首先要多臨名家名作，基本掌握狂草的特點，規律。點畫狼藉，縱橫爭折，點如墜石，豎若萬歲枯藤，溝環紆回，跌宕起伏；激如雷電，駐如流波。千大世界的萬象變化注于毫端，使觀者得到美的感染，情的愉悅，從而產生心的共鳴，甚至狂到自己都感動自己。真正的狂草是書法中最難駕馭的書體，也是我們很多愛好者的最愛。因為難，所以愛，多么期望自己能夠達到孤蓬自振，驚沙坐起的心手雙暢的境界！鄙人僅愛好者一枚，試答愚見，謝謝邀請！[玫瑰][玫瑰][玫瑰]

筆力強悍，草法純熟，提按有度！

草書寫出狂態絕不是亂寫，如瘋似癲地胡亂揮灑！而是，需要扎實的基本功，以及強悍的筆力，精準的提按才能做到！

為什么要求如此高呢？因為書法能寫出狂態可以說是書法的巔峰狀態，也就是書法的功底以及書法的理解已經完全貫通，寫書法作品可以做到隨心所欲，自由奔放的地步。這個隨心所欲與自由奔放是頓挫自如，提按中規，快捷無比且沒有敗筆，不然的話，恣肆宣泄誰不會？

現在的書壇沒有人能做到這種境界！歷史能做到這種境界的都不超過五六人！

中國文字，工工整整，堂堂正正，是一種實用而美觀的文字。

中國書法，體裁多樣，古今各有千秋，具有極高的欣賞價值。

狂草體書法，是書寫者具備楷、行書，的深厚基礎后，任意潑撒，完成一件雜亂有章，的藝術作品。

竊以為，作為書法愛好者，如果寫狂草書法，欲要突出狂態，可以這樣做，建議如下：

首先要把行書練好，懸筆手腕有力，喝上三兩酒，就可以涂寫了。

在作品中，字體有大有小，墨跡有重有輕。字體如人形，表現有頭重腳輕，東倒西歪，如醉漢之狀。一部分字，可連筆一體，似斷不斷，有行走飄逸之勢。一部分字，部首夸張長伸，如人執兵器，群字組合，互相攻伐如戰。字如圖畫，似人似鳥似獸似樹木，整體布局合理，給人以無限暇想。

狂草雖有乖張之形，遵章法不能太離譜，讓大眾認可，避免吐槽。

不要逞能，胡亂寫愚弄大眾，別寫完酒醒了，自己也不認識自己寫的了。

（本人洛陽一農民，高中畢業學畫文，過路君子行行好，關注點贊不忘恩。）

草書之“狂”不是張狂，更不是瘋狂，而是快速、率真、自然。

現在的一些草書家追求的是“狂”的表象，比如大面積枯筆、大面積潑墨、大面積留白，甚至追求面目全非，最好沒人認識為妙。我認為這樣的草書已經走進了行為藝術的范疇，與書法并沒有半毛錢的關系。

如何寫出草書之狂態？根據我個人創作草書書法作品的體會，建議大家在下面幾個方面注意：

1、創作之前，應非常熟悉書寫內容。做到滾瓜爛熟，倒背如流！這關系到對書法內容的理解和認同，會潛移默化展示在書法作品之上，聽上去有點玄妙，但的確如此。

2、正式創作之前，不管你再怎么自信也應在廢紙上練習至少五遍之上。對一些生僻字、相同字、超簡字、超繁字的草書寫法應該做到熟練書寫，不得有誤。這沒什么奇怪，畢竟我們不是古人，我們處在繁簡漢字的轉換時代，難度大于古人。

3、能做到一筆一行寫到底最好，實在不行，凡是前一個字的收筆與下一個字的起筆能融合共用的，盡量融合共用。

4、可以在遵循草書法度的前提下，大膽簡化某些筆畫，比如三點水的上邊那個點，如果書寫態勢達到了某種一發不可收拾的狀態，完全可以三個點連起來變成一個弧形豎畫。

5、講究欹側書風，可以根據作品章法需要，把某些字甚至某一行推倒再扶正、留白再塞滿，等等。

6、中國書法墨色變化最為關鍵，濃淡之間過渡、變化、對比，正式中國書法的最顯著特征。

7、最后強調一下枯筆的運用，只要筆鋒不散，可以一筆到底，但是筆鋒如果散開了，寫完筆下最后一個字，必須舔墨。

以上幾條是我的個人體會。對不對的，請大家批評。另外，說起來容易，做起來難，學習草書與學習其他書體一樣，不能三天打魚兩天曬網，這也是寫好草書的重要條件，甚至是最重要的條件。

謝謝你的邀請！

[祈禱][祈禱][祈禱]

