作為收藏當現代書畫的人，我認為沈鵬的書法應定位第四板塊上。
第一板塊為每平尺為十萬上下。張大千，齊石，付抱石，石魯，李可染等。
第二板塊為每平尺五萬上下。劉文西，黃胄，略…………
第三板塊為每平尺為三萬上下。劉大為，馮遠，王濤，孔維克，王子武，蔡超，盧禹舜，王明明，霍國剛，袁武等等略………
第四板每平尺為一萬上下，但書法比畫價又低得多。就論沈鵬書法，我認為（實價，不帶水份）為五仟元一平尺較好。
楷書最貴，草書似之，行書又似之。
收藏沈鵬的作品，如果是按五仟一平尺，一幅作品幾萬左右，是有升值空間。太高了升值空間就少了。
為什么沈鵬的字五千元值得買呢？主要是作品有文化氣息（書卷氣）欣賞起來時間長也不會厭煩，作品氣息流暢，抒情風韻，如牧童短笛，騎驢放歌，遠樹含煙，天然超脫的美感。

謝謝邀請！

就沈鵬當前的書法水平和其名氣、地位來說，他的書法作品幾萬元一平方尺，還是值的。可能有不少人不認可我的觀點，但實事求是地說，沈鵬的書法作品幾萬元一平方尺還是便宜的。

那么，沈鵬的書法作品到底有沒有技術含量呢？回答是：絕對有的！

（上圖為沈鵬書法作品）

據了解，沈鵬習草幾十年，其草書作品中，無不流露出草圣張芝、書圣王羲之、以及王獻之、張旭、懷素書法的元素和影子，這說明什么呢？說明沈鵬的書法是沿襲著古人的路子走過來的，是有深厚的傳統根底支撐著的。至于他的個性在書法中的融入，更是處理得恰到好處的。也就是說，沈鵬的草書作品中，傳統的東西占百分之七十，個性的東西占百分之三十。這些是符合書法家書法創作規律的。

（上圖為沈鵬書法作品）

細觀沈鵬的書法作品，總體感覺是高雅；耐看；既有傳統文化的彰顯，又有藝術觀賞性。這樣的書法作品，不但可登大雅之堂，而且還要較高的收藏價值。

（上圖為沈鵬書法作品）

近年來，有人把沈鵬的書法劃到“丑書”圈子里去了。我認為，這種看法和黑沈鵬的相關言論，是有失偏頗的，更是對沈鵬書法的不公。

（上圖為沈鵬書法作品）

說明：以上為個人觀點。如有不看法，歡迎留言和討論。

盡管面臨著諸多爭議，啟功先生之后，沈鵬應該算是當代書壇難得的大家了。沈鵬先生的書法作品有著非常明顯的個性，尤其擅長行草作品。同時，沈鵬先生具備扎實的詩詞功底，這一點對一個書法家來說殊為難得。

大家都知道，啟功先生之所以有那么高的聲望，并非僅僅是書法方面的成就，同時還具備很好的涵養和藝德。此外，作為一個學者，啟功先生在文物鑒定、詩詞研究以及國畫等領域都有著很深造詣，這些都是啟功先生成為當代書壇領軍人物不可或缺的條件。遺憾的是，自從啟功先生離世后，書壇再沒有能夠真正服眾的書家來引領書壇了。書法水準曾得到啟功先生首肯的沈鵬先生，無疑成了難得的書法大家。

沈鵬先生從代理到正式成為書協主席，執掌書協十余年，雖然有著很多爭議，還是做了不少工作的。無奈當今書壇整體書法水準已經沒落，商業化和功利心理泛濫成災，沈鵬先生縱使有心改變，憑其一己之力也無力回天。書壇亂象叢生，作為書壇權威的沈鵬先生自然難辭其咎，但是把所有的責任都回流于沈鵬先生一人，顯然也有失公允。我們必須承認，書協真正被商業氣息侵蝕到無法挽回的地步時，正是在沈鵬先生卸任書協主席之后。

就書法水準來說，沈鵬先生的行草書法在當今書壇難以有人企及。但是就連他自己也承認，臨帖的功夫欠缺，所以在傳統底蘊上存在著明顯的不足。這一點從他少有的楷書作品中可以窺斑見豹。盡管如此，憑借沈鵬先生的影響力，其書法作品區區幾萬一平尺的價格不足為奇。

別忘了，就連業余玩書法的賈平凹都能將所謂的作品賣到幾萬一平尺。更別提以價格虛高名世的張海書法了。對于沈鵬先生，有爭議很正常，評價也沒必要過于偏激。

書法作品買的其實就是個名氣，并不是誰寫的好，誰的就貴。

有些個名人如趙本山的字，不也拍賣過上百萬嗎？！至于其字的水平嗎？估計你胡亂寫三個月也能超之吧。

書法和繪畫界，游戲都是這么玩的，互相吹捧，搞出若干唬人的名頭，明明寫的鬼畫符般的東西，卻被稱為什么泰斗啊大師啊。。。。

丑書漫天飛，但還真有人捧臭腳。

沈鵬書法怎么樣？

蟑螂足跡特別象！

好幾萬元尺一平：

丑書為何得美名？

只有腦子進水導致成的腦殘粉，才傻透頂花高價收藏現、當代所謂名人名家名位者的毛秕(筆)字！

這種人為炒熱的名位毛秕字，透視不出藝境，與真正書藝作品背道而馳，天壤之別，未有多大含金量，更不存在收藏價值！

時間會印證一切！

沈老先生一生臨池不輟，汲百家之法，觀眾家碑帖，善草書，且字外功力涵養深厚，人書俱老，有自己書卷氣息，在國際國內有較大影響。近幾年書畫市場不景氣的情況下，每平尺均價在一到二萬左右！

