謝謝邀請。作為一個藝術工作者，我覺得藝術品的真偽是困擾廣大收藏者的心頭病，藝術品值錢，一旦碰上贗品，血本無歸，可能還會一振不起，贗品害死人！

盛世收藏，藝術品年年漲，比起股市樓市，保本升值的潛力無法估量。正是因為藝術品的紅火景象，使一波波收藏小白前呼后擁往里趕。有利可圖就有人大膽造假販假，不法商人使出十八般武藝，造出各種各樣的贗品，以假充真，坑害收藏者的利益。

如何辨別一件藝術品的真偽？我覺得從以下幾個方面考慮：

1.從作品的風格技法辨別。每個畫家的作品都有自己獨特的風格面貌，這種面貌的形成和畫家的性格息息相關。技法，畫家都有成熟的用筆用墨技法，畫面上的一筆一畫都能體現。

2.從作品的材質辨別。畫家大凡都養成用紙用墨用色的個人習慣，材料不同，所產生的效果不同。張大千喜歡用夾江紙，少用安徽紙，這就是習慣，都覺得我老師賈又福先生的黃色用的漂亮，那可是日本顏料，外人一般不知。

3.從作品創作的年代辨別。藝術作品都有創作年代，畫家們每一個時期的作品都有每個時期的烙印，切不可混淆。

當然，我從事藝術創作，表達的觀點僅是一家之言，還望各位朋友提出不同看法。

在藝術百花齊放、百家爭鳴的時代，各種各樣的藝術作品堆積如山，在藝術界中，即便是“好看的皮囊千篇一律，有趣的靈魂百里挑一”，人們還是扎堆的往藝術中擠，面對各種各樣的藝術作品，就好像獲得奇珍異寶一樣，特別是對于那些喜歡收藏藝術品的人，那么如何辨別一件藝術作品是不是贗品呢？

辨別藝術作品是否是贗品

在科技信息不是很發達的古代，藝術贗品幾乎不存在，一是:從事藝術創作的人比較少，欣賞購買藝術作品的人更是少之又少，二是：古代的藝術家藝術素養、職業操守比較高，結合這兩方面的原因，藝術贗品幾乎是不存在的，即便偶爾存在那么一件兩件，也成不了“氣候”，

然而，現在的藝術市場就不一樣了，因為藝術作品的價錢利潤非常高，不是專業創作藝術的人，也會為之所動，這是發財致富的好渠道，又由于有錢人收藏藝術都是要藝術家本人的真品，然而，同一件作品的真品只有那么一件，藝術市場又那么大，于是就有人想法設法再創作出一模一樣的作品，高仿贗品就這樣出現了，

高仿贗品的逼真程度，讓人誤認為這就是真的，要分辨出來，難度極大，除非作品的原創藝術家本人親自去辨認，才能辨別真偽，因為，藝術家本人，非常清楚作品是在哪個時間、環境場景下，或是到哪里取景，用什么材料，花了多長時間，創作出來的，而這一切對于贗品創作者來說，并非完全熟悉，

雖然高仿贗品難以辨認，但“假的真不了，真的假不了”，對于藝術欣賞者或者收藏者來說，要辨別一件藝術作品是否贗品，最直接有效的方法是，將作品送到博物館里，博物館會接收，那證明是真的，博物館不會接收，那就是假的，這就好比錢，銀行是不收假幣的，作為存放藝術作品的博物館，是非常非常注重名聲的，

藝術作品因其價值不菲而成為一些投機者以假充真以次充好牟取利益的對象，贗品就是對藝術真品的仿制品，包括一些高仿制品。

由于現代制作工藝手段的發達以及一些未成名畫者畫技上嫻熟，很多模仿制作出來的贗品達到了和真品幾乎完全一樣的程度，有的甚至和真品放在一起普通人都很難辨別孰真孰假。贗品的出現給藝術品市場造成了一定的混亂，更給喜歡購買收藏藝術品的人們造或經濟上的損失和精神上的傷害。

如何辨別一件藝術品是真品還是贗品呢？我覺得應該從以下三個方面來把握：

首先，從源頭上把關。就是選擇正規的藝術品交易市場購買藝術品。正規的藝術品市場一般來講有一整套的藝術品供銷渠道，運作規范，管理嚴謹，注重城信，雖然也難保有贗品混入其中，但相對還是比較安全的。