我是楊炳升。

練習寫字是我在臨退休時選擇的一個愛好，用以打發人余生，純屬玩玩的。所以，回答你的這個問題，對我來講，難度實在太大了。

既然接受了，就只好硬著頭皮說上兩句，權作交差吧。

一：怎么認識草書？

王羲之在巜草訣歌》中開篇就講了，＂草圣最為難，龍蛇竟筆端＂。由此說明，寫草書，対于用筆的靈活度要求是相當高的。

二：草書不草。

如果將書法作為一門藝術，那么，這個藝術應該是戴著鐐銬跳舞的藝術。

就草書而言，要想寫好狂草，真的應該先把小草給整明白了。

無論是大草或者說是狂草，一是要有度。

對于每一個字的每一筆每一畫的要求，應該做到，既不能多事，也不能缺斤少兩。

二是不能完全為了展現狂態，筆畫之間，使用大量長距離的牽絲縈帶，給人有強拖硬拽的感覺。

三是要經得起拆。

對于草書，最基本的要是，通篇布局（也就是我們平時所說的章法布局。）要好看，再將每一個字拆開也要好看，要經得起推敲。

三：狂草的忌諱。

一是不能隨性而為。

狂草要有度。

有人說草書最能釋放人的性情，這一點，我不認可。

創作一幅作品無異于打一場仗，任何地方都不可以隨性而為。如果理不清楚，請去查看一下古人給筆，墨，紙，硯的功用定義就什么知道了。順便再看一看巜孫子兵法》。一一一一一書道尤兵道。

二是狂草不能無邊際。

險不作怪。

書法是寫出來的，每一個筆畫的形成都應該是逼全功于一役。這個功指的是內在的，而不是形式上武夫式的發力。

三是作品的美感。

草書就是一個優美圖案。

一個字是。

一行字是。

一篇大作也是。

既怕麻披稻草，又怕亂柴一地。

本人在此是受邀答題，就事說事。

我在這里說了寫草書的難度，并沒有說寫其它的書體就容易。

就我本人而言，若要是讓我創作一幅楷書作品，說句實話，那跟殺了我沒有什么區別。

我臨習楷書帖，可是，我就是不喜歡寫楷書。原因是，我臨帖都是比葫蘆畫瓢，不喜歡把自己給束縛起來。這可能是由于自己的性格決定的。

就是偶爾寫兩個楷書，也不論套。

所以，本人在此也請各位朋友和老師別為難我。

一個江湖人借機胡侃兩句，請各位朋友和老師千萬別認真。

下面是我昨天抄寫的呂蒙正《寒窯賦》章節。

祝各位朋友和老師天天開心快樂！

[作揖][作揖][作揖][玫瑰]

直接上圖，先看看毛澤東、懷素、張旭的狂草書法

毛澤東狂草書法：毛澤東自身獨特的性格、深厚的學養、深邃的思想、傳奇的經歷，特別是作為國家領袖的心理定勢、偉人氣質……這些書法之外的因素，也成就了這位曠世奇才的書法巨匠，更是歷史上任何一個書家所不能完全具備的，同時決定著他們在書法藝術上不好超越毛澤東。因此，要成為一個真正意義上的書法家不是一件容易的事。寫書法更不是簡單地形似和技法的問題，需要我們學習很多東西……引申到書法藝術上，亦為同理，那就是“字外功夫”。

懷素狂草書法：懷素的草書稱為“狂草”，用筆圓勁有力，使轉如環，奔放流暢，一氣呵成，和張旭齊名。后世有“張顛素狂”或“顛張醉素”之稱，對后世影響極為深遠。他也能做詩，與李白、杜甫、蘇渙等詩人都有交往。好飲酒，每當飲酒興起，不分墻壁、衣物、器皿，任意揮寫，時人謂之“醉僧”。他的草書，出于張芝、張旭。《金壺記》說他是“一日九醉”。大概醉翁之意不在酒，“狂僧不為酒，狂筆自通天”，他志在“狂草”而已。

懷素的草書以篆書入筆，藏鋒內轉，瘦硬圓通，用筆迅疾，氣勢宏大，雖然狂放，但并沒有為追求新奇而無視法度。相反，他的草書嚴謹，結字簡練，體現獨特的草書藝術風格。

懷素善以中鋒筆純任氣勢作大草，如“驟雨旋風，聲勢滿堂”，到“忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字”的境界。雖然如是疾速，但懷素卻能於通篇飛草之中，極少失誤。與眾多書家草法混亂缺漏相比，如圣母、食魚、苦筍、藏真諸帖，保留晉法甚多，藏真帖且多有顏真卿作風。如小草千字文、圣母帖，與其狂肆作風，大異其趣，完全換過一番面目，也可說是他過人之處。

張旭狂草書法：張旭尤好酒，性格狂放，感情直率，與李白、賀知章等人為酒友，時稱“飲中八仙”。杜甫《飲中八仙歌》曾曰：“張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王宮前，揮毫落紙如云煙。”相傳張旭寫字“每天大醉呼狂走下筆，或以頭濡墨而書。既醒，自視以為神，不可復得也。”張旭將草書發展到了極致，其書風變化無端，氣勢鎊礴，逶迤綿延，節奏鮮明，富有韻味，被稱為“草圣”。張旭的狂草傳世之作有《古詩四帖》、《肚痛帖》等。《古詩四帖》為五色箋，40行，184字，該帖氣勢恢宏，行筆奔放，變化萬千，連綿不斷，極富韻律，堪稱草書杰作。《肚痛帖》刻于西安碑林，僧顏修書碑陰下段，共計六行，29字，全文為：“忽肚痛不可堪，不知是冷熱所致，取服大黃湯，冷熱倶有益，如何為計，非臨床。”張旭所書筆法勁健，跌巖起伏，提按頓挫，酣暢淋漓。

