今年已經89歲高齡的沈鵬先生,可以說是當今書壇知名度最高的書法家之一。他不僅是著名書法家,還是美術評論家、書法教育家、出版人、詩人,所有這些身份加起來,足夠助長他在文化界的影響力。
并且,從1991年——2005年,沈鵬擔任中國書協主席長達14年,這個職務更是無限放大了他在當今書壇的地位。
俗話說,字因人貴。正是中書協主席職務的襯托,這幾十年來,沈鵬的書法作品價格一直很高、很堅挺,深受收藏家青睞,連續多年引領著藝術品收藏市場的風向。

先看看幾組數據就能更直觀地了解沈鵬書法作品的價格。
2013年北京冠宸春秋拍賣會上,沈鵬的一幅四尺草書作品以448萬元成交。
2014年一場拍賣會上,沈鵬書寫的四尺《沁園春·雪》草書作品,以495萬元成交。
2016年在保利秋拍上,沈鵬一幅尺寸為212x804cm的大幅草書作品,以540.5萬元成交。
2017年在保利山東第四屆藝術品拍賣會上,沈鵬的六尺草書作品,書寫內容為張若虛《春江花月夜》,以483萬元成交。
2018年在中正拍賣會上,沈鵬書寫的歐陽修《畫眉鳥》四尺斗方草書作品,以518萬元成交。

從這些拍賣記錄可以看出,沈鵬的書法作品非常貴,是在世書法家里邊作品價位最高的一個,每平方尺達到了50——100萬元,完全稱得上是天價,盧中南、劉小晴、王鏞、田蘊章等當代書法名家的作品價位,在沈鵬面前完全是小巫見大巫。
沈鵬的書法作品價格如此之高,那么,他的書法到底怎么樣?是不是物有所值?
以我做書畫傳媒多年的經驗來看,沈鵬的書法作品溢價過頭了,根本不值這么多錢。并且,他的書法不論是從橫向比較,還是從縱向比較,都不是出類拔萃的。
先看看沈鵬跟歷屆書協主席的比較。

第一屆中書協主席是舒同先生,任期為1981年——1984年,第二屆主席是啟功先生,任期是1984年——1990年,第三屆中國主席是邵宇,任期是1990年——1991年,第四屆主席是沈鵬,任期是1991年——2005年,第五屆主席是張海,任期是2005年——2015年,第六屆主席是蘇士澍,從2015年上任至今。
前兩屆書協主席舒同和啟功是當代書壇公認的大家,前者書法線條圓轉、瀟灑,有突出的書卷氣,后者書法線條瘦勁、利落、剛柔并濟,節奏感強。書法圈有一句順口溜叫作“舒同的圈圈,啟功的桿桿”,非常形象地概括了舒同和啟功兩位前輩的書法風格,以及所遵循的書法美學標準。
比起舒同和啟功,沈鵬的書法并沒有形成獨特而鮮明的風格,以他最擅長的草書來說,雖然有一定功力,但線條寫得過于隨意,看起來扭扭歪歪,缺乏質感和美感,有“丑書”之嫌。

并且,他的書法作品里許多字結字松散,在筆畫轉折處敗筆很多,圭角外露,一下子破壞了草書崇尚氣韻生動的審美效果。
若跟同樣擅長草書的于右任、林散之等大師比起來,沈鵬的差距非常大。以真實水準來說,沈鵬至多算一個當代書壇的名家,距離大家還有較遠距離,距離大師的水準就更遠了。從他的綜合學養和藝術感受力來看,他這輩子不可能達到大家或大師的水準了。
但是,沈鵬的探索意識非常強烈,明知草書缺乏實用性,是一門曲高和寡的視覺藝術,卻對其沒有敬而遠之,反而以極大熱情去探索,并且樂在其中,同時,他在書法理論方面也有一定建樹,憑這些成就,書法史會有他的位置。

沈鵬有一句著名理論:書法可以脫離書寫內容而單獨存在。
當然,這句話是針對草書來講的,因為草書是書法的高級形態,以抽象的線條來表達情緒、抒發情感,即使脫離書寫內容,即漢字,用純粹的線條來隨心所欲地揮灑,也能呈現出節奏和氣韻,達到抒情感懷的目的。
如果拋開草書這個形態,這句理論恐怕站不住腳,因為漢字是書法的骨架與靈魂,沒有漢字來承載書法線條,恐怕只能看天書了。
沈鵬的書法價格被市場炒作得那么高,這完全不是他的錯,只因為他的名氣太大了,他的書法被一些藝術商人當成了生錢的工具。