今年已經89歲高齡的沈鵬先生，可以說是當今書壇知名度最高的書法家之一。他不僅是著名書法家，還是美術評論家、書法教育家、出版人、詩人，所有這些身份加起來，足夠助長他在文化界的影響力。

并且，從1991年——2005年，沈鵬擔任中國書協主席長達14年，這個職務更是無限放大了他在當今書壇的地位。

俗話說，字因人貴。正是中書協主席職務的襯托，這幾十年來，沈鵬的書法作品價格一直很高、很堅挺，深受收藏家青睞，連續多年引領著藝術品收藏市場的風向。

先看看幾組數據就能更直觀地了解沈鵬書法作品的價格。

2013年北京冠宸春秋拍賣會上，沈鵬的一幅四尺草書作品以448萬元成交。

2014年一場拍賣會上，沈鵬書寫的四尺《沁園春·雪》草書作品，以495萬元成交。

2016年在保利秋拍上，沈鵬一幅尺寸為212x804cm的大幅草書作品，以540.5萬元成交。

2017年在保利山東第四屆藝術品拍賣會上，沈鵬的六尺草書作品，書寫內容為張若虛《春江花月夜》，以483萬元成交。

2018年在中正拍賣會上，沈鵬書寫的歐陽修《畫眉鳥》四尺斗方草書作品，以518萬元成交。

從這些拍賣記錄可以看出，沈鵬的書法作品非常貴，是在世書法家里邊作品價位最高的一個，每平方尺達到了50——100萬元，完全稱得上是天價，盧中南、劉小晴、王鏞、田蘊章等當代書法名家的作品價位，在沈鵬面前完全是小巫見大巫。

沈鵬的書法作品價格如此之高，那么，他的書法到底怎么樣？是不是物有所值？

以我做書畫傳媒多年的經驗來看，沈鵬的書法作品溢價過頭了，根本不值這么多錢。并且，他的書法不論是從橫向比較，還是從縱向比較，都不是出類拔萃的。

先看看沈鵬跟歷屆書協主席的比較。

第一屆中書協主席是舒同先生，任期為1981年——1984年，第二屆主席是啟功先生，任期是1984年——1990年，第三屆中國主席是邵宇，任期是1990年——1991年，第四屆主席是沈鵬，任期是1991年——2005年，第五屆主席是張海，任期是2005年——2015年，第六屆主席是蘇士澍，從2015年上任至今。

前兩屆書協主席舒同和啟功是當代書壇公認的大家，前者書法線條圓轉、瀟灑，有突出的書卷氣，后者書法線條瘦勁、利落、剛柔并濟，節奏感強。書法圈有一句順口溜叫作“舒同的圈圈，啟功的桿桿”，非常形象地概括了舒同和啟功兩位前輩的書法風格，以及所遵循的書法美學標準。

比起舒同和啟功，沈鵬的書法并沒有形成獨特而鮮明的風格，以他最擅長的草書來說，雖然有一定功力，但線條寫得過于隨意，看起來扭扭歪歪，缺乏質感和美感，有“丑書”之嫌。

并且，他的書法作品里許多字結字松散，在筆畫轉折處敗筆很多，圭角外露，一下子破壞了草書崇尚氣韻生動的審美效果。

若跟同樣擅長草書的于右任、林散之等大師比起來，沈鵬的差距非常大。以真實水準來說，沈鵬至多算一個當代書壇的名家，距離大家還有較遠距離，距離大師的水準就更遠了。從他的綜合學養和藝術感受力來看，他這輩子不可能達到大家或大師的水準了。

但是，沈鵬的探索意識非常強烈，明知草書缺乏實用性，是一門曲高和寡的視覺藝術，卻對其沒有敬而遠之，反而以極大熱情去探索，并且樂在其中，同時，他在書法理論方面也有一定建樹，憑這些成就，書法史會有他的位置。

沈鵬有一句著名理論：書法可以脫離書寫內容而單獨存在。

當然，這句話是針對草書來講的，因為草書是書法的高級形態，以抽象的線條來表達情緒、抒發情感，即使脫離書寫內容，即漢字，用純粹的線條來隨心所欲地揮灑，也能呈現出節奏和氣韻，達到抒情感懷的目的。