以上不難看出，寫好狂草書法的狂態，要具備以下情形：

1、具備較扎實的書法基本功；

2、要有一定的文學修養；

3、要有情感，且這種情感要融入筆墨揮灑之中，這種情感要表達出所寫內容的蘊意。

4、要有一定的個性，而這種個性是比較張揚、灑脫、無拘無束的野性。

5、要有一定的氣勢，這種氣勢唯我獨尊目空一切，是忘我的境界。

6、在心情大喜大悲的狀態下創作。

狂草是書法之最高境界，完成了必然王國到自由王國的過渡與進化，有凌絕登頂一覽眾山小的威勢。

怎樣才能寫好狂草？如何彰顯必要的狂態？筆者以為，狂字是相對的，有尺度的。狂的基礎及運用在于豐富的傳統文化藝術修養;扎實深厚的書法歷練功底;囊括四海，吞吐八方的縱橫，抽象思維意識;春風化雨，潤物無聲的成“草”在胸;如此，方能運筆似行云流水，落紙如游龍走蛇，蜿蜒曲折，一氣呵成。要不要以酒助狂？如張旭三杯不虛，顛狂面壁起云煙;又如懷素從未聞借酒助狂的傳言，如此等等因人而異。這正是：樵翁歇擔，拍落肩頭云幾朵;草圣顛狂，舞起腕底龍千條。

作為書法愛好者，你認為寫狂草怎樣才能寫出狂態？想要將狂草寫出狂態出來，我認為有兩點需要做到位。第一，就是對草書字體的書寫要非常的嫻熟；第二，就是要有過多臨習狂草字帖的經歷。

圖片：毛澤東 狂草憶秦娥婁山關

一、漫談草書

按照中國文字的發展時間來看，草書字體是繼隸書字體之后出現的。但是，從某種角度來講，草書字體應該是伴隨著正體字的出現就已經存在了。

就像秦代的官方文字：小篆字體。在小篆字體正式成為官方文字的時候，那時候古隸字體就已經出現了，而那時候的古隸字體就可以把它看作是草書的一種形式。隨著時間的推移，漢隸取代了小篆字體成為官方文字。此后章草、今草以及狂草相繼出現。

圖片： 高二適《狂草杜詩卷》

二、狂草的特殊性以及創作狀態淺談

我算是比較早的接觸狂草字體了，但是并沒有將它當做一個自己主要的學習目標。剛開始接觸狂草字體的時候，感覺就像涂鴉一片。隨著后來書法學習的深入，慢慢的領會到狂草的那種恣意、豪放、放縱的美。古人說狂草字體是最能表達書家情感的字體此言不虛。

說到狂草字體就離不開草書字體的辨識，如果不是對草書字體已經到了非常嫻熟的程度，即使有好的創作狀態，也是難以在筆下將之表現出來的。

此外，狂草字體雖然是最能表達書家的情感，但更多的是書家個人的一種情感表達，而每個人由于他的成長環境以及接受的教育程度等等不盡相同，其情感也是各異的。因此在創作之前我們需要臨習更多的傳承下來的狂草字帖，并且能夠深入地領會到創作者在創作作品時的那種狀態。

圖片：懷素《自敘帖》

總而言之

想要創作出一幅成功的狂草書法作品并且能夠將狂態表現出來。草書字體的書寫一定是嫻熟的，古人傳承下來的狂草碑帖一定是有過深入的臨習的。此外，需要多了解古代狂草大家的生平往事以及學書歷程和相關理論方面的知識，這對我們的狂草書法創作是有幫助的。

我是書法有云，一個書法愛好者，從事書法軟、硬筆基礎教學，偶爾有點瘋，喜歡，就關注我吧。

我最喜歡狂草，所以身有體會，自己雖寫的不好，但也想談一下自己的感受。要想寫出好的大氣的狂草，必須具備以下點點。第一就是在書寫過程中就像脫韁的野馬，自由揮灑，才能寫出酣暢淋漓，一瀉千里的感覺。第二在書寫過程中能夠對章法布局的變化隨時調整，做到心中有數。第三對每個字的草體寫法熟記與心，根據章法布局的需要隨時能夠把草體字書寫出變化。第四在書寫過程中身心健康，精力充沛。第五功力深厚，對草法要有較深的研究。真正的好作品就是要自然天成。近期作品，敬請指正。

我認為路走穩了，才能跑，不會走，何言跑，書亦如此，書寫順了，草書自然流暢，狂草也是同樣，按照古人簡化好得漢字，寫順則達，何言順？書心手合一也。