二是，請專業的藝術品鑒定師幫助辨識。術業有專攻。專業鑒定師一般對自己熟悉的藝術領域有專門的研究，特別是能夠針對一些藝術品的細節之處進行辨識，而且有專用的辨識工具，可以說在辨識藝術品的真偽上是有獨到之處的。

三是，拿到藝術品博物館去做鑒定。藝術品博物館是收藏藝術品的專門機構，既有豐富的藝術品鑒定經驗，又有權威的藝術品評審委員會，一般來講，仿制的藝術品贗品是逃不過博物館的“法眼”的。

藝術品一定要附合當時人們對審美的心理。其次要證實東西附合的年代。

藝術品的真假性是藝術品收藏的磐石底座，只有以此為基準，才能建立起藝術品市場的定價機制，進而潤養整個藝術品金融市場。但藝術名作的真假鑒定一直憑借其高度的主觀性而無法一錘定音，使得其在藝術市場上往往飽受爭議，難以發揮其原本全部的價值。十余年前吳冠中《池塘》假畫以253萬高價拍賣一案在古玩收藏界如雷貫耳，后續拍主維權也一直是難上加難。如今的拍賣場上早已不再是收藏者們心之所向的凈土，學者吳樹曾言：“95%的人用95%的錢拍走了95%的贗品。”一句不那么悅耳的話揭示了如今收藏市場崎嶇難行的現狀。那么筆者今天也來就藝術名作鑒定，談談個人的看法。

提到藝術名作鑒定，更多的人還是不會選擇光靠自己的眼力與見解，對收得的藏品妄下結論。專家機構鑒定是絕大多數人的第一選擇，但不巧的是卻少有人對專家鑒定的過程有所了解。接下來就讓筆者來談談，避開專家機構的獨有鑒定方法，尋常的專家鑒定所必備的幾個步驟。

首先是藝術作品鑒定前不可或缺的資料收集，這是任何品種任何風格藝術作品鑒定所必要的步驟，是專家機構對藝術作品構建大概認識的前提。這個環節所涉及的資料并不單單是指藝術作品本身的屬性相關，還會向持有者索求相關證書與書面材料。這些書面材料往往是關于該藝術作品獲取渠道、過往經手人甚至是展覽記錄的，保證真實性的前提下專家鑒定的同時也能夠完成持有者對估價的需求。同時藝術作品的本身屬性也是鑒定過程中無法忽視的因素，諸如作品的材質、工藝、氧化痕跡等，具體在鑒定過程中更為明顯。

而鑒定過程中也主要依賴于以下幾點，在平日我們對藝術作品的鑒定中也能起到參考作用。常規的目鑒中，正面因素專家學者會著重注意作品的構圖、主題、筆觸、色彩等。不同的作品不同的時期不同的作家都有著各異但明顯的區別，能夠對其有所認知是培養鑒定素養的第一步。同時，對比分析也是專家常用的方法之一。在鑒定一件藝術名作的同時，專家常常會借助另一幅已確定的同作家作品進行比對。這樣的方法能更為直觀的呈現作品的獨特手法，日常生活中也能采取此法，部分仿作僅憑借真品照片比對就能識破。

側面因素下，諸如藝術作品的氧化痕跡、簽名風格、裝裱痕跡、表面化學成分等等都可以用以借助來判斷藝術作品的真假。除目鑒以外，物理鑒定、化學鑒定也是時下大熱的鑒定手法，相對目鑒更加客觀直接，且具有極高的效率。鑒定為完畢后，專家會將鑒定結果以及相關的作品屬性列表封存還給持有人。

但是目前的鑒定行業烏煙瘴氣，一些私立鑒定機構甚至是某些德高望重的專家學者，養成了看錢辦事的風氣。罔顧鑒定行業對藝術作品的敬畏之心，顛倒黑白，更有甚者為了低價攫取持有者所持有的珍品古董信口雌黃，使得毫無經驗的收藏者受到巨大的經濟損失。所以，筆者認為專家學者鑒定也得斟酌再三，選擇值得信賴的機構或者個人，同時也得簽訂明確的鑒定合同，防止掉包以及保障后續的維權事宜。最后，更應納入行事歷程的是，收藏者們應充實自己的鑒賞知識，提高自己的鑒定水平，這才是藝術作品鑒定的正道所在。

