話說清朝第一位皇帝順治爺19歲那年，有一天，他突然對大明朝留下的教坊司很有意見，于是立即召見禮部尚書，他訓斥道：教坊司里的女樂成分太復雜，不少是戰爭失敗者或被處罰官員的妻子、女兒，常被視為性奴，受到非人對待，影響了宮廷聲譽。今后一律不準使用女樂，全部由太監擔任，負責宮廷中和韶樂事務。

這可以說是清宮戲的一項重大改革！從此，就由太監中的伶人取代了女樂，清宮戲班不允許女人參加，于是逐步形成了200多年清宮戲班中沒有女藝人的局面，這也就是京劇中為何很少有女演員的緣由。

至于題主說到的京劇，大家都知道徽劇是京劇的前身。大概是清乾隆五十五年（1790年），原在南方演出的三慶、四喜、春臺、和春四大徽班陸續進京，他們與來自湖北的漢調藝人合作，同時又接受昆曲、秦腔部分劇目、曲調和表演方法，加上不斷的融合、吸收其它一些地方民間曲調，最終形成了京劇。

這里我還不得不提老佛爺慈禧，因為她特別嗜好京劇。咸豐十年（1861年）京劇開始入宮演出，后來宮中有專門機構“升平暑”從1883年開始，每年都要挑選京劇行當中的佼佼者入宮，他們除了唱戲外，還要教宮中的太監學習京劇，一直到1911年清王朝垮臺。

凡以上種種緣由，于是就有了京劇是太監戲的說法。好了，我是詩畫人生相約篁嶺，專注文史和旅游，謝關注！

其實不僅京劇是太監戲，昆曲在當年也是太監戲——凡是被朝廷列為宮廷戲的劇種，在一定程度上都要被叫太監戲。

因為宮廷的人喜歡聽戲，那個時候沒有錄音沒有視頻，藝人頻繁進宮又不方便，為了滿足皇室聽戲的需求，宮中會專門成立一個組織來學戲。

大家都知道太監由于其生理原因，嗓子小聲音尖，如果樂感好有天賦的話，絕對是個唱旦角的好料子。由于清朝晚期慈禧太后很愛聽京劇，據說她臨死之前都是聽著京劇的。

正是由于慈禧對于京劇的喜愛，皇室為此還專門成立了一個名為“普天同慶”的京劇科班，挑選一些年幼的小太監進去學戲，“同光十三絕”中好幾位演員，在給慈禧演完戲之余，還會到這個科班里教學。

其實慈禧愛聽戲，還是咸豐皇帝給帶進門的，自從京劇開始在北京盛行后，不久就在皇宮中流行，成為了清朝的宮廷戲，也就是官戲，咸豐自小就常聽京劇，是個京劇愛好者，據說他還會京劇司鼓，慈禧作為他的妃子，也逐漸的迷戀上了京劇。

“普天同慶”科班在皇宮開設之后，由慈禧太后親自管理，在服飾宮中貴人之余，唱京劇也逐漸成為太監們的“升官發財”之路，只要誰唱的好，就會得到慈禧太后的賞賜與賞識。

作為慈禧太后的親侄女，隆裕太后也養成了愛看京劇的習慣。當時宮里有個太監叫張蘭德，入宮第二年當時宮內南府平署戲班學京劇小生，得到了慈禧太后的賞識，后被慈禧太后提升為后宮太監回事。

慈禧死后，張蘭德又得到隆裕太后的寵信，升為長春宮四司八處大總管，當時各王公貴族、朝廷大臣想要覲見隆裕太后，都要得到張蘭德的首肯，而他也就是清末有名的太監“小德張”。

至于有人說京劇是清宮太監戲，這是有一定的道理，但并不全面，雖然京劇早期根植于北京，但在清末已經向其他城市發展，到了民國時期，諸如天津、上海等城市的京劇受歡迎程度已經不亞于北京。

京劇界有這么一句話：“北京學藝，天津唱紅，上海賺錢。”由此可見京劇并非只是在北京發展。而且京劇在民國時期迅速發展到全國各地，到了現代，京劇在全國所有的省份都有發展，不能再以“太監戲”這種狹隘的詞匯來定義京劇了。

京劇，又稱平劇、京戲等，是中國影響最大的戲曲劇種，分布地以北京為中心，遍及全國各地。 京劇講究唱、念、做、打，唱功是最基本的要求。

但是，男演員會經歷變聲期，小時候嗓音清澈干脆，成年后變得滄桑渾厚，這是一個必然的生理過程。除去旦角，即便是一些小生的娃娃腔，也對成年男演員來說是一種考驗。但是太監由于其生理原因，嗓子小聲音尖，如果樂感好有天賦的話，絕對是個唱旦角的好料子。以至于有人說京劇是清宮太監戲，還是有一定的道理的。

