為兩個(gè)層次：中低音的自然模式和高音金屬芯的胸聲支撐模式。
中低音的自然模式陶喆做的已經(jīng)很好了，2003年的演唱會(huì)之中C3-F4總體都是十分完美的存在。
但是高音區(qū)的胸聲支撐模式，陶喆顯然就是一個(gè)問題大戶的存在。首先他個(gè)人從A4開始的高音區(qū)發(fā)音，就是高喉位，高喉位必定造成了胸強(qiáng)的肌肉緊張。而胸腔支撐的核心是向下的對抗力，以胸腔和腹腔作為和高喉位對抗的輔助效果，確保聲帶壓縮的真聲質(zhì)感處于一個(gè)適中狀態(tài)。
高喉位會(huì)導(dǎo)致胸聲支撐的破壞，整個(gè)人會(huì)不由自主的將肌肉牽引往上，包含但不限于：仰頭、踮腳的微動(dòng)作。肌肉牽引往上，必定破壞胸聲參與，這也是為什么高音區(qū)的陶喆音色過于纖細(xì)，多用假聲的原因。
3：咽喉；主要問題核心；
高喉位，倒嗓的神。一切倒嗓都會(huì)集中于這個(gè)問題。陶喆就是如此。
除了上述所講的聲帶壓縮之外，咽喉部的技巧還有胸腔輔助的喉位對抗，這是對抗高喉位最好的方式。起源于美聲之中的喉位對抗法，后來被引入流行唱法。林俊杰的SLS唱法就是最常見的流行聲樂喉位對抗核心。
主要是通過腔體的肌肉引導(dǎo)進(jìn)行的部分肌肉對抗，下共鳴腔（腹腔、胸腔）肌肉收縮用力往下，上共鳴肌肉集往上共鳴，以此減緩喉位的自發(fā)性。同時(shí)咽喉部肌肉進(jìn)行鍛煉，提供強(qiáng)大的力量扼制喉頭的上移。
這也是林俊杰為什么如今A4-D5的完美強(qiáng)混和完美聲壓的源頭。
顯然陶喆不具備。
4：上頜竇；
陶喆基本的發(fā)音點(diǎn)是沒有問題的。但是進(jìn)一步的面罩共鳴是不具備的，同時(shí)頭聲領(lǐng)域陶喆也是欠缺的。單純發(fā)音倒是可以，但是頭聲的核心是基于面罩共鳴給與的共鳴腔擴(kuò)充，達(dá)到實(shí)現(xiàn)混音厚度的目的。而這正是陶喆所欠缺的。
總體而言，陶喆的個(gè)人魅力集中于R&B作曲。演唱能力上，并不是他個(gè)人的強(qiáng)項(xiàng)，以流行聲樂知識(shí)去評判，他的問題很大。但是陶喆的機(jī)體能力已然比周杰倫要強(qiáng)很多。無可厚非吧。
如今的陶喆顯然已經(jīng)彌補(bǔ)了聲樂性的不足，雖然普遍降調(diào)演唱，但是可聽度實(shí)際上是增加了不少的。希望他能好好養(yǎng)好嗓子，多創(chuàng)作一些好聽的R&B歌曲吧。
聽沒聽懂，點(diǎn)個(gè)贊唄！