藝術品珍品鑒賞：

1:清乾隆銅胎掐絲琺瑯花澆（一對），尺寸：高26厘米，估價：RMB 380,000 ~ 500,000，成交價： RMB 552,000 ，成交時間： 2018-05-23 ，拍賣公司：廣州華藝國際拍賣有限公司，拍賣專場：2018春季拍賣會。

清代，掐絲琺瑯器成為清宮生活的重要部分，康熙及乾隆年間的琺瑯器制作水平尤其高。此時的掐絲琺瑯器制作大到宮廷禮器、陳設，小到文房用品、生活用具。不僅繼承了明代古典、雅致的風格，而且鍍金技術更為發達，鍍金厚重光亮，充分體現了皇家的雍容氣派。
當時的琺瑯器制作造型、紋飾有的效法瓷器，此物便是一例。花澆成對，一側作流，直頸、溜肩、圓腹、高足，頸中部裝飾凸棱與肩作一曲柄。器口、底足鑲金邊。主體以天藍色琺瑯釉為地，肩部掐八寶紋樣，腹部滿飾纏枝蓮紋及獸面紋樣，獸面威嚴，花朵造型飽滿，枝葉繁密，以紅、白、藍、黃諸色裝飾紋樣，色彩艷麗飽滿。本器整體鎏金厚重，掐絲流暢，琺瑯質地細膩，色調和諧，成對保存較為難得。

2:清康熙御制銅胎掐絲琺瑯纏枝蓮紋雙龍耳簋式爐，尺寸：寬21.3厘米，估價：RMB 300,000 ~ 400,000，成交價： RMB 552,000 ，成交時間： 2018-06-20 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2018春季拍賣會。

整器為銅胎，敞口微侈，束頸垂腹，底承外撇圈足，頸出龍首，口接半環作耳，器形系仿自青銅器「簋」的形制。簋原是商周時期的盛食器，后世作為香爐之用。爐內、口沿、圈底及龍首處鎏金，器身外壁通體以天藍色琺瑯釉為地，掐絲琺瑯為飾。頸部飾一周纏枝菊紋，圈足飾一周纏枝花卉紋，花瓣均填白色琺瑯釉。腹部掐絲填彩飾仙鶴祥云圖案，姿態各異的仙鶴飛繞于云朵之間，紅、黃、藍、白各釉色純正穩重，頗具裝飾意味。雙耳處的龍首為鎏金鏨刻，雕刻技法純熟，龍形精致靈動。底部足墻掐絲一周對稱三角形紋。簋器于古代多為祭祀、宴饗之用，乃最高規格器具，以此表明用者之地位、身份，此件爐以青銅簋為原型，而與此之外又著掐絲琺瑯工藝裝飾其上，足顯器品之高貴，當為清康熙宮廷精工之作。

3:明崇禎鎏金鋪首缽式爐，尺寸：高4.5厘米，重：255g，估價：RMB 100,000 ~ 120,000，成交價： RMB 529,000 ，成交時間： 2015-06-07 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2015春季拍賣會。

「崇禎年制」四字楷書款。爐缽式，口沿起線，下承豐肩，纖腰緊窄，平底內凹，身型挺拔高峻，在缽式爐中較為罕見。豐肩兩側一對鋪首銜環，獸面高聳，鑄刻深峻，云頭成發，圓卷成發，怒目圓瞪，神態生動，為晚明雕刻佳品。爐通體鎏金，直至底足，小器大樣，壓手感重，器底開框，鑄「崇禎年制」四字楷書款，款字清晰，平底素凈，佳爐佳款。

4:清19世紀黑漆嵌螺鈿幾何錦紋小瓶，尺寸：10.7厘米，估價：HKD 100,000 ~ 150,000，成交價： HKD 525,000 ，成交時間： 2014-04-08 ，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2014年春季拍賣會 。

5:清18世紀灑金銅饕餮紋爵《伯申作寶彝》銘，尺寸：21厘米，估價：HKD 150,000 ~ 180,000，成交價： HKD 524,000 ，成交時間： 2012-04-04 ，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2012年春季拍賣會（一）。

6:明或更早金銀罍，尺寸：高37厘米，估價：RMB 320,000 ~ 420,000，成交價： RMB 552,000 ，成交時間： 2015-05-03 ，拍賣公司：保利（廈門）國際拍賣有限公司，拍賣專場：保利廈門2015春季拍賣會。