又由于清朝晚期慈禧太后很愛聽京劇，皇室為此還專門成立了一個名為“普天同慶”的京劇科班，挑選一些年幼的小太監進去學戲，這個班由慈禧太后親自管理，唱京劇也逐漸成為太監們的“升官發財”之路。只要誰唱得好，就會得到慈禧太后的賞賜與賞識。也是因為這個淵源，所以民間有些人戲稱京劇是“太監戲”。

其實京劇是我國的國粹，2006年5月，京劇被國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。但隨著社會多元化的發展，京劇逐漸地淡出年輕人的圈子。其實京劇里面的文化是博大精深的，唱京劇特別考驗人的能力。京劇既要演又要唱，更要有舞臺展現力。這聽起來一點都不比相聲簡單，想要唱好京劇可是需要非常深厚的功底的，一般人真的還來不了。

(圖片來自網絡侵權聯刪)

有一點道理，因為男旦聲音和舉止都會象大監。

我坐著看。

京劇是從徽徽班進京后才發展起來的，南北結合，現在在京劇里也解聽到梆子腔，山西話，南方話。百姓愛聽，傳到宮里也愛聽，才有了供奉一職。常叫進宮去唱戲，也不能天天叫，才叫宮內敎坊也學唱京劇。后來有的小太監聰明加入，后來由太監管太監唱，管宮里京劇叫太監戲。

這簡直是胡說八道無知的說法，京劇是乾隆皇帝過壽，全國戲班進京祝壽，祝壽結束大部分留了下來，因為天子腳下好生活，時間長了北平的人就放棄了昆曲喜歡上地方戲，徽劇.昆曲.邦子.小曲小調提取精華改編成了京劇，人可以不知道，不能胡說八道。

對

京劇之所以有此別稱確實與那個時期很多太監參與京劇表演有關。清朝在入駐中原之后短短幾十年的時間便在康熙、雍正以及乾隆這三位君王的治理下實現興盛。乾隆登基時清朝各個領域的發展狀態都非常良好，而乾隆同樣是一位能力出眾的君王，所以他在位期間清朝整體的發展局勢是非常繁榮的。因為經濟繁榮發展，所以當時的百姓有更多的“閑情逸致”用于消遣。

這種社會現象在江南一地尤為突出，因為江南一帶本就是富饒之地，諸多巨商都是來自于此。這些富商以及一些士大夫為了消遣紛紛開始養戲班，當時這個風氣也是在短時間內流行開來。后來乾隆前往江南巡視時，當地的官員為討好他請來戲班為其表演。久居北方的乾隆從未見過戲班表演，所以覺得這種表演方式甚是新穎與有趣。后來在乾隆八十大壽時來自南方的“三慶徽班”也是受邀前往北京為其祝賀表演。

有了“三慶徽班”這個成功典范之后其它南方戲班子也開始往北方發展，但是最后真正在北京站穩腳跟的除了三慶之外，另外就只有四喜、和春、春臺這三個徽班。這些徽班到了北京之后與其它種類的戲劇表演相互借鑒、融合，繼而慢慢衍生出京劇。不過京劇剛誕生之初其受眾范圍并不大，后來還是因為慈禧喜歡聽京劇，京劇才開始得到較快的發展。

由于清朝時期不設女戲，不允許男女同臺表演的緣故，京劇表演中的旦角通常也都是由男子扮演。而男子的嗓音一旦過了變聲期往往就會變得渾厚，與女子嗓音存在較大差異。而太監因為自小經受過宮刑，所以即便成年之后他們的嗓音依舊能夠保持清亮。因此清朝時期有很多太監均被送去學習京劇，喜愛京劇的慈禧還曾在宮中組建了一個京劇學習班。也正是這樣，京劇才會被稱為“太監戲”。

皇帝把男人的命根子割了，本意是想斷絕后宮之亂，但麻煩往往就出在太監的身上。如果凈身不徹底，太監與普通男人并無多少區別，也會有性欲、性功能的。傳言慈禧與安德海、李蓮英“有一腿”，便是這么回事情。

過去，男人凈身有兩種機構，一是官辦的，清朝的凈身機構是管理后宮事務的內務府下面的“慎刑司”；再是民間的“職業凈身所”。當然，也有家庭作坊式的。

凈身的風險很大，死亡率很高，只有百分之四十左右能活下來。不是走投無路，一般人家不會做這種“斷子絕孫”的事情。

清朝民間的“職業凈身所”頗專業，手術時痛苦和死亡率都較低，所以很有生意。光緒年間，京城有兩家比較出名，主人一叫“畢五”，一叫“小刀劉”，清宮中不少太監都“產自”這里。因為輸送的太監質量好，兩位“刀兒客”還被賜授七品頂戴，成了縣級“凈身師”。

父母送孩子去凈身，還要給“刀兒客”支付五六兩銀子的“凈身費”。去勢前不吃不喝，得把屎、尿排凈。去勢時則將被凈者綁在“手術床”（有時就是門板做的）上。那時不會有麻醉藥，也有說會在生殖器上抹些麻醉神經的東西。