如果拋開草書這個形態，這句理論恐怕站不住腳，因為漢字是書法的骨架與靈魂，沒有漢字來承載書法線條，恐怕只能看天書了。

沈鵬的書法價格被市場炒作得那么高，這完全不是他的錯，只因為他的名氣太大了，他的書法被一些藝術商人當成了生錢的工具。

我是一人。沈鵬書法以外的實力很強。

沈鵬的字幾萬一平尺，如果要是正式的賣，是有這個市場的。

關于沈鵬人和字，都具有時代特性。

值！沈鵬的字幾萬一平尺。

字因人貴確實一直存在，大家不要否認。

我們先看看沈鵬先生的簡歷，就知道沈鵬的字有人會說幾萬一平尺。

沈鵬，1931年出生，江蘇省江陰市人。書法家、美術評論家、詩人。中國文學藝術界聯合會第十屆榮譽委員。

1950年起在《人民畫報》社工作，曾任人民美術出版社編輯室副主任、總編室主任、副總編輯并兼任編審委員會常務副主任，享受國務院批準的政府特殊津貼，1993年3月當選為第八屆全國政協委員。歷任中國書法家協會常務理事、副主席、代主席、主席、榮譽主席及藝術品中國榮譽藝術顧問。

注意：沈鵬先生19歲，就在《人民畫報》工作。

《人民畫報》是中國國家畫報，于1946年8月1日創刊于河北省邯鄲市，由晉冀魯豫軍區政治部人民畫報社編輯出版，1948年5月《晉察冀畫報》與《人民畫報》合并，改出《華北畫報》。1950年7月《人民畫報》在北京府前街石碑胡同甲22號重獲新生。它是新中國出版的第一本面向世界的綜合性攝影畫報。

新中國許多領導人曾為《人民畫報》題詞。

看看沈鵬先生的經歷，你覺得幾萬一平尺會不會有人買呢？

著名作家賈平凹先生的字，四尺十萬，如下圖。

沈鵬先生，不管怎樣是書法家名頭，又是一直處在重要位置的人。賈平凹先生一個專業的作家都能四尺十萬的賣字，沈鵬的字當然值得幾萬一平尺。

天賦不低，取法不高。

上面世俗的事情，說了些名利不夠“文人氣”，現在說點專業的。

沈鵬先生的書法天賦，不低。

一般都是行草書為主，如下圖。

偶爾也寫寫楷書，如下圖。

如果上面的楷書真的是沈鵬先生寫得，那么沈鵬先生是有比較認真的練過字的。雖然沒給字的每一個筆畫，普遍不夠“好看”，請不要用“古拙”等這類詞來形容，但是結構還挺好的。

沈鵬先生是不是能夠寫出田英章那樣的楷書筆畫質量，我可以肯定說，他寫不出來。

為什么說寫不出來呢，每個人的寫字習慣是相對固定的。除了草書和楷書，沈鵬的日常字如下。

關于沈鵬先生練字的結論。

沈鵬先生一定是有練字的。

但是他側重于寫草書而且有他的取法，所以楷書筆畫非常不講究，但結構有練過。日常楷行草，很隨性隨意。

如果誰說，沈鵬先生沒有練過字，沒有比較認真的練過字，那是污蔑了。

而且沈鵬先生天賦很高，能夠自成一體，是不容易的。

為什么說沈鵬先生的草書取法不高。

這是一個歷史的大問題，所有當代以草書為主要的書法家中，所有的人都在摸索創造。

各式各樣的草書，層出不窮。

各式各樣的草書改革創新，更是五花八門。

不只是沈鵬，當代以草書為主的書法家，取法都有問題。

到底是，明清對篆隸的推崇，到了清末民國時代，包世臣康有為這些嘴上書法家，把書法帶歪了。

還是，我們當代書法作品的紙張越來越大，古代著名草書字帖中的筆法已經不能適應當代作品的需求。大家寫字的時候普遍寫好“抖索”，增加字的“趣味”。

一人有感

現在很多書法家寫字，經常使用什么“折釵股，屋漏痕”等等，還有來自碑刻等等，一套一套的理論。說白了就只是給“抖索”找理由。

很多人寫字，會有不應該有的停頓和提按。更神奇的事情，他們是故意增加一些停頓和提按。

有這樣想法的，不只沈鵬一人，整個書法大環境都是這樣的。

沈鵬先生是一個聰明的人，一個人想要有多種書法風格很難。沈鵬先生索性把楷書、行書、草書一個寫得差不多。有悟性的聰明，但是不把主要心思花在研究書法上。

社會生活是很復雜的，沈鵬這樣的取法，真的很實用。爬上書法界重要位置的難度，當然比能夠在書法史留名留字，簡單很多很多。

以我僅有的知識，盡可能地客觀求真。歡迎大家一起討論，一起進步。

我是一人，喜歡書畫和藝術相關，關注我

書法之精髓，我斗膽妄言，作品靠地位。

不信請看民間幾多高手，卻都默默無聞，終老山野之間，社會大平臺，需要的是廣告和包裝，否則玩得再順溜，都難有名利雙收之時，

開心就好，寫字練習，有益健康，就好！

看著不舒服的書法，再有名我都不屑！

所以樓主說老人家的書法作品那么貴，是個好事，能掙錢就好，雖然看不順眼。