此件錯金銀仿古罍，取自商代造型。方形罍為小口，斜肩，深腹，圈足式，有蓋，蓋作斜坡式屋頂狀，兩側有錯金銀裝飾的鋬；罍自蓋及足四角出脊棱，腹中亦出脊棱，均分腹部獸面紋。腹部脊棱上有一浮雕獸面紋，工藝精細，亦裝飾錯金銀工藝。整件器物以繁復的錯金銀工藝裝飾，紋樣自上而下分別以蓋及頸部鳳鳥紋；腹部獸面紋、變體蟬紋；足部鳳鳥紋裝飾，可謂精工之至。是不可多得的仿古精品。翻檢典藏資料，追蹤溯源，與此拍品形制相似者可見清宮舊藏商代方罍（《故宮博物院藏文物珍品大系—青銅禮樂器》，上?？茖W技術出版社，商務印書館（香港）有限公司，2006年，頁120，圖78），但紋飾形象變型，并以錯金為飾，形成特有的裝飾效果。

7:清乾隆銅鎏金「太平有象」雙耳爐，尺寸：高57.8厘米，估價：RMB 200,000 ~ 400,000，成交價： RMB 529,000 ，成交時間： 2020-01-03 ，拍賣公司：保利（廈門）國際拍賣有限公司，拍賣專場：保利廈門2019秋季拍賣會。

「大明宣德年制」六字三行楷書款。爐侈口，直沿，鼓肩，弧壁斜收，器型碩大。熏爐造型繁復絢麗，爐蓋高聳，一尊大象伏臥蓋上，寶象滿飾纓絡，背負聚寶盆，奇珍漫溢，寓意「太平有象」，象身之下雕刻鏤空纏枝蓮紋，枝葉錯縱盤繞，蓮花盛開其間，布局緊湊而不凌亂。雙肩出象鼻狀鋬，象仰首，鼻向上曲伸為鋬，下亦承三象首狀蹄足，象眼炯炯有神，足著地處為鼻尖回勾造型，構思精巧令人拍案驚絕。爐形飽滿，爐之皮色澄亮燦然，沉韻貴重。爐腹正面飾雙龍戲珠圖，背部飾鳳鳥牡丹，其紋飾鑄造精美，繁復精美，包漿亮麗溫潤，巧如范金，質感甚佳。爐表周身布滿雪花紛飛般的鎏金飛雪斑，疏密分布，錯落有致，發出絢麗奪目的紅霞金星色澤。底部鐫刻「大明宣德年制」六字三行楷書款，字體秀雅端正，自然流暢。整器銅質精純細膩，造型雄渾莊重，氣勢非凡。如此銅精紋美、做工考究之爐，非一般匠人所能為，其地位之高，亦非普通貴胄所能擁有，當為乾隆時期清廷御制銅爐珍品。

8:明末/清初銅錯金銀仿古鴨形尊，尺寸：高26.7厘米，估價：HKD 400,000 ~ 600,000，成交價： HKD 525,000 ，成交時間： 2015-06-03 ，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2015年春季拍賣會。

古代藝術品用量子斷代檢測儀加上研究者的眼學，現代藝術品作者用區塊鏈備案登記，上述工作由東方華夏民藏中心的工作站進行中，是全國唯一國家承認的機構。

懂行，經驗，良心。不帶任何目的， 缺一不可。

來自蘇黎世聯邦理工學院(ETH Zurich)的研究人員改進了一種方法--可以通過測量20世紀通過核試驗釋放到大氣中的碳14同位素的過量水平來檢測目標現代畫作是否為贗品。

制作工藝決定了藝術品的產物！很多百度搜索都可以鑒定！關鍵還是多試煉、多嘗試、少上手

找明白人一看就懂。

藏品交易與拍賣常識：請仔細閱讀，避免上當受騙

藏友問某某公司是否正規？是不是騙子？可靠嗎？

任何單位都是法制注冊營業的，至于服務質量，收費的標準，得自己去考察衡量，一定謹慎避免高收費，不成交造成的傷害。

特別是夸口說保證能成交的公司，十有八九騙費用的公司。

法律規定正規單位不能收購倒賣古董，其次個別單位以現金收購古董為名，讓藏家先鑒定，真品就現金收購，其實他們沒有買家，忽悠藏家交完鑒定費后，藏品一鑒定，故意告訴你的東西是假的。